公子民 《甄嬛传》中一有多少套衣服
小编特意请教了《甄嬛传》的服装指导陈同勋，得到的数据是，陈一共为演员设计了400多套衣服，像是安陵容、眉庄这样的妃子就有十多套衣服，主角甄嬛更是有二十多套衣服！皇帝有十五套衣服，其他的大臣就是两套，一套朝服，一套常服。因为“郑导要的风格是文化，他不像其他导演想着取悦观众，他是靠自己的魅力来吸引观众。”
在陈同勋设计完毕后，设计图会被送到绣花部门、染色部门、绘图部门、合成部门等逐步加工，历经60多人的共同努力才能完成。“每套衣服的造价都得上万元，大装可能会更贵，所以服饰总价要三四百万元。”
服装方面最贵的是华妃娘娘那套头饰，高达六七十万！怪不得在剧中就能看见华妃老是摸自己的头饰。
面料：韩国纱、和服纱、真丝绡
值得一提的是，《甄嬛传》中使用的多是以往古装剧中没用过的面料。“比如做韩国民族服装时用的韩国纱；日本和服用的和服纱；还有国内的真丝绡。就算是用真丝，我们也会在里面裱一层里衬。很多古装剧都做得很庸俗，不管男女衣服都很轻、都在飘，我们反倒要把材料的质感做得很重。”
绣工：多达七八层
衣服上的所有图案都是根据后宫女子的性格、地位及喜好，结合当时的礼制来设计的。“清朝有个服饰宝典，对从嫔妃到皇太后各个级别的服饰都做了严格规定。我们做了长时间的研究，不是观众想看什么就给什么。”
在以往的清宫戏中，不少剧集会用到苏绣等手绣作品，但在《甄嬛传》中追求的是分层、厚重的绣工。“假如在纱上绣，第一道会绣得比较空，第二层再用另一种线来绣，通过手工和机器结合的方式，用不同的线和颜色，把平面的东西做出不同的空间层次感，有时候会做到七八层那么多，这种方式基本在所有嫔妃的旗装上都会用到。”
色彩：确保配角不抢色
在一些清装戏中，剧组常会被电视台要求“无止境的艳丽”，这在陈同勋看来，是一种“无知、没文化”的体现。“色彩是对比出来的，任何一个画面都不可能是一个颜色的独立存在，单纯的一个颜色很难去评价它好不好看。我觉得不应该追求越艳丽越好，应该学会系统地使用色彩学，这才会更有看头。”
设计之初，陈同勋就给一线、二线、三线角色定了各自的色谱，以确保在拍群戏时，配角不会抢掉主角的颜色。“这是极其复杂的系统工程，一场戏出现数十个女人，每个女人的每套衣服都有七八种颜色，加上不同的下摆、绣线、花边……每套衣服估计有上百种颜色，这些颜色的冷暖比例占多少，对比效果如何，都是考验在镜头色彩构成上的功夫。”
礼制：宽衣大袖
在不少清宫剧中，演员被服装包裹得紧致、玲珑，但其实这是一处不合史实的Bug。“胸是胸，腰是腰，腿是腿，这就使得宫廷中庄严、仪式的感觉消失了。中国古代贵族的衣服多是宽衣大袖的，服饰尺寸也格式化到了一定程度。比如我们做甄嬛的吉服，在遵循清朝服装格式的基础上，放大袖口和下摆，这比以前紧包在身上的那种贵族气好很多，更有威严感。”
小编特意请教了《甄嬛传》的服装指导陈同勋，得到的数据是，陈一共为演员设计了400多套衣服，像是安陵容、眉庄这样的妃子就有十多套衣服，主角甄嬛更是有二十多套衣服！皇帝有十五套衣服，其他的大臣就是两套，一套朝服，一套常服。因为“郑导要的风格是文化，他不像其他导演想着取悦观众，他是靠自己的魅力来吸引观众。”
在陈同勋设计完毕后，设计图会被送到绣花部门、染色部门、绘图部门、合成部门等逐步加工，历经60多人的共同努力才能完成。“每套衣服的造价都得上万元，大装可能会更贵，所以服饰总价要三四百万元。”
服装方面最贵的是华妃娘娘那套头饰，高达六七十万！怪不得在剧中就能看见华妃老是摸自己的头饰。
面料：韩国纱、和服纱、真丝绡
值得一提的是，《甄嬛传》中使用的多是以往古装剧中没用过的面料。“比如做韩国民族服装时用的韩国纱；日本和服用的和服纱；还有国内的真丝绡。就算是用真丝，我们也会在里面裱一层里衬。很多古装剧都做得很庸俗，不管男女衣服都很轻、都在飘，我们反倒要把材料的质感做得很重。”
绣工：多达七八层
衣服上的所有图案都是根据后宫女子的性格、地位及喜好，结合当时的礼制来设计的。“清朝有个服饰宝典，对从嫔妃到皇太后各个级别的服饰都做了严格规定。我们做了长时间的研究，不是观众想看什么就给什么。”
在以往的清宫戏中，不少剧集会用到苏绣等手绣作品，但在《甄嬛传》中追求的是分层、厚重的绣工。“假如在纱上绣，第一道会绣得比较空，第二层再用另一种线来绣，通过手工和机器结合的方式，用不同的线和颜色，把平面的东西做出不同的空间层次感，有时候会做到七八层那么多，这种方式基本在所有嫔妃的旗装上都会用到。”
色彩：确保配角不抢色
在一些清装戏中，剧组常会被电视台要求“无止境的艳丽”，这在陈同勋看来，是一种“无知、没文化”的体现。“色彩是对比出来的，任何一个画面都不可能是一个颜色的独立存在，单纯的一个颜色很难去评价它好不好看。我觉得不应该追求越艳丽越好，应该学会系统地使用色彩学，这才会更有看头。”
设计之初，陈同勋就给一线、二线、三线角色定了各自的色谱，以确保在拍群戏时，配角不会抢掉主角的颜色。“这是极其复杂的系统工程，一场戏出现数十个女人，每个女人的每套衣服都有七八种颜色，加上不同的下摆、绣线、花边……每套衣服估计有上百种颜色，这些颜色的冷暖比例占多少，对比效果如何，都是考验在镜头色彩构成上的功夫。”
礼制：宽衣大袖
在不少清宫剧中，演员被服装包裹得紧致、玲珑，但其实这是一处不合史实的Bug。“胸是胸，腰是腰，腿是腿，这就使得宫廷中庄严、仪式的感觉消失了。中国古代贵族的衣服多是宽衣大袖的，服饰尺寸也格式化到了一定程度。比如我们做甄嬛的吉服，在遵循清朝服装格式的基础上，放大袖口和下摆，这比以前紧包在身上的那种贵族气好很多，更有威严感。”
