福师《文学艺术产业》在线作业一-0004
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 13 道试题,共 26 分)
1.我国的艺术产业发展得最迅速的是（ ）
A.业余艺术
B.应用装饰艺术
C.娱乐艺术业
D.传统艺术
2.专家已经把（ ）视为“第四媒体”。
A.报刊
B.广播
C.电视
D.网络
3.最能说明图像时代在今天生活中所具统治地位的媒介是（ ）
A.报纸
B.电脑
C.电影
D.电视
4.（ ）的艺术生产论的基本观点是艺术既有意识形态属性，又有经济基础属性，艺术生产既是意识形态的生产，又是经济性质的生产。
A.马克思
B.本雅明
C.马歇雷
D.伊格尔顿
5.传统的传播学专著中提到过六种传播媒介，其中（ ）是六大媒介中历史最悠久的媒介。
A.书籍
B.报纸
C.期刊
D.广播
6.艺术形态系统主要呈现四个层次，其中处于最底层的是（ ）
A.艺术种类
B.艺术体裁
C.艺术品种
D.艺术类型
7.加拿大著名传播学者（ ）提出了传播学上著名的“媒介就是信息”的命题。
A.约翰?古登堡
B.马歇尔·麦克卢汉
C.佐藤卓己
D.哥白尼
8.我国最早的较为完整的电影剧本是戏剧家洪深于1925年编写的（ ）
A.《家》
B.《申屠氏》
C.《狂流》
D.《春蚕》
9.（ ）以来的中国戏剧，是重新回归自我、重新走向整合的时期，也是逐步走向“现代化”和“都市化”的过程。
A.六十年代
B.七十年代
C.八十年代
D.九十年代
10.古希腊哲学家（ ）首先提出“艺术模仿自然”。
A.托马斯?阿奎那
B.柏拉图
C.亚里士多德
D.赫拉克利特
11.（ ）忠于原著的改编,被称作是中国“新文坛与影坛的第一次握手”。
A.《家》
B.《申屠氏》
C.《狂流》
D.《春蚕》
12.艺术是“有意味的形式”，这是（ ）的艺术定义。
A.贝尔
B.苏珊?朗格
C.卡西尔
D.莫扎特
13.我国文化产业发展的国际背景是（ ）
A.高新技术的发展
B.社会主义先进文化的前进方向
C.文化产业在实践中的发展
D.国际文化的发展竞争
二、多选题 (共 15 道试题,共 30 分)
14.从文学媒介来看文学历史，可以分出如下几个文学时代：（ ）
A.口头文学时代
B.纸面文学时代
C.影视文学时代
D.网络文学时代
15.大型歌舞《云南映像》的3个关键词是（ ）
A.“原生态”
B.“集”
C.“美”
D.“映”
16.依据艺术形象的表现方式,艺术可分为（ ）
A.动态艺术
B.静态艺术
C.表现艺术
D.再现艺术
17.按照消费的特点可以把艺术产业划分为（ ）
A.业余艺术
B.应用装饰艺术
C.娱乐艺术业
D.美术及传统艺术
18.文学生产具有（ ），因而能够成为独立的产业部门。
A.审美价值
B.意识形态价值
C.资本价值
D.功利价值
19.以超文本为代表的网络文学到底给文学的创作带来的变化有（ ）
A.对创作主体的改变
B.对作品的发表平台产生重大的影响和变化
C.在读者接受上，网络文学也提供了一种全新的欣赏样式
D.网络使文学走下历史舞台
20.网络凭借其数字化复制技术，超越了传统的机械复制技术,表现在（ ）
A.各个复制品的绝对独立地位
B.消费者对复制、乃至生产权力的分享
C.复制的无穷性与共享特征
D.复制的产品更接近于原作
21.纵观我国的艺术产业与发达国家相比有很大差距,我国要解决这些劣势，应该做到（ ）
A.建立健全规章制度，积极保护艺术产业
B.保护和培育民族艺术资源优势
C.激活艺术资源
D.确保产业运营
22.媒体对于文学的影响包括（ ）
A.媒介转型导致文学转型
B.媒介变化引发文学想像方式的改变
C.媒介变化导致符号形式变化
D.媒介导致文学走向真正意义上的终结
23.依据艺术形象的审美方式，艺术可分为（ ）
A.嗅觉艺术
B.听觉艺术
C.视觉艺术
D.视听艺术
24.以超文本为代表的网络文学对创作主体的改变表现在（ ）
