201803090121-05 2021
当第二遍第三遍以至于第十来遍反复听这张专辑时,会逐渐忽略那些和King Crimson(KC)或者 Pink Floyd的相似之处。所以我想跳脱出技法之外的聊一聊关于万青这张《冀西南林路行》(下文作《冀》)专辑。
首先在音乐性上依然要指出的是,万青在这张作品中依然非常强调他们特有的石家庄味道布鲁斯,尽管相比前作经历了更多融合爵士元素。实际上万青的音乐总有他们独树一帜的特点,不同于KC(尤其早期Sinfield参与)的神秘主义,万青更多是情绪驱动的作品。如果用美术流派来讨论,KC的早期神秘主义(King Crimson, Poseidon, Lizard, Islands, Larks, etc.)和KC中晚期 (尤其以Discipline为代表) 实际上分别对应了超现实主义与达达主义关于艺术的核心问题。前者被弗洛伊德的梦境迷雾所笼罩,而后者却又显得过于激进而抛弃了情感本身作为人类的必备性,诚然Discipline表达出在编曲与歌词的后结构性算得上是把达达主义在音乐里的延伸奠基了道路(参考雨果巴尔 (Hugo Ball) 的诗歌和Discipline专辑里 <Thela hun ginjeet>, <Elephant Talk>)。这样看来,万青《冀》专辑则是一场彻头彻尾的(后)表现主义尝试。在这样的理解下,音乐的技巧元素更多的是为了情感与意向来服务的。有趣的是,即便是专辑封面也展示出了很强的表现主义的形态。
当第二遍第三遍以至于第十来遍反复听这张专辑时,会逐渐忽略那些和King Crimson(KC)或者 Pink Floyd的相似之处。所以我想跳脱出技法之外的聊一聊关于万青这张《冀西南林路行》(下文作《冀》)专辑。
首先在音乐性上依然要指出的是,万青在这张作品中依然非常强调他们特有的石家庄味道布鲁斯,尽管相比前作经历了更多融合爵士元素。实际上万青的音乐总有他们独树一帜的特点,不同于KC(尤其早期Sinfield参与)的神秘主义,万青更多是情绪驱动的作品。如果用美术流派来讨论,KC的早期神秘主义(King Crimson, Poseidon, Lizard, Islands, Larks, etc.)和KC中晚期 (尤其以Discipline为代表) 实际上分别对应了超现实主义与达达主义关于艺术的核心问题。前者被弗洛伊德的梦境迷雾所笼罩,而后者却又显得过于激进而抛弃了情感本身作为人类的必备性,诚然Discipline表达出在编曲与歌词的后结构性算得上是把达达主义在音乐里的延伸奠基了道路(参考雨果巴尔 (Hugo Ball) 的诗歌和Discipline专辑里 <Thela hun ginjeet>, <Elephant Talk>)。这样看来,万青《冀》专辑则是一场彻头彻尾的(后)表现主义尝试。在这样的理解下,音乐的技巧元素更多的是为了情感与意向来服务的。有趣的是,即便是专辑封面也展示出了很强的表现主义的形态。