重温一下皇甫少华😁

六点多就被大雨吵醒，再难入睡。想起最近中生代那糟心的孟丽君，前几天听现在的书房会配乐就觉得有问题，于是把两版拿出来又各听了几遍。80版中荣兰一段过场的唱段结束以后，立马进入慢板的节奏，有类似贝斯的乐器配胡琴加入复调，旋律低徊悠长，丁的每一句念白都掐着乐队的节奏，句读分明，而且手执画像，念白是对话的语气。就这么短短的一段，现在舞台上演出的氛围已经大不相同了，乐队速度偏快，而且居然用了笛子，笛子本身的声音穿透力就极强，再加上用了颤音的指法，听上去是欢快跳跃的感觉，用在这里实实地不恰当。丁的这段“望丹青”没有什么华丽的乐汇和激昂的高音，非常朴素，但是你能深深地感受到人物内心的思念和疑惑，既缠绵又幽深，使这个人物脱离了武将的粗犷，多了一份书生的文气和柔情，到后面献图起祸也不会觉得他那么讨厌。从服装来讲，丁这一身蓝色丝绒很素净，符合人物当时居家的情形，装病的时候披上了白色披风，额头扎了飘带，那确实就是装病的样子啊，现在换了绣花的服装，披风也不用了，这都罢了，可为什么飘带缠到了盔帽的绒球上，实在匪夷所思。丁有一个小细节，就是坐着出神地看画像，母亲多次呼唤才回过神来，立马以袖掩面表示羞涩。年轻人嘛，被父母发现了内心的情感当然是要难为情的，就这么一个小小的动作，立刻就显得人物很年轻很单纯。我最早听的是曹银娣的皇甫少华，感觉小家子气，而且攻于心计的样子，皇甫少华这个角色本身就不是很讨喜，再用陆派的唱腔来表现，感觉人物太跳脱，不很稳重很有分量。章瑞虹的皇甫少华是年轻人喜欢的呆萌风格，这更不符合人物特定的性格，这不得不归功于“现代”观众和整个时代的审美情趣，无形中也在改变演员的表演风格。非常明显，整个中生代的孟丽君，每一个角色都是浮躁的，甚至还出现了皇帝摸手、搂腰的低俗动作。这个戏创排之初就有人提出老剧本有调情的内容(但实际上丁西林的剧本已经去其糟粕了），使之差点无法排演，那么现在用这种低俗动作来迎合观众，恰恰又使当初的口实成了真。