A.创作主体身份受到改变
B.创作的方式因新技术的运用而改变
C.对作品的发表平台产生重大的影响和变化
D.对创作构思的重组与再生
25.网络文本的（ ）为文本的互文活动提供了强有力的技术支撑，成为了文本之间联系的最好的中介。
A.超高效性
B.超时空性
C.超链接性
D.超复制性
26.音乐剧主要分为（ ）三大类。
A.舞蹈音乐剧
B.歌剧式音乐剧
C.音乐戏剧
D.话剧
27.文学产业的组织形式包括（ ）
A.生产
B.加工
C.销售
D.消费
28.所谓文学期刊，应该包括（ ）两大系列。
A.文本期刊
B.电子期刊
C.纯文学期刊
D.“准”文学期刊
三、判断题 (共 22 道试题,共 44 分)
29.晚清时期是文学期刊走向市场化的开始，同时文学期刊也面临着全球化的浪潮裹挟，机遇和挑战并存。
30.我国真正的小剧场话剧是从八十年代的“爱美剧”运动开始的。
31.光盘游戏成为一种综合了动画、电影、电视、音乐、绘画等艺术因子的新的艺术形式，它带给人们的审美愉悦是以往任何艺术都无法比拟的。
32.文学与艺术，是两个古老的文化命题。它们彼此独立，又互渗互融。它们已然成为人类意识形态的重要堡垒。
33.文艺建设走产业化发展之路在当今世界是一种常态，也是一种历史性的选择，因此，可以无条件拥抱和迎合市场需求。
34.文化市场是一种常销市场，是一种正常的运作，是“产业化书籍”的一种创造。
35.文学作为一种产业，其组织形式与一般产业是一样的，这并不仅仅是通俗畅销小说的经营方式，它涵盖了被认为是最严肃的文学作品的出版运作。
36.网络出版是指将信息以数字形式存贮在光、磁等存贮介质上，通过计算机网络高速传播，并通过计算机或类似设备阅读使用的出版形式。
37.文学的历史发展具有可遵循的规律性，其发展变革受历史规律支配，不能脱离整体文化语境和社会生存环境，与政治、文化等紧密相连，相互影响
38.从物质媒介诉诸人的感官或心理的方式出发，艺术可分为视觉艺术、听觉艺术和想像艺术。
39.媒体对于文学的影响再也不是单单局限于流通领域，而是从文学产品的生产、流通、接受到消费全方位地起着作用。
40.广义的文化概念相对于‘自然’而言，指的是人类实践所创造的一切文明成果，既包括物质财富，也包括观念体系。
41.蒙太奇（montage）来自法语，原义为建筑学上的构成、搭配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。 蒙太奇和剪辑这两个概念可以等同。
42.艺术生产是马克思主义经济理论中的一个经济学术语，它也是马克思主义文艺理论中的一个文艺学概念。
43.文学产业必须具备文学性和产业型两个主要特征。
44.文学的产业化运作也可以描述为一个投资、产出、获益的过程。
45.客观说实际上是由俄国形式主义学派首先提出的，俄国形式主义者认为，文学性只能在纯粹的文学世界中寻找，其立足点不是对形象思维的运用，也不受艺术家创作激情的支配，而在于文学作品的技巧的介入和形式的演变，即作品的构成元素及其构造方式的演变。
46.产业化的书籍运作过程中，出版社成为主导单位，作者成为打工者，这与现代出版体制有关。
47.华兹华斯等英国浪漫主义诗人将文学归结于语言系统的构造。
48.社会主义市场经济体制的确立和发展是我国文化产业发展的文化背景。
49.电子游戏萌芽于二十世纪下半叶，从时间看可分为萌芽期（七十年代前）、发展期（八十年代）、成熟期（九十年代）。
50.文化是人类物质文明的最集中体现，它凝聚了一个时代人类物质文明的结晶。
福师《文学艺术产业》在线作业二-0001
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 13 道试题,共 26 分)
1.我国最早的较为完整的电影剧本是戏剧家洪深于1925年编写的（ ）
A.《家》
B.《申屠氏》
C.《狂流》
D.《春蚕》
2.加拿大著名传播学者（ ）提出了传播学上著名的“媒介就是信息”的命题。
A.约翰?古登堡
