好了,现在开始分析石弥两人的对称性,我们尽可能的抛弃主观成分,单纯的从作品的细节上解析石上与伊井野的人物构成。
首先我们要理解赤坂老贼这个人创作《辉夜》人物的根基在哪里,理解这一点有助于理解石弥这两个角色在《辉夜》中的剧情意义。
赤坂在访谈中说过,他的创作理念是这样的:首先创作一个大众化的模板角色,这个角色在登场之初是一个没有明显缺陷的,理想的存在,然后再在这个基础上给人物加入各种缺点、弱点、小毛病,让这些人物从一个“理想的人”转化为“现实的人”。
也就是说赤坂创作人物大多都是在做一个减法,就像削一块木头一样,刚开始木块都是一样的,从不同的角度削,就会变成不同的,形象的人。(我在看到赤坂这段访谈的时候对这个老贼感到了非比寻常的尊敬,他说的很简单,只是文学创作的基本手法,但能在创作中贯彻落实到他这个地步的漫画家实在是很少见,赤坂尊敬着自己笔下的每一个人物,把自己现实中遭遇的痛苦分给他们,让他们变成有血有肉的“人类”,真正意义上地爱着每一个角色,这一点值得包括我在内的所有创作者学习)
套用这个理念,我们看几个人物,会发现赤坂的确一直在践行他的标准:先描绘完美,再描绘缺点。
白银御行:在学校是完美超人,学习顶尖,尽职尽责,但是实际上内心极度自卑,很多弱点都要靠书记训练
辉夜:比白银更加完美的人,但对自己习以为常的冷酷本性感到自卑
伊井野:表面上品行端正、能力出众,实际上是个黄段子大师、天天做梦
石上:初登场是IT大神,后来我们发现他除了专长之外别的方面一塌糊涂,简直是我们自己在学校的写照
ps:藤原千花是完美天使,yyds,不接受反驳。
基本上,我们可以认为赤坂笔下的每个人物都是独立行动的,他让这些角色根据各自的性格,在各种情景中做符合自己个性的事情,而不是完全根据作者的意愿为所欲为,结合赤坂自己嘲讽“后宫漫画”“cp斗争”“王道剧情”等篇章的内容,赤坂应该是非常不愿意“刻意”塑造人物的,他喜欢根据角色的性格去想象他们的行为,而不是一厢情愿地给角色们安排上所谓的“命运”
但是不喜欢归不喜欢,赤坂真的完全没有加入“刻意”的安排吗?
不可能,只要这还是一部漫画,还是一部文学作品,那就必须将作品的“主题”描绘出来,文学作品的主题一定不是现实的,而是抽象的。只有在作品中描写高于现实的行为思想,才能体现出现实的意义,哪怕是不走寻常路如赤坂老贼都不得不承认这一点,理由就是下面这张图
赤坂虽然是在调侃,但不同于“后宫漫画”篇那种彻底的嘲讽,在“恋爱漫画”篇里,石上作为一个老宅男,闭着眼都能想到剧情接下来会如何发展,但最后依旧哭的泪流满面,我认为这里赤坂对“王道剧情”这种东西是隐晦地认可的,虽然赤坂不走寻常路,但他依旧认可文学作品有些必有的套路,只有走了这些套路,你的作品才算是升华,否则就只是故意反套路的,不上不下的作品,有时候甚至还会变成恶心粉丝的低级操作(不点名,我是真没想到这一条还能紧跟时事)
这里举一个正面例子《四月是你的谎言》,大家可以思考一个问题:宫园薰最后的死是合理的吗?
我认为是合理的,而且是唯一合理的选项,她的死令她与有马公生得到了真正的升华:公生将这份悲喜交加的经历融入了自己的钢琴,得到了真正的成长,而熏也在这个四月短暂而绚烂地绽放,永远留在了公生的心里,实现了高于现实的永生。
回顾《四谎》的剧情,我认为熏如果没有短命的设定,就不会放手一搏,四谎的故事其实根本就不会开始,那再往后别的人物自然也就得不到成长,小椿不会发觉自己喜欢公生,钢琴三巨头永远聚不起来。
那最后给熏一个奇迹,手术成功,可不可行?我认为还是不行,一方面,公生的真正成长是他对熏说出“永别了”之后才完成,另一方面,作品中的“死亡”与现实中的“死亡”是不同的,作者设定了一个角色短命,那就该贯彻到底,因为这是作品内在逻辑的“意志”,而不是作者的意志,当一切剧情都是因为“即将到来的死亡”而推动,那就不可以人为地扭转这个设定,这代表作者的意志,凌驾于了作品的意志之上,就会给人一种“机械降神”的感觉,因为人人都知道奇迹是稀有的,当作品主旨(公生寻找钢琴之路,熏不留遗憾地活过)已经实现的时候,这个“奇迹”就已经完成了,作者绝对不该再强行加入另一个奇迹(该离去的人没有离去),削弱作品的价值
哪怕现实题材的作品,依旧需要一些“强行”的设定,令作品的主题得以体现。
由此我们姑且可以认为,赤坂的《辉夜》大致上是尊重角色性格的,现实主义的作品,但是他也多少加入了浪漫主义的成分,令它成为一部作品,而不是纪实小说。
因此,石上与伊井野强烈的相似感,应该也并非是赤坂单纯为了好玩而设定的,在剧情上有某些主旨性的作用