近两年上戏613戏剧基础理论研真题解析
关于613戏剧基础理论
613戏剧基础理论，从去年上戏的考题以及上戏所公布的参考书，我们可以做出如下的总结：考试范围（官方指定参考书范围）
中国戏曲史、戏剧史及理论、西欧及欧美戏剧、剧目、中国话剧、舞台美术理论
考试题型
22年题型
一、选择题（每题 2 分，共 20 分）
二、名词解释(9选5，每题 4 分，共 20 分)三、简答题(10选4，每题 15 分，共 60 分)四、论述题(5选1，每题 50 分，共 50 分)
21年题型一、名词解释（15选10，每题5分，共50分）
二、简答题（5选3，每题10分，共30分）三、评论题（3选1,共70分）
2022实际考试范围
一、选择题（每题 2 分，共 20 分）
中国戏曲史：4题
西欧戏剧史：3题
中国话剧史：2题
舞台及戏剧理论：1题
二、名词解释(九选五，每题4分，共20分)
中国戏曲史：2题
西欧戏剧史：2题
中国话剧史：3题
舞台及戏剧理论：2题
三、简答题(十选四，每题15分，共60分)
中国戏曲史：2题
西欧戏剧史：4题
中国话剧史：1题
舞台及戏剧理论：3题
四、论述题(五选一，每题50分，共50分)
中国戏曲史：1题
西欧戏剧史：1题
中国话剧史：1题
舞台及戏剧理论：2题
2021实际考试范围
一、名词解释（15选10，每题5分，共50分）
按类型来分：
人物&演出组织：4题作品题：3题
戏剧/戏曲种类：4题戏剧/戏曲理论：4题
按剧种来分：中国戏曲（含理论）：5题中国话剧（含理论）：5题
西方戏剧（含理论）：5题
二、简答题（5选3，每题10分，共30分）中国戏曲（含理论）：2题中国话剧（含理论）：1题
西方戏剧（含理论）：2题
三、评论题（3选1,共70分）中国戏曲（含理论）：1题中国话剧（含理论）：1题
西方戏剧（含理论）：1题
整体来看，上戏613的在22年增加了一些舞台美术的内容，但是，这些内容上来讲，整体上更偏向于戏剧理论部分，这部分因为是基本都在选做题外的，因此，如果同学们不会的话，这部分可以不选。同时，这部分其实也在参考书上也没有公布，因此，今年也不会作为一个重点来考察。
而21年，在考察三个部分上的题目分布是差不多的，同时，选做题的加入，也为同学们在复习的时候流出的一定的余地，虽然有选做，但是，大家在复习的时候，最好还是都有复习到，这样在考试的时候，能够更加游刃有余。

2022年上戏真题题源分析
题源分析的目的在于，给同学们一定的复习范围，让同学们能够知道，上戏公布的参考书中，哪一本比较重要，在复习的时候应该当做重点，而其他的不怎么重要的，则略过即可。
上戏官方指定参考书（613戏剧基础理论）
《中国话剧艺术史》(1-9卷)，田本相，江苏凤凰教育出版社。
《西欧戏剧史》，廖可兑，中国戏剧出版社。
《中国戏曲史略》，余从、周育德等（版本不限）。
《现代欧美戏剧史》，陈世雄，北京文化艺术出版社。
《中国大百科全书（戏剧卷）》，中国大百科全书出版社。
《中国戏曲名著选读》，金登才、宋光祖主编，中国美术学院出版社
《折子戏赏析》，宋光祖主编，上海书店出版社。
《名伶名剧赏析》，宋光祖主编，上海远东出版社。
《西方演剧史论稿》，吴光耀，中国戏剧出版社。