B.马歇尔·麦克卢汉
C.佐藤卓己
D.哥白尼
3.苏联电影理论家（ ）提出了电影文学是继叙事文学、抒情文学、戏剧文学之后的“第四种文学体裁”。
A.马契列特
B.卡努杜
C.米尔左夫
D.巴拉兹
4.（ ）的艺术生产论的基本观点是艺术既有意识形态属性，又有经济基础属性，艺术生产既是意识形态的生产，又是经济性质的生产。
A.马克思
B.本雅明
C.马歇雷
D.伊格尔顿
5.电子艺术产业的兴起一个明显标志是（ ）
A.电脑的出现
B.电子游戏的出现及迅速普及
C.动漫的出现及普及
D.电子影像制品的出现及迅速普及
6.我国文化产业发展的国际背景是（ ）
A.高新技术的发展
B.社会主义先进文化的前进方向
C.文化产业在实践中的发展
D.国际文化的发展竞争
7.“超文本”(hypertext)这个词的创造者是（ ）
A.范尼瓦?布什
B.道格?英格尔伯特
C.米勒
D.泰德?纳尔逊
8.艺术形态系统主要呈现四个层次，其中处于最底层的是（ ）
A.艺术种类
B.艺术体裁
C.艺术品种
D.艺术类型
9.专家已经把（ ）视为“第四媒体”。
A.报刊
B.广播
C.电视
D.网络
10.考察艺术的生产机制可以发现基本上所有的艺术创作，都有五个制作周期：创作、制作、流通、（ ）和储存。
A.升值
B.消费
C.交换
D.鉴别
11.艺术是“有意味的形式”，这是（ ）的艺术定义。
A.贝尔
B.苏珊?朗格
C.卡西尔
D.莫扎特
12.我国新时期第一台探索性小剧场话剧是（ ）
A.《留守女士》
B.《恋爱的犀牛》
C.《绝对信号》
D.《第一次的亲密接触》
13.我国文化产业发展的文化背景是（ ）
A.高新技术的发展
B.社会主义先进文化的前进方向
C.文化产业在实践中的发展
D.国际文化的发展竞争
二、多选题 (共 15 道试题,共 30 分)
14.文学的发展具有一定的规律特性，包括（ ）
A.延续性
B.发展性
C.统一性
D.稳固性
15.下列属于文学产业的是（ ）
A.文学期刊
B.电影文学
C.网络文学
D.旅游文学
16.超文本则可以把语言叙述与（ ）融为一体，在传统的线性叙述中搭设一个多媒体并进的信息平台，让网络文学的消费者根据自己的喜好对感觉通道加以选择。
A.声音表达
B.图片展示
C.音像画面
D.雕塑艺术
17.依据艺术的物化形式，艺术可分为（ ）
A.动态艺术
B.静态艺术
C.表现艺术
D.再现艺术
18.小剧场空间的自在规定性对戏剧审美活动的主体产生了诸多影响,这主要表现在（ ）
A.对戏剧表现内容的影响
B.对演员表演的影响
C.对观众剧场感知的影响
D.对戏剧运用空间的影响
19.画廊要真正面对市场，调整自身结构，以适应市场变化，要做到以下几点：（ ）
A.把诚信建设贯穿于整个经营活动
B.要严格执行与签约画家的协议
C.承担起培育市场的重担
D.画廊要善于协调与政府及二级市场的关系
20.从物质媒介的存在方式出发，艺术可分为（ ）
A.时间艺术
B.语言艺术
C.空间艺术
D.时空艺术
21.我们可以按照图书内容在人类社会生活中的作用，将它传播的知识信息划分为：（ ）
A.情报性知识信息
B.教育性知识信息
C.娱乐性知识信息
D.开放性知识信息
22.纵观我国的艺术产业与发达国家相比有很大差距,我国要解决这些劣势，应该做到（ ）
A.建立健全规章制度，积极保护艺术产业
B.保护和培育民族艺术资源优势
C.激活艺术资源
D.确保产业运营
23.文学生产具有（ ），因而能够成为独立的产业部门。
A.审美价值
B.意识形态价值
C.资本价值
D.功利价值
24.以超文本为代表的网络文学到底给文学的创作带来的变化有（ ）
A.对创作主体的改变
B.对作品的发表平台产生重大的影响和变化
C.在读者接受上，网络文学也提供了一种全新的欣赏样式
D.网络使文学走下历史舞台
25.媒体对于文学的影响包括（ ）
A.媒介转型导致文学转型
B.媒介变化引发文学想像方式的改变
C.媒介变化导致符号形式变化
