有些朋友会把他们归类到华丽流行金属，但其实除了前两张专辑掺一些华丽金属的元素，他们风格一直都是重度流行向的硬摇滚。对于80化妆品金属来说，他们的装扮与审美出发点也一直很素雅，创作题材上，荤歌荷尔蒙歌占比不大（Daddy, Brother, Lover, Little Boy或许算哈哈），大都是不需要父母陪同的大众芭乐。
说吉他手Paul Gilbert。且不谈Paul硬摇布鲁斯方面的造诣，他对布鲁斯有着本质且狂热的爱是真的。两个侧面例子：多年前Paul和Marty Friedman一起上日综玩“抢弹26个字母各自为首字母的乐队的歌”的小游戏，Paul的每次抢答基本都是弹硬摇滚与重金属（还有前卫摇滚），相比之下Marty整的U2和绿日就过于cheesy；近年来一次小访谈中，一直受听力问题困扰的Paul说，除了听自己的琴声，他还会认真重温BB King（对Paul来说大声听音乐变得奢侈，早年间他太霍霍自己的耳朵了），像这样一位速弹大手无情铁手，年过半百在还研究着BB King的推弦技巧。
Paul作为金属速弹手成就卓著，他还独创了一套基于“新古典”的速弹理念，但我确信他最爱的永远是硬摇滚。Paul早期作品前卫炫目，速弹机器一般挥洒机能，而近好多年他则很佛系地出了些硬摇滚连弹带唱的作品。
贝斯Billy Sheehan和Paul有很好的音乐碰撞，两位的技巧叠在一起交相辉映，相比那种机械交替solo激情了太多。主唱Eric Martin是我高中时最喜欢的摇滚主唱之一（另一位是高旗），但我得承认他是位录音室大于现场的选手。Eric温柔沙哑高频颗粒感的嗓音特质，被制作调音放大到了极致（甚至有些失真），至于现场，这样的声音无法重现，以及新世纪以后Eric现场功力掉得比较厉害（在所难免，也怪早年歌写得太高。鼓手Pat离世时我高中毕业不久，爷的青春加速了结束，无法现场亲历Mr Big最稳定最长久的四人阵容，是我至今的小遗憾。Take Cover的鼓奏值得被铭记。
说吉他手Paul Gilbert。且不谈Paul硬摇布鲁斯方面的造诣，他对布鲁斯有着本质且狂热的爱是真的。两个侧面例子：多年前Paul和Marty Friedman一起上日综玩“抢弹26个字母各自为首字母的乐队的歌”的小游戏，Paul的每次抢答基本都是弹硬摇滚与重金属（还有前卫摇滚），相比之下Marty整的U2和绿日就过于cheesy；近年来一次小访谈中，一直受听力问题困扰的Paul说，除了听自己的琴声，他还会认真重温BB King（对Paul来说大声听音乐变得奢侈，早年间他太霍霍自己的耳朵了），像这样一位速弹大手无情铁手，年过半百在还研究着BB King的推弦技巧。
Paul作为金属速弹手成就卓著，他还独创了一套基于“新古典”的速弹理念，但我确信他最爱的永远是硬摇滚。Paul早期作品前卫炫目，速弹机器一般挥洒机能，而近好多年他则很佛系地出了些硬摇滚连弹带唱的作品。
贝斯Billy Sheehan和Paul有很好的音乐碰撞，两位的技巧叠在一起交相辉映，相比那种机械交替solo激情了太多。主唱Eric Martin是我高中时最喜欢的摇滚主唱之一（另一位是高旗），但我得承认他是位录音室大于现场的选手。Eric温柔沙哑高频颗粒感的嗓音特质，被制作调音放大到了极致（甚至有些失真），至于现场，这样的声音无法重现，以及新世纪以后Eric现场功力掉得比较厉害（在所难免，也怪早年歌写得太高。鼓手Pat离世时我高中毕业不久，爷的青春加速了结束，无法现场亲历Mr Big最稳定最长久的四人阵容，是我至今的小遗憾。Take Cover的鼓奏值得被铭记。
