别买，日用不用买那个

那是宣纸写字的，还得有很好的练字基础

哪有人会长刀研日用

故弄玄虚装内行，显得自己很懂笔，还有一部分是有经济目的的

因为长刀研听着就逼格满满，这不能提现人家懂笔吗

小红书那些商品别看，看看人家怎么写字，技术性东西看看就行，给你推荐的商品就算了吧

要么自己开店，要么收钱带货

sjb啊，那是美工笔，拥有书法功底的人进行书法创作时美化笔画的。还tm一路涨价。

某书还是少看

长篇大论预警~
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我是长期的反对长刀的。
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书法不仅仅是视觉艺术，更有很多的是一种“重现”的艺术，即大家看到书法作品，能联想起来书法家在书写过程中的技法和状态（会结合自身的书写经验）。
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长刀最大发问题在于，它的追求是“模仿毛笔”，但是因为本身毕竟是硬尖，所以实际上是一种“机械死板的模仿毛笔”。
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长刀并不是真正的毛笔字，无法给人带来毛笔书写过程中“重现”的美感。同时，书写过程又跟流畅自然的硬笔书写差距很大，导致从硬笔书写角度去看也很怪异。

举个例子就很好明白，
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比如，用长刀尖在捺笔画末尾改变方向，的确可以避免【细捺】的问题，写出饱满的捺，也有点像某种毛笔字的风格。
但是，只要多看几个长刀尖书写视频，就会发现这样的捺千篇一律。
古代各书法家有各种的捺画写法，有正捺，反捺，有出锋，有藏锋，有轻有重。
而长刀这样写的捺，真是一个模子一个味道，并且长刀这样的尖，【在不转动笔尖的情况下，写某一角度的反捺会非常不自然的细和别扭】。
以上种种，直接导致长刀尖写的字，缺少了书法中很重要的“自然状态”，难以给人带来的“重现”的感受。

并且我仍旧要强调，长刀尖在书写的时候，用的一些诸如“旋转钢笔”、“改变握笔角度”等方法，实际上是违背了自然书写状态的。
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就像写毛笔字时的一些动作如三角回填、起笔过度描画等现在已经不提倡的手法，实际上这些方法的出现是因为后人“尝试用毛笔书写碑刻的字”而导致的。
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在越来越多的墨迹被大众所知之后，大家才发现，实际古代书法家真实的墨迹，是没有什么“三角回填”没有“刻意的描画”，大部分笔画都是自然而然的，是毛笔的弹性和运笔操作自然产生的
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（想体会这个区别，可以看碑刻版灵飞经和墨迹版灵飞经的对比）

综上，在我看来，长刀研就像是在幼稚的模仿一个硬笔根本不适合表现的“美术风格”。
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我个人的观点是，硬笔书法在模仿毛笔之外，应该有自己的出路。
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实际上，很多上世纪硬笔名家的书法就有很多已经出现了独有的“硬笔风格”，我较为喜欢的有“吴玉生”和“顾仲安”二位。在他们的书法中，结构和笔画就是非常自然的硬笔字，笔画存在粗细变化，但是“是在硬笔表现能力之内的小幅度变化”，他们的硬笔字，就是充满硬笔的“重现感”带来的美感的。
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当然，诸位也可以完全不同意我的意见。
我上述长篇大论，主要原因是，我不想看到各位过分追捧长刀，忽视其“美工尖”的本质，以及因此带来的问题。

功底不到家，长刀不如小翘尖