D.媒介导致文学走向真正意义上的终结
26.从文学媒介来看文学历史，可以分出如下几个文学时代：（ ）
A.口头文学时代
B.纸面文学时代
C.影视文学时代
D.网络文学时代
27.纯粹的艺术创作，包括（ ）
A.表演艺术
B.造型艺术
C.语言艺术
D.综合艺术
28.依据艺术形象的表现方式,艺术可分为（ ）
A.动态艺术
B.静态艺术
C.表现艺术
D.再现艺术
三、判断题 (共 22 道试题,共 44 分)
29.艺术消费与其他商品和服务的消费不同，一件艺术品不会由于消费而贬值或质量下降。从本质上来看，艺术消费更多的是精神上的消费而不是物质上的。
30.狭义的文化相对于政治、经济，大致包括思想、道德、宗教、文艺、科技、风俗、学术以及一系列相关的制度和组织。这是人类精神文明的一个重要组成部分。
31.文艺建设走产业化发展之路在当今世界是一种常态，也是一种历史性的选择，因此，可以无条件拥抱和迎合市场需求。
32.就其经济过程的性质而言，文化产业可以被定义为‘按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动’；
33.华兹华斯等英国浪漫主义诗人将文学归结于语言系统的构造。
34.社会主义市场经济体制的确立和发展是我国文化产业发展的文化背景。
35.从物质媒介诉诸人的感官或心理的方式出发，艺术可分为视觉艺术、听觉艺术和想像艺术。
36.广义的文化概念相对于‘自然’而言，指的是人类实践所创造的一切文明成果，既包括物质财富，也包括观念体系。
37.文化是意识形态产物，属于精神文明建设层面，而文化产业则是具有商业性质的经济组织。
38.文学与艺术，是两个古老的文化命题。它们彼此独立，又互渗互融。它们已然成为人类意识形态的重要堡垒。
39.机械复制技术与数字化复制技术相比，其最大优势就在于：处于上一层的复制品并不比处于下几层的复制品在色泽、清晰度等任何方面具备优势。
40.真正具有重大影响的当代国际艺术博览会则是始于1970年的“巴塞尔国际艺术博览会”，它是公认的当今世界上最高水平的艺术博览会，被誉为“世界艺博会之冠”。
41.消费时代的到来，在文化上带来了一个商业快餐性时代，这个时代最大的特点，就是大众成为中心：商品领域的生产、策划、销售、消费以及服务都必须以它为核心。
42.网络出版是指将信息以数字形式存贮在光、磁等存贮介质上，通过计算机网络高速传播，并通过计算机或类似设备阅读使用的出版形式。
43.客观说实际上是由俄国形式主义学派首先提出的，俄国形式主义者认为，文学性只能在纯粹的文学世界中寻找，其立足点不是对形象思维的运用，也不受艺术家创作激情的支配，而在于文学作品的技巧的介入和形式的演变，即作品的构成元素及其构造方式的演变。
44.文学作为一种产业，其组织形式与一般产业是一样的，这并不仅仅是通俗畅销小说的经营方式，它涵盖了被认为是最严肃的文学作品的出版运作。
45.光盘游戏成为一种综合了动画、电影、电视、音乐、绘画等艺术因子的新的艺术形式，它带给人们的审美愉悦是以往任何艺术都无法比拟的。
46.文化是人类物质文明的最集中体现，它凝聚了一个时代人类物质文明的结晶。
47.媒介在市场化背景下的运作，导致一种新的文学关系出现，文学过去的四要素：“世界——作家——文本——读者”，变为“作家——传播者——受众”
48.晚清时期是文学期刊走向市场化的开始，同时文学期刊也面临着全球化的浪潮裹挟，机遇和挑战并存。
49.文学的历时性指文学的空间构成，处于同一个时间截面的文学，并非完全一致，整齐划一，而是呈现出各自不同的独特的文学景观，具体表现为文学的形式结构和文学传统两个方面。
50.书籍的出版在现代社会中已经形成了出版印刷产业。
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 13 道试题,共 26 分)
1.我国的艺术产业发展得最迅速的是（ ）
A.业余艺术
B.应用装饰艺术
C.娱乐艺术业