2022年上戏真题答案示例
关于答题方式以及答题方法，我们以其中一题为例给同学们进行相关的参考：1. 丁西林的喜剧参考答案：丁西林，从1923年到1930年，先后写出了《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》、《瞎了一只眼》和《北京的空气》等六部独幕剧，在喜剧艺术上取得了很大的成就。在20世纪20年代，以至整个中国喜剧史上，丁西林都是一个独特的戏剧家。作为一个具有“实验“意识的自觉的剧作家，丁西林的剧作具有某种“超前性”。不同于同时代的多数剧作家，丁西林创作的出发点不是社会、历史、现实中的“问题”、矛盾。他凭一个喜剧家的直觉，挖掘生活中的喜剧因素去构架一部部喜剧。因此在他的幽默喜剧中，处处流露出俏皮机智，令人莞尔一笑，显得恬淡隽永、温柔幽婉。丁西林在他的剧作中以机智的方式表达他特有的理性精神，他总能迅速把握生活中的似是而非或似非而是的矛盾，并加以巧妙地表现。在他的剧作中，主人公几乎无一例外都是正面的新派人物。《一只马蜂》中的吉先生和余小姐，《亲爱的丈夫》中的诗人任先生，《酒后》中的夫与妻，《压迫》中的男客和女客，《瞎了一只眼》中的先生，《北京的空气》中的主人，莫不如此。也就是说，在“新”这样一个总的基点上，作家和他的主人公们是同一营垒中人。然而，作家在作品中却展示出这些新派人物身上的“瑕疵”。如果说，“瑕疵”也即意味着理想和实际之间的矛盾。那么，这类矛盾在一种新旧对峙、激旧扬新的时代中往往是那些新派人物自身所难以察觉的。《一只马蜂》中的吉先生坚持着一种有关儿女婚姻“现在因为用不着父母去管，所以用不着父母去问”的并不严谨的推断；《亲爱的丈夫》中的诗人结婚两个月居然不知道夫妻同床为何物；《酒后》中的妻子为实现爱的哲学和意志的自由执意要去亲吻丈夫的朋友，但临了自己却又畏想不前；《压迫》中的男客固执己见，而女客对流行的阶级斗争理论又一知半解；《瞎了一只眼》中先生善意的谎言；《北京的空气》中主人过分的迁就。作家通过所有这一切，在他的喜剧中构成了一种独特的反讽意味，让人们看到新派人物的另一面，但又没有失去分寸感。在那种大是与小非奇妙的错综组合之中，在那种非即是、是即非的特定喜剧情境里，作家以自己的机智是其所是，非其所非，在“似是”之中发现“非”，在“似非”之处找出“是”来，并且在最终的意义上，以“小非”彰明“大是”，从而表达出自身对于人生明确而又力求公允的理性判断。作家的这种机智正是其笔下人物形象机智品格的内在基础。作家的机智及其作品中人物形象的机智，要求着机智的语言形式。丁西林所创造的这种新型喜剧给予了对话艺术以高度的重视。他在对白中大量采用了反语和奇论的语言形式，出奇制胜、妙语惊人，从而使人回味无穷。这些反语奇论往往根据似是而非和似非而是的原则构成，丁西林时常能将这两者巧妙地合而为显示了其驾驭语言的令人折服的艺术功力。同时有意识地将巧辩的因素引入他的作品，从而形成不同思想观点或立场之间在巧妙和戏谑意义上的碰撞和冲突。这种碰撞和冲突不仅构成全剧的喜剧性内涵，而且给观众或读者带来一种特殊的魅力。丁西林的巧辩、反语和奇论并非一般意义上的文字游戏，在这些特殊的语言形式的背后，其实隐含了作家对于社会传统的某种怀疑和批评。《一只马蜂》中吉先生有一段关于“说谎”的辩解，这段奇论通过对于有关说谎一般看法的故意颠倒，巧妙地将攻击的矛头指向了传统的道德和不自然的社会，从而体现出那个特定时代的理性之光。这类地方的巧辩之“巧”、反语之“反”、奇论之“奇”，对于读者的思维定势构成了一种反驳和冲击，目的是要人们在笑后思考社会人生的真谛。这种以巧辩、妙语和奇论为核心的语言形式，加上一系列双关语的运用和某些语言上的回环，不仅成功地保证了丁西林喜剧的幽默品格，而且为后来的喜剧作家提供了一种极富吸引力的成功的语言范式。在以后的20年当中，许多作家自觉地将运用这类语言的写作当成了磨炼和砥砺自己戏剧语言艺术的实验场。

2021年上戏真题答案示例
关于答题方式以及答题方法，我们以其中一题为例给同学们进行相关的参考：1. 东海黄公参考答案1：
汉代百戏节目。起于长安附近的“三辅”民间。表现的是东海黄公会法术，能制服蛇虎。黄公老年酷酒，法术失灵。东海又有自虎出现，请黄公灭虎，结果黄公被虎咬死。这个节目以两个角色如黄公与虎表现矛盾冲突，表现完整的故事，有开端，有结果。人物有特定的装扮如红缮束发，有台词如祝祷，有道具如赤金刀，而且有“立兴云雾，坐成山河”的虚拟表演。它是中国戏曲的雏形。
当然，我们的资料里面，还有另一个答案。
参考答案2：
秦汉时流行一种角抵戏，相传是战国时造，秦汉而广之。角抵戏起初由蚩尤戏发展而来，蚩尤戏是一种竞技表演，很可能是原始时代祭蚩尤的一种仪式舞蹈，逐渐在民间发展成为武术竞技的角抵戏。蚩尤戏表现蚩尤与黄帝争斗，表演者戴着牛角假面相抵。到了汉代，民间更进一步把角抵戏剧化了，如《东海黄公》就是具有故事性的角抵戏。
《东海黄公》表现人虎搏斗，但它不像一般的角抵戏那样，由两个演员上场竞技，以强弱决定输赢，而是根据特定的人物故事演出的一段情节。
《东海黄公》戏里人物的造型、冲突的情境、胜负的结局都是预先规定好的，其间还有举刀祝祷、人虎相搏等舞蹈化的动作。它第一个突破古代倡优即兴随意的。逗乐与讽刺，把戏曲表演的几种因素初步融合起来，为戏曲的形成奠定了初步基础。
好了，以上就是咱们对于近两年613戏剧基础理论的真题的解读，如果同学们还有什么疑问的话，可以咨询小编。
此外，我们今年613的资料也在去年的基础上，进行了全新的重新汇编，目前包含了：