凤飞飞一个普通的台湾老歌手，却在死后有一堆对她完全不了解的大陆人吹她在台湾的影响力，实属可笑。
凤飞飞全部演唱生涯都在台湾，嫁到香港也在香港无名，凤飞飞并非不想在台湾之外发展，而是离开台湾到哪里发展都失败。在台湾本土凤飞飞也属于熬资历的典型，在同辈歌手死的死隐退的隐退的情况下，在00年代又复出开演唱会直到去世前都没有停下来，凤飞飞所谓的本土影响力就是在这样的情况下才增加的。
凤飞飞的演唱风格带有浓重的乡土气息，她的风格不属于港台流行乐坛的主流，她既不曾引领华语流行乐的新潮，也不是华语流行风尚和世界音乐潮流的追随者，充其量也就是港台乐坛的二线非主流歌手，毕竟出了台湾知名度就迅速下降了，而且在台湾本土活跃期的身价也不是顶尖，还因为撑不起来演唱会导致80年代两次计划好的演唱会全部流产。
论作品的格调品质，凤飞飞的演唱属于七八十年代歌手中可说是最低档次，什么样的歌被她一唱都变成了庸俗的乡土小调，可以说是浪费了很多好歌，以至于凤飞飞广为流传的几首歌都是靠影视剧的影响才被人知道，或是某首歌被别人唱红后才有人知道这首歌最早是她唱的。
一个人的文化修养决定了她或他的生活气质，决定了她的艺术水准，决定了她作品的高度，凤飞飞很早做了职业歌手，学业基本就荒废了，文化修养的缺失导致她作品格调的低俗，也导致她过于贪钱，没有契约精神，比如多次为了钱跳槽其他公司，70年代海山唱片将凤飞飞捧红后来因为公司在凤飞飞的身上投入大，多年没有涨录制唱片酬劳，凤飞飞就抛弃了海山唱片跳槽到酬劳稍微多一点的歌林唱片，但跳槽前还提前预支唱片酬劳却没有履行合同，导致80年代凤飞飞与海山唱片对簿公堂。
同样是因为文化修养的缺失导致凤飞飞对作品内容内涵的理解能力差。因为她师从刘家昌，所以她的演唱永远都带着刘家昌那一派的演唱风格，她那种唱几句加个不知所谓的转音就是典型的刘家昌派的风格。她永远都只是简单的以一种从刘家昌那里学到的演唱方法去诠释不同的作品，她的天赋和本钱过于差，还有吐字不清的毛病，导致她的许多作品从演唱和情感表达都很有问题，以至于不管是情歌还是非情歌，她在演唱时都没有什么变化，而且还都带着土腔，所以凤飞飞的歌曲在台湾之外流传度不高就很容易理解了。
凤飞飞的嗓音特质其实是把双刃剑，依托于这种特质，她的声音具有浓重的台湾本土风格，喜欢她的台湾本土听众就认为很好听很顺耳，她最早就是靠这个演唱特点红的，所以凤飞飞的演唱风格自始至终都没有什么改变，这就严重阻碍了她歌唱事业的拓展，她的唱法非常单调，无法顺应流行音乐风格的风云变化，她只知道喜欢她的台湾本土听众喜欢什么，却不知道台湾本土之外的听众喜欢什么，继续用在台湾的那一套风格自然无法打动台湾本土之外的听众，可以说喜欢凤飞飞的只有特定的几类人。进入七八十年代，凤飞飞和同辈和后辈都竞争不过，还用七十年代乡土风格演唱的凤飞飞，她的歌自然成了非主流，半温不火就是她的真实处境，八十年代凤飞飞因为销量不佳和唱片公司解约，从而到处跳槽，还有计划好的演唱会没下文就是最好的证明。
改革开放以后，各种港台歌曲都进入大陆，一大堆港台歌星都在大陆走红，凤飞飞却没有，很多那个年代的大陆人都对她不熟悉。这其实就要从她的身上找原因了，还是因为她演唱风格的问题，凤飞飞唱什么歌都是带着土腔，不管什么风格的歌到她的口中都有一种老土的味道，唱了几十年歌都改变不了这种土味的特点，还有就是凤飞飞作为女歌手过于缺少女性特质，凤飞飞的演唱风格还比样板戏更具有乡土气息，比样板戏中的女性角色还要雄性化，这就是为何大多数大陆人对她不感冒的原因了。
凤飞飞不是严格意义上的流行音乐歌手，她以台湾本土乡土风格见长，对华语乐坛的贡献是微不足道的，在内地走红的经典曲目大多源自于别人的翻唱，她自己的版本却不怎么红，很多翻唱她的歌的歌手都比她唱的好。凤飞飞早虽然也比较早的进入内地观众的视野，内地也报道过她，并且引进过她的歌曲，但因为进入大陆的优秀歌者太多了，凤飞飞的那点东西根本不够看，以至于湮没在内地，这是她自身的问题，不能怪其他歌手或是内地听众。
在港台，凤飞飞的大半演唱生涯都只在台湾，只能算个台湾红歌星，出了台湾就不行了，她只是在特定的文化背景和zhengzhi环境下在台湾出道和走红的歌手，也只是因为死亡的原因才使她在大陆多了些认识她的人，并且通过一些人炒话题，才使一些人误以为她当年有多大的名气。凤飞飞活跃的时代也早已远去，她只能是一个被一些人人云亦云的老歌星而已。
