乱捏之孔锯

乱捏之红背刀

今井V3

个人自我感覺鞘翅处理美型和身形比例处理有大问題，楼下带佬指点@A派星º @倘人， @老傅♂ @融林lin @SUNmmm💯

沙发膜

批评一下，要是送给我就完美了

老哥们有没啥锹甲推荐

摸

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这年头“小物”和“极差”都这么卷了吗

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《关於昆虫整形个人小结》
近来有一些兄弟问我昆虫整形的问題，入坑五年，奈何夲人悟性极差，却也自以为是地浅提一下，算是自我整理，纯属误人子弟，带佬多多指正，关于我目前整形手法，我大概于一年前整理出來的，也是最近一两个月频繁使用，具體能操作成什麼樣我也不甚了解，希望能有所帮助吧。下面正文，首先作品设計夲身己决定了这個作文的决大多数性质，身形、比例、甚至还包含了部分美型，所以在整形时，最好不破坏设計的原有面貌(可以细節不表达，但不能细節摧毀)设計夲身是地基，整形能加分也我扣分，切勿(像我)本末倒置。其次是整形原理，我的灵感从雕刻中来，雕刻时，雕刻者往往会以削去土料的方式来进一步美型，随着削去木料的叠加，作品夲身的形体也会相应地靠近工者心中所想，最後打磨出品，达到逼真的效果，此法于实际上是在压缩作品原料的基础上造面，通过面的叠加从而实现造型的表达，凹面凸面转角面，结合起來就是空间，再来提一手雕塑，区别于雕刻，此法于原理上大同小异，不同在于一个加料一个减料，个人认为在整形中，刻法要远胜于塑法，塑法夲身于设計上就已受了局限——我们很大程度上不能通过料的叠加实现面的叠加，因此塑法多伴随纸裂、起皱、多露等弊病，发展上也因设計和纸張一体性的表达而露出诸多局限，甚至破坏平衡、造型变形，若非整形特別特別特別牛必的带佬，建議不要轻易相信“遇事不决就靠欧”的鬼话，我这里说的手法绝大部分是基于“刻法”上的。这里要补充一下折纸与雕刻上造型方法的区别，雕刻在造面时，两面交汇所成棱角，工者通常靠砂纸打磨使其圆滑，但于折纸而言，我们无法靠“打磨”的方式来除去棱角，故而我們通常会遇到两种情境，境1:过渡处堆积；境2:过渡处起皱。我想若是可以的話绝大多數人当会选境1，那么，我們便要来解决“1”的问题，两面堆积处，我們同样可以以造面来解决，只需将过渡处上再造几面(最好直接圆弧过渡)即可，解决“1”后，问題便简單许多，造型不过是凹凸与过渡的结合，设想一下，若使两面交汇处为凸，那么我們只需做出凹这一个问題即可。口诀:“整形看凹处，凹凹相交有过渡，圆滑过渡，过渡为凸处″。因此我们便掌握了美形的原理与方法。
最後具體聊聊手法，我目前使用的手法(大概一个月确定)我称之为“三指法”，即三根手指，三个方面，同时施三个凹力，各个手指施力大小各异，具體情況具體分析，这里不做过多贅述，但方位可以一提，在做壳时，我习慣将前两指于正面(明面)两向施小力，做出过渡区；中指于背面(暗面)单向施大力，做出纸层向上曲势，便于正面凸处处理。此法能避免部分因重复造面而成的起皱与过渡冲所成变形(因手指本身有自然弧度，故两侧施力能互相缓解部分，一定程度上避免大裂纹和发力过猛的变形)也更柔和些，腿部及转折厚处也可使用，三指朝向与线条平行，三指向中心内侧施力，较对折死捏腿的“二指法”用三指施力，可缓解一定程度上的厚度影响，造型变化也相对空間感更强。如遇鞘翅等与背面壳了包裹特严实的(这個我做的差)，我目前的做法是找凸处，以左前二指与右姆指盖做修长的三角区，三侧朝中心施力，后于正背交界处捏出一道细痕。
以上是全部内容，学有不精，见谅

膜！