D.传统艺术
2.专家已经把（ ）视为“第四媒体”。
A.报刊
B.广播
C.电视
D.网络
3.最能说明图像时代在今天生活中所具统治地位的媒介是（ ）
A.报纸
B.电脑
C.电影
D.电视
4.（ ）的艺术生产论的基本观点是艺术既有意识形态属性，又有经济基础属性，艺术生产既是意识形态的生产，又是经济性质的生产。
A.马克思
B.本雅明
C.马歇雷
D.伊格尔顿
5.传统的传播学专著中提到过六种传播媒介，其中（ ）是六大媒介中历史最悠久的媒介。
A.书籍
B.报纸
C.期刊
D.广播
6.艺术形态系统主要呈现四个层次，其中处于最底层的是（ ）
A.艺术种类
B.艺术体裁
C.艺术品种
D.艺术类型
7.加拿大著名传播学者（ ）提出了传播学上著名的“媒介就是信息”的命题。
A.约翰?古登堡
B.马歇尔·麦克卢汉
C.佐藤卓己
D.哥白尼
8.我国最早的较为完整的电影剧本是戏剧家洪深于1925年编写的（ ）
A.《家》
B.《申屠氏》
C.《狂流》
D.《春蚕》
9.（ ）以来的中国戏剧，是重新回归自我、重新走向整合的时期，也是逐步走向“现代化”和“都市化”的过程。
A.六十年代
B.七十年代
C.八十年代
D.九十年代
10.古希腊哲学家（ ）首先提出“艺术模仿自然”。
A.托马斯?阿奎那
B.柏拉图
C.亚里士多德
D.赫拉克利特
11.（ ）忠于原著的改编,被称作是中国“新文坛与影坛的第一次握手”。
A.《家》
B.《申屠氏》
C.《狂流》
D.《春蚕》
12.艺术是“有意味的形式”，这是（ ）的艺术定义。
A.贝尔
B.苏珊?朗格
C.卡西尔
D.莫扎特
13.我国文化产业发展的国际背景是（ ）
A.高新技术的发展
B.社会主义先进文化的前进方向
C.文化产业在实践中的发展
D.国际文化的发展竞争
二、多选题 (共 15 道试题,共 30 分)
14.从文学媒介来看文学历史，可以分出如下几个文学时代：（ ）
A.口头文学时代
B.纸面文学时代
C.影视文学时代
D.网络文学时代
15.大型歌舞《云南映像》的3个关键词是（ ）
A.“原生态”
B.“集”
C.“美”
D.“映”
16.依据艺术形象的表现方式,艺术可分为（ ）
A.动态艺术
B.静态艺术
C.表现艺术
D.再现艺术
17.按照消费的特点可以把艺术产业划分为（ ）
A.业余艺术
B.应用装饰艺术
C.娱乐艺术业
D.美术及传统艺术
18.文学生产具有（ ），因而能够成为独立的产业部门。
A.审美价值
B.意识形态价值
C.资本价值
D.功利价值
19.以超文本为代表的网络文学到底给文学的创作带来的变化有（ ）
A.对创作主体的改变
B.对作品的发表平台产生重大的影响和变化
C.在读者接受上，网络文学也提供了一种全新的欣赏样式
D.网络使文学走下历史舞台
20.网络凭借其数字化复制技术，超越了传统的机械复制技术,表现在（ ）
A.各个复制品的绝对独立地位
B.消费者对复制、乃至生产权力的分享
C.复制的无穷性与共享特征
D.复制的产品更接近于原作
21.纵观我国的艺术产业与发达国家相比有很大差距,我国要解决这些劣势，应该做到（ ）
A.建立健全规章制度，积极保护艺术产业
B.保护和培育民族艺术资源优势
C.激活艺术资源
D.确保产业运营
22.媒体对于文学的影响包括（ ）
A.媒介转型导致文学转型
B.媒介变化引发文学想像方式的改变
C.媒介变化导致符号形式变化
D.媒介导致文学走向真正意义上的终结
23.依据艺术形象的审美方式，艺术可分为（ ）
A.嗅觉艺术
B.听觉艺术
C.视觉艺术
D.视听艺术
24.以超文本为代表的网络文学对创作主体的改变表现在（ ）
A.创作主体身份受到改变
B.创作的方式因新技术的运用而改变
C.对作品的发表平台产生重大的影响和变化
D.对创作构思的重组与再生
25.网络文本的（ ）为文本的互文活动提供了强有力的技术支撑，成为了文本之间联系的最好的中介。
A.超高效性
B.超时空性
C.超链接性
