刚刚去电影院看完了《小妇人》，不禁自我感慨：“是部难求的好电影。”
我想把我内心所想镂刻成文字化记忆，描摹出关于《小妇人》的影像。就像画家在纸上的笔触缓缓盛开，或浪漫、或抽象、或白描、或写意，挥洒自如，最后在我们的视野中凝固。不同的是，关于《小妇人》它会环绕在我的脑海，包裹着我，沁入心脾，然后慢慢弥散，给你即时的感官体验，虽短暂却久远。
对于我这种长期写同人文和散文的人来说，上次写影评可能已是飘渺记忆，但《小妇人》不得不让我拿起手机，坐在影院旁的星巴克里写下了你现在读的这篇文章。
《小妇人》不仅在讲述乔和家人的故事，也在有意识地纪念讲故事的过程本身，片中以浓重的笔墨描绘乔的书的出版、印刷、装订过程，如何从印刷机上下来，装上红色的封面，印上烫金的书名，成为一样仿佛有生命的东西立在观众眼前。
我特别欣赏的就是整部电影的风格：维多利亚风。
仿佛穿越到了南北朝战争时期，各种手艺人都在现场支摊儿。举起木镜子朝天空45度角梳妆打扮的，三三俩俩勾肩搭背的，热衷于试新的，被手工耳环和头绳吸引的，坐在皮革堆里对着开线帽较真儿的，摇晃着一篮水果来回穿梭的。
一种单调却不无聊的乐律弥漫在整个被清辉笼罩的电影里。
叫卖声，锅碗瓢盆碰撞声，祷告声，八音盒里的乐曲还有钟楼的钟声，一点一点拼凑成当地的夜景。
这并不是我的独白，而是导演带领我们去到当时的中产阶级的审美里。
可惜的是，这群中产阶级的审美偏好被各种批判：他们追求儿时就有的那种审美快感，看戏和读故事时喜欢知道他们是站在哪一边的，听交响乐或观画时喜欢感受他们预期会有的那些感受。
女孩们的眼中闪着光芒，令我想起乔在阁楼上忘我写作时发出的那种光芒。是啊，才华横溢又深思熟虑，对电影充满了热爱、坚持和虔敬态度何尝不是乔，何尝不是写《小妇人》小说的路易莎！
“能过上‘享受上好的精神生活’的能力，才是跨越阶级最最本质的东西。”我特别喜欢电影中的这句话，而今很多人始终无法跨越阶级，大多只是附庸风雅罢了。
最后引用我以前文章的一句话：
“请用一朵玫瑰纪念它。”
我想把我内心所想镂刻成文字化记忆，描摹出关于《小妇人》的影像。就像画家在纸上的笔触缓缓盛开，或浪漫、或抽象、或白描、或写意，挥洒自如，最后在我们的视野中凝固。不同的是，关于《小妇人》它会环绕在我的脑海，包裹着我，沁入心脾，然后慢慢弥散，给你即时的感官体验，虽短暂却久远。
对于我这种长期写同人文和散文的人来说，上次写影评可能已是飘渺记忆，但《小妇人》不得不让我拿起手机，坐在影院旁的星巴克里写下了你现在读的这篇文章。
《小妇人》不仅在讲述乔和家人的故事，也在有意识地纪念讲故事的过程本身，片中以浓重的笔墨描绘乔的书的出版、印刷、装订过程，如何从印刷机上下来，装上红色的封面，印上烫金的书名，成为一样仿佛有生命的东西立在观众眼前。
我特别欣赏的就是整部电影的风格：维多利亚风。
仿佛穿越到了南北朝战争时期，各种手艺人都在现场支摊儿。举起木镜子朝天空45度角梳妆打扮的，三三俩俩勾肩搭背的，热衷于试新的，被手工耳环和头绳吸引的，坐在皮革堆里对着开线帽较真儿的，摇晃着一篮水果来回穿梭的。
一种单调却不无聊的乐律弥漫在整个被清辉笼罩的电影里。
叫卖声，锅碗瓢盆碰撞声，祷告声，八音盒里的乐曲还有钟楼的钟声，一点一点拼凑成当地的夜景。
这并不是我的独白，而是导演带领我们去到当时的中产阶级的审美里。
可惜的是，这群中产阶级的审美偏好被各种批判：他们追求儿时就有的那种审美快感，看戏和读故事时喜欢知道他们是站在哪一边的，听交响乐或观画时喜欢感受他们预期会有的那些感受。
女孩们的眼中闪着光芒，令我想起乔在阁楼上忘我写作时发出的那种光芒。是啊，才华横溢又深思熟虑，对电影充满了热爱、坚持和虔敬态度何尝不是乔，何尝不是写《小妇人》小说的路易莎！
“能过上‘享受上好的精神生活’的能力，才是跨越阶级最最本质的东西。”我特别喜欢电影中的这句话，而今很多人始终无法跨越阶级，大多只是附庸风雅罢了。
最后引用我以前文章的一句话：
“请用一朵玫瑰纪念它。”
