前言：
为什么是《好家伙》？这部由马丁 斯科塞斯执导，快节奏，风格肮脏戏谑甚至可怕的美国犯罪题材作品？一方面，这是我看过的第一遍黑帮题材作品，是在初中，甚至是在小学？黑帮人物的生活景象几乎无可避免地抓住了我稚嫩的心灵，产生了颇多影响，用一个夸张的说法，这个题材几乎成为了我青春期的武侠小说世界，《独行杀手》里的阿兰德龙，《盗火线》里的德尼罗，《公众之敌》里的德普，《教父》里的白兰度和帕西诺...无一不成为了我闲暇时间，听着滴落雨声，或是脑中所想，或是笔中所写的短篇故事里的主角灵感，他们孤独，少言，西装风衣，与众不同，生命的结局也注定与悲剧相连。而这一切的来源，都是这部作品。（虽然这部作品风格与上述完全不同）
为什么是奥斯卡吧：
其实没有其他原因，我很幸运，在这个地方找到了几位真正有魅力，对我产生影响的影迷。这部作品可能你们不会很喜欢，但对我这个欧式艺术片还在摸索阶段的人来说，干脆先从这部电影开始罢。

序断：
三位主角出现，成年亨利的正脸应该是观众们注意到的第一个部分，之后从人视线从左至右的习惯性看法，第二个会看到的物体是后侧刺眼的车灯。从构图角度来说，我觉得这是其实是个主观性视角，后侧的东西其实是强调亨利在后视镜看到的东西，也联系观众注意场景台词所说的车后头有未知事物在发出声响这一事件，比较强调一种未知的恐惧感。

下一个镜头，注意红色打光，场景中唯一的光源是后车灯，但从三个人脸上的打光效果看来，红色（似乎）更像是从亨利那侧发来。之后是一段色调夸张的色调渲染谋杀，镜头拉近在亨利脸上静止，音乐响起。代表恐惧的红色打在亨利脸上，配合亨利静止性的茫然与惊吓，这一红色恐惧真正的来源出现——正是标题，GOODFELLAS。
“As far as i can remember, I always wanted to be a gangster.”这一黑帮生涯的重要转折点，
代表着亨利对黑帮生活幻想的破灭，也是他回忆的起点。

童年回忆：
开始于亨利童年时的眼睛大特写，强调以下内容对这个孩童的极大刺激，同时也强调电影的主观性和风格化。同同时，注意电影的特写和摄影机位移，我觉得这个场景是强调物质和权力对亨利的心理刺激：一开始黑帮分子的生活化场面，是个大远景，说明这个场景并不是亨利真正所想，但当豪车驶来，突然来了几个特写和慢镜头（注意声音的使用，虽然影像是慢时间的，但声音依旧是正常速度，强调物质在亨利心中的扭曲般存在这个手法斯科塞斯在《愤怒的公牛》中也使用过，开创性非常强的一个手法），说明好衣服、豪车和首饰代表的物质才是亨利真正所想。

之后是一段行云流水的快节奏影像。不过却有三处重点强调之处，分别处以定格画面处理。我认为这是象征亨利对暴力的一步步认知，同样的主题处以不一样的情绪渲染：
1.亨利被处以家庭暴力，暴力来源于贫穷。

2.亨利间接通过暴力获得了利益，这让他尝到了甜头。

3.亨利自己实施暴行（炸汽车）。

想要通过暴力来教育儿子好好读书，别做你的黑帮梦的父亲，不旦没有转折儿子心理，反而只让他记住了自己施暴的丑恶——引发黑帮实施的暴力，受害者可笑的样子同样在亨利心中留下了烙印——一环扣一环，最后导致了亨利自己的施暴，自此无法脱离黑帮。

之后是电影第一段长镜头，从亨利给各位黑帮做食物当服务生的镜头开始，一路扫过各种赌桌，和图蒂、保利两位重要人物，最后在大门打开，德尼罗扮演的吉米从黑暗中突然出现、穿着一身亮眼蓝西装（与场景反差色调）的抓人强调性入场结束。镜头从德尼罗位置的视角拉近到亨利，再切入德尼罗手上一把钞票的特写，强调这个角色和这个角色的行为对亨利的侵略性。在德尼罗大肆赌博开始后，镜头快速地来了一组亨利脸部特写加拉近的镜头，强调他尝试进入与讨好德尼罗时的紧张，之后是德尼罗拿钱塞进亨利口袋的特写，但从亨利的视角从来没有对德尼罗本人脸庞的任何强调性特写镜头出现，强调这个角色对亨利（当时）的纯粹物质性吸引与讨好心理，也为之后亨利和德尼罗俩人故事的走向埋下伏笔。



