案例：
1.萧胜一边流着一串一串的眼泪，一边吃黄油烙饼。他的眼泪流进了嘴里。黄油烙饼是甜的，眼泪是咸的。——汪曾祺
没有歇斯底里的哭号，只有淡淡的一句“黄油烙饼是甜的，眼泪是咸的。”真正的悲伤都是无声的，其中多少苦涩只留读者自己去品味。
如果这句话直接写“我”有多么多么伤心，读者无疑是无法想象的，更不会为此停顿；但是这里改写甜与咸，这两种味道读者是知道的，这就具体可感了。
但是甜与咸并不是情绪的一种，这就又抽象了，所以还需要读者在脑海中进行一番转换，品味出甜与咸背后的味道，这就给读者想象的空间了，同时文章的节奏也就一下子放缓了。
2.起床穿好衣服后的两小时零八分钟，我才起身去上班，只不过这一次，我没有骑共享单车。
典型的王家卫风格，不直接告诉你我在想什么，而是让你去通过“骑共享单车”这件事，自己去品味。
曾经看过一个新闻，一个游戏玩家小时候经常和他父亲一起打游戏，后来他父亲去世了。如果你是这个儿子，想要表达你对父亲的感情，你就可以模仿着这么写：我又一次坐在游戏机前，只不过这一次，我没有开机。/只不过
这一次，身边很空。
写到这就够了，千万不要写你多伤心多难过，多余！就是要有这种淡淡的、戛然而止的味道，一切尽在不言中，让读者自己想去吧。
3.鲁迅说他门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。——鲁迅
添加细节和细节独立也是增强留白想象的好方法。
比如：我还记得告别的那天，她穿着一条裙子。
这就很平淡，裙子太过于普遍了，读者不用费脑子就能想象出无数条裙子来，一秒钟就能想明白的东西还能叫想象吗？
修改版：我还记得告别的那天，她穿着一条裙子，绿的。
这么一改，就有细节了，读者脑子里就有实物了。读者就得想了，为什么要特意强调绿色呢？是不是有什么特殊含义呢？隐含了什么情绪呢？
至于绿色表达了什么，那不重要，关键是读者一思考，目的就达到。
4.灾难面前，最容易看清人性，也最容易看到人们内心深处的善良。这场灾难无人幸免，但是我们每一个人，都要想办法“幸存”。这些普通人人性的微光，以及想要好好活下去的顽强意志，就是最好的“特效药”。
《喜剧之王》中有一个场景：张柏芝说：“看，前面漆黑一片，什么也看不到。”周星驰说：“也不是，天亮后便会很美的。”
事实上，它已经亮起来了。
它是啥玩意，咱也不知道，但是咱知道它亮了，那股似有似无的味儿就出来了。
这种留白的方法，你学会了吗？下次不要再写“被爸妈混合双打，我哭得很大声”了，你得写“藤条打在身上，但是这次我没有哭。”
哭多正常，不哭才不正常，不正常才值得读者思考。
懂了吗？

萧瑟秋风今又是，换了人间。——时空感
时空感是摆弄时光的艺术，讲究一个现实与过去、未来的破碎交织。
时空感可以瞬间将人拉远，给人创造一些想象的空间，同样也会减缓读者的阅读节奏。
当你说到某事某物时，突然跳转时空，跳到将来或者过去，就能轻松创造出时空感。
案例：
1.人事有代谢，往来成古今，江山留胜迹，我辈复登临。我们踏着先辈的履印一步一步向前，…一直是我们追寻的主题。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋，历史的大江滚滚东流，大浪淘沙为我们留下XX的财富，…一直是我们追寻的主题。（针对当今…的问题，会有人认为…，而我以为…——成女士今天有猫了嘛
2.欲买桂花同载酒，终不似，少年游。——刘过
这句诗从现在突然回忆起少年时光，真是绝了。
3.多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
4.人生一世，白云悠悠，漂走的事多少沧桑与眼泪；人生苦短，汗流尽，沉淀的又是多少往事与回忆。
5.当你老了，回顾一生，就会发觉：什么时候出国读书、什么时候决定做第一份职业、何时选定了对象而恋爱、什么时候结婚，其实都是命运的巨变。
只是当时站在三岔路口，眼见风云千樯，你作出抉择的那一日，在日记上，相当沉闷和平凡，当时还以为是生命中普通的一天。
6.后来，南山的风吹散了谷堆，北海的水淹没了墓碑。