第一理论:大小调
在基本作曲中,大小调的概念是肯定要清楚的,而不同的调式,也有不同的感觉。
1、自然大调音程关系为:全全半全全全半,在任何音上方构建此音程的音阶,都为大调,这是按音程排列的。
2、自然小调音程关系为:全半全全半全全,在任何音上面构建此音程的音阶,都为小调。
3、和声小调:这里只说和声小调,旋律小调,和声大调什么的,各位可以去百度看一下,因为实际作曲中,和声小调是用的最多的。和声小调,就是把小调中的VII级升高半音构成的音阶。VII级升高半音后,小调中的属和弦就变成了大三和弦(七和弦是大小七和弦),以a小调为例,a小调顺阶V级是Em,3、5、7,升高了七音后,变成E(E7),3、#5、7,至于为什么这样,那是以前的音乐家摸索出来的,是为了让属和弦到主和弦解决的更加舒服。
4、无论大调小调,属七和弦都是一个大小七和弦,例a小调属七和弦:E7(3、#5、7、2),#5到2是一个增四度,所以非常不和谐,对主和弦倾向性更强。于是,无论在大调小调中,属和弦一律为大小七和弦(大三度+小三度+小三度)。
5、中古调式:中古调式有伊奥利亚、多利亚、弗里吉亚、莉迪亚、混合莉迪亚、爱奥尼亚、洛克尼亚。伊奥尼亚和爱奥尼亚,分别和大调、小调音程关系相同,所以主要看其他几个,按照上面的顺序来。多利亚,以D为主音,向上白键所构成的音阶,就是多利亚音阶,按照这个音程关系放到其他音上面,就可以推算其他音上的多利亚调式。其余也是以这种方法推算,如弗里吉亚是以E,向上白键构成的音阶。按照上面顺序推算就可以。可能会有很多人不怎么用这种调式,这边只是提一下。
6、关系大小调
关系大小调的组成音相同,如C大调和a小调,这就是一对关系大小调,一般大调中的VI级向上构建的音阶,就是小调音阶。
同主音大小调,顾名思义,就是C大调和c小调,主音相同
7、调式推算
根据调号快速推算出大调音阶,可去看我前一个帖子,关于调号的推算
在基本作曲中,大小调的概念是肯定要清楚的,而不同的调式,也有不同的感觉。
1、自然大调音程关系为:全全半全全全半,在任何音上方构建此音程的音阶,都为大调,这是按音程排列的。
2、自然小调音程关系为:全半全全半全全,在任何音上面构建此音程的音阶,都为小调。
3、和声小调:这里只说和声小调,旋律小调,和声大调什么的,各位可以去百度看一下,因为实际作曲中,和声小调是用的最多的。和声小调,就是把小调中的VII级升高半音构成的音阶。VII级升高半音后,小调中的属和弦就变成了大三和弦(七和弦是大小七和弦),以a小调为例,a小调顺阶V级是Em,3、5、7,升高了七音后,变成E(E7),3、#5、7,至于为什么这样,那是以前的音乐家摸索出来的,是为了让属和弦到主和弦解决的更加舒服。
4、无论大调小调,属七和弦都是一个大小七和弦,例a小调属七和弦:E7(3、#5、7、2),#5到2是一个增四度,所以非常不和谐,对主和弦倾向性更强。于是,无论在大调小调中,属和弦一律为大小七和弦(大三度+小三度+小三度)。
5、中古调式:中古调式有伊奥利亚、多利亚、弗里吉亚、莉迪亚、混合莉迪亚、爱奥尼亚、洛克尼亚。伊奥尼亚和爱奥尼亚,分别和大调、小调音程关系相同,所以主要看其他几个,按照上面的顺序来。多利亚,以D为主音,向上白键所构成的音阶,就是多利亚音阶,按照这个音程关系放到其他音上面,就可以推算其他音上的多利亚调式。其余也是以这种方法推算,如弗里吉亚是以E,向上白键构成的音阶。按照上面顺序推算就可以。可能会有很多人不怎么用这种调式,这边只是提一下。
6、关系大小调
关系大小调的组成音相同,如C大调和a小调,这就是一对关系大小调,一般大调中的VI级向上构建的音阶,就是小调音阶。
同主音大小调,顾名思义,就是C大调和c小调,主音相同
7、调式推算
根据调号快速推算出大调音阶,可去看我前一个帖子,关于调号的推算