之后是对老罗这个角色的一个夸张手法的描写，“抢劫”卡车司机时用了非常强烈的红色打光，我认为这个段落是强调犯罪活动 在亨利（早期）印象中的刺激性。辅之电影的快节奏和爵士乐相交的风格，这一看似肮脏的犯罪活动和奢侈生活方式在亨利看来完全不反感，反而是非常酷，让人肾上腺素飙升的事物存在。
之后是一段非常漂亮的反差镜头，从香烟特写快速拉伸到亨利非法交易与顾客大排长龙的中景，再次强调犯罪与物质带来的刺激性。同时亨利也遇到了自己之后最好的朋友，也是全片的灵魂人物——乔 佩西饰演的汤米。

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法院场景，先是对亨利与律师的一段连续性特写，律师猥琐一笑，切到法官中景，庭审开始，结果下一秒直接切到庭审结束，亨利胜诉。这个段落非常聪明快速地传达出了律师和法官之间的秘密关系，这俩家伙可能早就被黑帮收买了，哪有什么鬼庭审？走走样子罢了。
之后德尼罗和亨利的一段对话，先是老罗给亨利口袋塞钱的一个特写，之后是老罗倾侧、帅气，但配合打光又莫名有些夸张的脸庞，告诉亨利，你遵守黑帮的传统规矩，当个忠诚的手下，你就有钱拿。这一段老罗脸部的色彩渲染绝对有故意夸张化处理，再次强调金钱是这一切的根基与唯一目的，黑帮道义？兄弟情谊？跟同一场景的庭审一个道理——走走样子罢。


童年回忆的结束，又一幅定格画面。这到底是一众黑帮大佬对亨利“破处”的激情庆祝，还是
对他的设局与利用？尽管音乐异常喜庆，但旁白没有解释。

斯科塞斯精准设计的种种暗喻，让影像与旁白走出了两种风格，开场十五分钟的高强度与密度风格，让整部电影的基调，也就这么被敲定了下来。

1963年，亨利已经长大成人。一上来就是个四十多秒的固定长镜头，开始于亨利的奢侈皮鞋，镜头扫过意气风发（人模狗样）的亨利和汤米，到登上“抢劫”来的卡车上结束。快速且聪明地表现了犯罪——物质的转变过程。


之后对受贿卡车司机的长镜头的心理描写也很精准。先是在餐厅里买食物，摄影机以他为中心，看着他走出餐厅并移动镜头，但位置却没变，意为这家伙所做可非所思。之后镜头又跟着他回到餐厅，完成骗局。

之后是整部电影最著名也是影响最大的长镜头——镜头明显是主观视角，但指代的是谁可不一定，与其说是亨利自己，不如说是观众本人，游走在亨利的回忆里，听着他的介绍，跟着他走，走马观花式的感受黑帮世界的新奇与灯红酒绿。
再之后是餐桌上的仰视描写，配合嘲笑普通人（也就是我们）累死累活操碎了心的生活。从强调餐桌上的一片奢侈景象到聚焦到亨利本人（白西装色调反差）结束，配合旁边的“朋友”们在交谈的声音被而亨利内心所想的声音完全压过的手法，告诉观众他内心真正在意的只有这种奢侈生活，而不是这些朋友。

之后到了整部电影一个灵魂桥段，让演员一举成名的“How funny am i? Do i amuse you?”著名场景。从表面上看，这不过是一段疯狂的黑色喜剧桥段，佩西殴打餐馆店主看起来只是对“funny guy”这一称号的扭曲性延伸，展现他疯狂暴力的性格。但注意他之后说的一句话，“You're supposed to be doing this stuff too, you know / 你也应该做这种事，你知道吗？”
这句话一方面，是表现主角跟其他黑帮的不同（白西装反差），另一方面，是句潜台词，配合下一幕观看，可怜的店主（通过亨利）找到老大保利，想让保利入股餐馆，这样佩西这个“疯子”就不会在餐馆搞事了（同时注意三角构图，保利和两个黑帮包围住了店主，而此时店主还不知到他已是条上钩的鱼 ⬇⬇⬇）

假装不知道且保持迟疑的老大其实内心早就暗暗狂喜，其实他一直想入股这家餐馆，好好诈店主一笔。可以看到这帮黑社会所作的一切都是有目的性的，佩西之前的疯狂举动也是有意为之，而他那句“你也应该做这种事”实在告诉亨利，“为啥老是你演好人，我演坏人？”
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为什么说这是一个灵魂桥段，因为它诠释了“GOODFELLAS”的真正意义，看起来像一帮好人，一开始跟你套近乎，给好处，让你以为自己很重要，是朋友。到了一定程度就开始故意压榨你，始终就是一个骗局，利用你。
所以不妨用这个心理去看亨利的童年回忆，这一次注意他的旁白，配合最后那副画面，又是一次不一样的感受。（主角亨利当年何尝不是跟店主一样的人？）
哪有什么真正忠诚的黑帮生活，每一个人都是背信弃义、心怀鬼胎的恶人罢了，这种生活注定会以破灭告终。

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