凤飞飞全部演唱生涯都在台湾，嫁到香港也在香港无名，凤飞飞并非不想在台湾之外发展，而是离开台湾到哪里发展都失败。在台湾本土凤飞飞也属于熬资历的典型，在同辈歌手死的死隐退的隐退的情况下，在00年代又复出开演唱会直到去世前都没有停下来，凤飞飞所谓的本土影响力就是在这样的情况下才增加的。
凤飞飞的演唱风格带有浓重的乡土气息，她的风格不属于港台流行乐坛的主流，她既不曾引领华语流行乐的新潮，也不是华语流行风尚和世界音乐潮流的追随者，充其量也就是港台乐坛的二线非主流歌手，毕竟出了台湾知名度就迅速下降了，而且在台湾本土活跃期的身价也不是顶尖，还因为撑不起来演唱会导致80年代两次计划好的演唱会全部流产。
论作品的格调品质，凤飞飞的演唱属于七八十年代歌手中可说是最低档次，什么样的歌被她一唱都变成了庸俗的乡土小调，可以说是浪费了很多好歌，以至于凤飞飞广为流传的几首歌都是靠影视剧的影响才被人知道，或是某首歌被别人唱红后才有人知道这首歌最早是她唱的。
一个人的文化修养决定了她或他的生活气质，决定了她的艺术水准，决定了她作品的高度，凤飞飞很早做了职业歌手，学业基本就荒废了，文化修养的缺失导致她作品格调的低俗，也导致她过于贪钱，没有契约精神，比如多次为了钱跳槽其他公司，70年代海山唱片将凤飞飞捧红后来因为公司在凤飞飞的身上投入大，多年没有涨录制唱片酬劳，凤飞飞就抛弃了海山唱片跳槽到酬劳稍微多一点的歌林唱片，但跳槽前还提前预支唱片酬劳却没有履行合同，导致80年代凤飞飞与海山唱片对簿公堂。
同样是因为文化修养的缺失导致凤飞飞对作品内容内涵的理解能力差。因为她师从刘家昌，所以她的演唱永远都带着刘家昌那一派的演唱风格，她那种唱几句加个不知所谓的转音就是典型的刘家昌派的风格。她永远都只是简单的以一种从刘家昌那里学到的演唱方法去诠释不同的作品，她的天赋和本钱过于差，还有吐字不清的毛病，导致她的许多作品从演唱和情感表达都很有问题，以至于不管是情歌还是非情歌，她在演唱时都没有什么变化，而且还都带着土腔，所以凤飞飞的歌曲在台湾之外流传度不高就很容易理解了。
凤飞飞的嗓音特质其实是把双刃剑，依托于这种特质，她的声音具有浓重的台湾本土风格，喜欢她的台湾本土听众就认为很好听很顺耳，她最早就是靠这个演唱特点红的，所以凤飞飞的演唱风格自始至终都没有什么改变，这就严重阻碍了她歌唱事业的拓展，她的唱法非常单调，无法顺应流行音乐风格的风云变化，她只知道喜欢她的台湾本土听众喜欢什么，却不知道台湾本土之外的听众喜欢什么，继续用在台湾的那一套风格自然无法打动台湾本土之外的听众，可以说喜欢凤飞飞的只有特定的几类人。进入七八十年代，凤飞飞和同辈和后辈都竞争不过，还用七十年代乡土风格演唱的凤飞飞，她的歌自然成了非主流，半温不火就是她的真实处境，八十年代凤飞飞因为销量不佳和唱片公司解约，从而到处跳槽，还有计划好的演唱会没下文就是最好的证明。
改革开放以后，各种港台歌曲都进入大陆，一大堆港台歌星都在大陆走红，凤飞飞却没有，很多那个年代的大陆人都对她不熟悉。这其实就要从她的身上找原因了，还是因为她演唱风格的问题，凤飞飞唱什么歌都是带着土腔，不管什么风格的歌到她的口中都有一种老土的味道，唱了几十年歌都改变不了这种土味的特点，还有就是凤飞飞作为女歌手过于缺少女性特质，凤飞飞的演唱风格还比样板戏更具有乡土气息，比样板戏中的女性角色还要雄性化，这就是为何大多数大陆人对她不感冒的原因了。
凤飞飞不是严格意义上的流行音乐歌手，她以台湾本土乡土风格见长，对华语乐坛的贡献是微不足道的，在内地走红的经典曲目大多源自于别人的翻唱，她自己的版本却不怎么红，很多翻唱她的歌的歌手都比她唱的好。凤飞飞早虽然也比较早的进入内地观众的视野，内地也报道过她，并且引进过她的歌曲，但因为进入大陆的优秀歌者太多了，凤飞飞的那点东西根本不够看，以至于湮没在内地，这是她自身的问题，不能怪其他歌手或是内地听众。
在港台，凤飞飞的大半演唱生涯都只在台湾，只能算个台湾红歌星，出了台湾就不行了，她只是在特定的文化背景和zhengzhi环境下在台湾出道和走红的歌手，也只是因为死亡的原因才使她在大陆多了些认识她的人，并且通过一些人炒话题，才使一些人误以为她当年有多大的名气。凤飞飞活跃的时代也早已远去，她只能是一个被一些人人云亦云的老歌星而已。