D.超复制性
26.音乐剧主要分为（ ）三大类。
A.舞蹈音乐剧
B.歌剧式音乐剧
C.音乐戏剧
D.话剧
27.文学产业的组织形式包括（ ）
A.生产
B.加工
C.销售
D.消费
28.所谓文学期刊，应该包括（ ）两大系列。
A.文本期刊
B.电子期刊
C.纯文学期刊
D.“准”文学期刊
三、判断题 (共 22 道试题,共 44 分)
29.晚清时期是文学期刊走向市场化的开始，同时文学期刊也面临着全球化的浪潮裹挟，机遇和挑战并存。
30.我国真正的小剧场话剧是从八十年代的“爱美剧”运动开始的。
31.光盘游戏成为一种综合了动画、电影、电视、音乐、绘画等艺术因子的新的艺术形式，它带给人们的审美愉悦是以往任何艺术都无法比拟的。
32.文学与艺术，是两个古老的文化命题。它们彼此独立，又互渗互融。它们已然成为人类意识形态的重要堡垒。
33.文艺建设走产业化发展之路在当今世界是一种常态，也是一种历史性的选择，因此，可以无条件拥抱和迎合市场需求。
34.文化市场是一种常销市场，是一种正常的运作，是“产业化书籍”的一种创造。
35.文学作为一种产业，其组织形式与一般产业是一样的，这并不仅仅是通俗畅销小说的经营方式，它涵盖了被认为是最严肃的文学作品的出版运作。
36.网络出版是指将信息以数字形式存贮在光、磁等存贮介质上，通过计算机网络高速传播，并通过计算机或类似设备阅读使用的出版形式。
37.文学的历史发展具有可遵循的规律性，其发展变革受历史规律支配，不能脱离整体文化语境和社会生存环境，与政治、文化等紧密相连，相互影响
38.从物质媒介诉诸人的感官或心理的方式出发，艺术可分为视觉艺术、听觉艺术和想像艺术。
39.媒体对于文学的影响再也不是单单局限于流通领域，而是从文学产品的生产、流通、接受到消费全方位地起着作用。
40.广义的文化概念相对于‘自然’而言，指的是人类实践所创造的一切文明成果，既包括物质财富，也包括观念体系。
41.蒙太奇（montage）来自法语，原义为建筑学上的构成、搭配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。 蒙太奇和剪辑这两个概念可以等同。
42.艺术生产是马克思主义经济理论中的一个经济学术语，它也是马克思主义文艺理论中的一个文艺学概念。
43.文学产业必须具备文学性和产业型两个主要特征。
44.文学的产业化运作也可以描述为一个投资、产出、获益的过程。
45.客观说实际上是由俄国形式主义学派首先提出的，俄国形式主义者认为，文学性只能在纯粹的文学世界中寻找，其立足点不是对形象思维的运用，也不受艺术家创作激情的支配，而在于文学作品的技巧的介入和形式的演变，即作品的构成元素及其构造方式的演变。
46.产业化的书籍运作过程中，出版社成为主导单位，作者成为打工者，这与现代出版体制有关。
47.华兹华斯等英国浪漫主义诗人将文学归结于语言系统的构造。
48.社会主义市场经济体制的确立和发展是我国文化产业发展的文化背景。
49.电子游戏萌芽于二十世纪下半叶，从时间看可分为萌芽期（七十年代前）、发展期（八十年代）、成熟期（九十年代）。
50.文化是人类物质文明的最集中体现，它凝聚了一个时代人类物质文明的结晶。
福师《文学艺术产业》在线作业二-0001
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 13 道试题,共 26 分)
1.我国最早的较为完整的电影剧本是戏剧家洪深于1925年编写的（ ）
A.《家》
B.《申屠氏》
C.《狂流》
D.《春蚕》
2.加拿大著名传播学者（ ）提出了传播学上著名的“媒介就是信息”的命题。
A.约翰?古登堡
B.马歇尔·麦克卢汉
C.佐藤卓己
D.哥白尼
3.苏联电影理论家（ ）提出了电影文学是继叙事文学、抒情文学、戏剧文学之后的“第四种文学体裁”。
A.马契列特
B.卡努杜
C.米尔左夫
D.巴拉兹
