总集
如今已是白话文时代，然而很多诗友仍在写文言诗词，仍用平水韵和词林正韵。何不试着写白话诗词，用中华新韵呢，朗朗上口，美不胜收。
白话诗词示例：
.
〖五绝〗秋读
.
秋风摇古木，
感悟把书读。
岁月悄悄过，
人生虚度无？
.
〖七绝〗雨恨
.
几丝细雨最相思，
无数春花无数痴。
缭乱花飞人最美，
情急恨雨有谁知。
.
〖白词〗点绛唇
（梦青儿）
.
花叶飘零，
哪堪酒梦迎风醒。
花的酩酊，
陡起相思病。
.
缭乱花飞，
只把残阳映。
心难静，
僻幽小径，
不见她的影。
.
由以上三例可见，所谓诗词白话，其实是专选书面语的常用字词入诗而已。如同于唐诗《登鹳雀楼》：
.
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
.
不过，话说回来，有多少诗人如此持之以恒地写呢？思来想去，推本溯源，竟是“白话文”在作怪。
原来，所谓白话文与文言文是一种不严格的提法。列国列族都仅有书面语与口语的对立，而并无文言文与白话文的对立。古汉语亦无之，但有“文言”与“白言”之词。
所谓“白言”，是与“文言”相对而言的，是用官话说写的通俗书面文体。
引证：
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韩王孙名嫣，素得幸武帝，承闲白言太后，有女在长陵也。
（摘于《史记》）
.
说：
既是“承闲白言太后”，即是讲的闲话，而非报告或禀告。承读如承欢，指伺候；而非趁的通假字，并无此义项。可见“白言”与“白话文”的词义很相似。“白言”一词自古就有，而“白话”则是明末话本的产物（其中有土话和方言俚语）。明末以前，一直都用“白言”。说到底，白话诗词应叫白言诗词。只能选通俗官话（普通话）做书面语。
白话诗词的理论要点：
.
1、只选常用书面语。
2、不能用俚语土话。
3、不可用文言难字。
4、必合平仄诗词谱。
5、惟用中华新韵表。
.
说：
（一）书面语的常用字词，既通俗，又正规。
如“呗酒一杯醉”，北方人爱讲“呗儿甜”、“呗儿醉”，但这些方言、俚语、土话，没法入诗。再如“脯酒一杯醉”，脯是文言，难懂，则不如“酒肉一杯醉”。
（二）很多诗友把白话文误解成口语，但口语入诗并不顺口。写成诗不雅、不美、不合平仄、无情感、无诗味，都是口语惹的祸。把口语换成白言或书面语，就既雅、既美、既合平仄、又有情感、更有诗味。其病理图式：
.
口语→不合平仄→不雅→不美→无情感→无诗味
.
总之吧，怪不得诗友，病根在白话文。啥是白话文，难倒无数人。
口语入诗示例：
.
四五瓶白酒，
三两个朋友。
大家坐一桌，
不醉就莫走。
.
说：
看，打油诗也有诗味，可就是太俗气，且平仄亦不合。没人愿年深日久的写。于是，迫不得已，他们只好重操旧业，又写文言诗词了。可是啊，文言诗词太难懂，古往今来难有前途。
（三）写诗填词不能没有平仄，平仄是古诗词节奏的音步。无节奏既非诗，亦非律，更无味。
（四）平水韵和词林正韵是古韵，有的字用普通话读着已然失韵。不押韵，则大本已失矣。惟有新诗用新韵，才能有韵味，有律美。
.
波间一尾鱼，
月下镜湖居。
人得鱼中乐，
谁还背史书。
.
说：
此诗是用平水韵写成，但用普通话读，“书”与“鱼”、“居”实不押韵，亦无韵律之美。则不如改用新韵的“籍”。
.
以上论述言简而理深，指出了白话诗词的白话文弊。但能跳出白话文的固执，白话诗与白话诗词，必会有新的天地。
白话诗词示例：
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〖五绝〗秋读
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秋风摇古木，
感悟把书读。
岁月悄悄过，
人生虚度无？
.
〖七绝〗雨恨
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几丝细雨最相思，
无数春花无数痴。
缭乱花飞人最美，
情急恨雨有谁知。
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〖白词〗点绛唇
（梦青儿）
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花叶飘零，
哪堪酒梦迎风醒。
花的酩酊，
陡起相思病。
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缭乱花飞，
只把残阳映。
心难静，
僻幽小径，
不见她的影。
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由以上三例可见，所谓诗词白话，其实是专选书面语的常用字词入诗而已。如同于唐诗《登鹳雀楼》：
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白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
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不过，话说回来，有多少诗人如此持之以恒地写呢？思来想去，推本溯源，竟是“白话文”在作怪。
原来，所谓白话文与文言文是一种不严格的提法。列国列族都仅有书面语与口语的对立，而并无文言文与白话文的对立。古汉语亦无之，但有“文言”与“白言”之词。
所谓“白言”，是与“文言”相对而言的，是用官话说写的通俗书面文体。
引证：
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韩王孙名嫣，素得幸武帝，承闲白言太后，有女在长陵也。
（摘于《史记》）
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说：
既是“承闲白言太后”，即是讲的闲话，而非报告或禀告。承读如承欢，指伺候；而非趁的通假字，并无此义项。可见“白言”与“白话文”的词义很相似。“白言”一词自古就有，而“白话”则是明末话本的产物（其中有土话和方言俚语）。明末以前，一直都用“白言”。说到底，白话诗词应叫白言诗词。只能选通俗官话（普通话）做书面语。
白话诗词的理论要点：
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1、只选常用书面语。
2、不能用俚语土话。
3、不可用文言难字。
4、必合平仄诗词谱。
5、惟用中华新韵表。
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说：
（一）书面语的常用字词，既通俗，又正规。
如“呗酒一杯醉”，北方人爱讲“呗儿甜”、“呗儿醉”，但这些方言、俚语、土话，没法入诗。再如“脯酒一杯醉”，脯是文言，难懂，则不如“酒肉一杯醉”。
（二）很多诗友把白话文误解成口语，但口语入诗并不顺口。写成诗不雅、不美、不合平仄、无情感、无诗味，都是口语惹的祸。把口语换成白言或书面语，就既雅、既美、既合平仄、又有情感、更有诗味。其病理图式：
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口语→不合平仄→不雅→不美→无情感→无诗味
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总之吧，怪不得诗友，病根在白话文。啥是白话文，难倒无数人。
口语入诗示例：
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四五瓶白酒，
三两个朋友。
大家坐一桌，
不醉就莫走。
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说：
看，打油诗也有诗味，可就是太俗气，且平仄亦不合。没人愿年深日久的写。于是，迫不得已，他们只好重操旧业，又写文言诗词了。可是啊，文言诗词太难懂，古往今来难有前途。
（三）写诗填词不能没有平仄，平仄是古诗词节奏的音步。无节奏既非诗，亦非律，更无味。
（四）平水韵和词林正韵是古韵，有的字用普通话读着已然失韵。不押韵，则大本已失矣。惟有新诗用新韵，才能有韵味，有律美。
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波间一尾鱼，
月下镜湖居。
人得鱼中乐，
谁还背史书。
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说：
此诗是用平水韵写成，但用普通话读，“书”与“鱼”、“居”实不押韵，亦无韵律之美。则不如改用新韵的“籍”。
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以上论述言简而理深，指出了白话诗词的白话文弊。但能跳出白话文的固执，白话诗与白话诗词，必会有新的天地。