4.（ ）的艺术生产论的基本观点是艺术既有意识形态属性，又有经济基础属性，艺术生产既是意识形态的生产，又是经济性质的生产。
A.马克思
B.本雅明
C.马歇雷
D.伊格尔顿
5.电子艺术产业的兴起一个明显标志是（ ）
A.电脑的出现
B.电子游戏的出现及迅速普及
C.动漫的出现及普及
D.电子影像制品的出现及迅速普及
6.我国文化产业发展的国际背景是（ ）
A.高新技术的发展
B.社会主义先进文化的前进方向
C.文化产业在实践中的发展
D.国际文化的发展竞争
7.“超文本”(hypertext)这个词的创造者是（ ）
A.范尼瓦?布什
B.道格?英格尔伯特
C.米勒
D.泰德?纳尔逊
8.艺术形态系统主要呈现四个层次，其中处于最底层的是（ ）
A.艺术种类
B.艺术体裁
C.艺术品种
D.艺术类型
9.专家已经把（ ）视为“第四媒体”。
A.报刊
B.广播
C.电视
D.网络
10.考察艺术的生产机制可以发现基本上所有的艺术创作，都有五个制作周期：创作、制作、流通、（ ）和储存。
A.升值
B.消费
C.交换
D.鉴别
11.艺术是“有意味的形式”，这是（ ）的艺术定义。
A.贝尔
B.苏珊?朗格
C.卡西尔
D.莫扎特
12.我国新时期第一台探索性小剧场话剧是（ ）
A.《留守女士》
B.《恋爱的犀牛》
C.《绝对信号》
D.《第一次的亲密接触》
13.我国文化产业发展的文化背景是（ ）
A.高新技术的发展
B.社会主义先进文化的前进方向
C.文化产业在实践中的发展
D.国际文化的发展竞争
二、多选题 (共 15 道试题,共 30 分)
14.文学的发展具有一定的规律特性，包括（ ）
A.延续性
B.发展性
C.统一性
D.稳固性
15.下列属于文学产业的是（ ）
A.文学期刊
B.电影文学
C.网络文学
D.旅游文学
16.超文本则可以把语言叙述与（ ）融为一体，在传统的线性叙述中搭设一个多媒体并进的信息平台，让网络文学的消费者根据自己的喜好对感觉通道加以选择。
A.声音表达
B.图片展示
C.音像画面
D.雕塑艺术
17.依据艺术的物化形式，艺术可分为（ ）
A.动态艺术
B.静态艺术
C.表现艺术
D.再现艺术
18.小剧场空间的自在规定性对戏剧审美活动的主体产生了诸多影响,这主要表现在（ ）
A.对戏剧表现内容的影响
B.对演员表演的影响
C.对观众剧场感知的影响
D.对戏剧运用空间的影响
19.画廊要真正面对市场，调整自身结构，以适应市场变化，要做到以下几点：（ ）
A.把诚信建设贯穿于整个经营活动
B.要严格执行与签约画家的协议
C.承担起培育市场的重担
D.画廊要善于协调与政府及二级市场的关系
20.从物质媒介的存在方式出发，艺术可分为（ ）
A.时间艺术
B.语言艺术
C.空间艺术
D.时空艺术
21.我们可以按照图书内容在人类社会生活中的作用，将它传播的知识信息划分为：（ ）
A.情报性知识信息
B.教育性知识信息
C.娱乐性知识信息
D.开放性知识信息
22.纵观我国的艺术产业与发达国家相比有很大差距,我国要解决这些劣势，应该做到（ ）
A.建立健全规章制度，积极保护艺术产业
B.保护和培育民族艺术资源优势
C.激活艺术资源
D.确保产业运营
23.文学生产具有（ ），因而能够成为独立的产业部门。
A.审美价值
B.意识形态价值
C.资本价值
D.功利价值
24.以超文本为代表的网络文学到底给文学的创作带来的变化有（ ）
A.对创作主体的改变
B.对作品的发表平台产生重大的影响和变化
C.在读者接受上，网络文学也提供了一种全新的欣赏样式
D.网络使文学走下历史舞台
25.媒体对于文学的影响包括（ ）
A.媒介转型导致文学转型
B.媒介变化引发文学想像方式的改变
C.媒介变化导致符号形式变化
D.媒介导致文学走向真正意义上的终结
26.从文学媒介来看文学历史，可以分出如下几个文学时代：（ ）
A.口头文学时代
B.纸面文学时代
C.影视文学时代
D.网络文学时代
27.纯粹的艺术创作，包括（ ）
A.表演艺术
B.造型艺术
C.语言艺术
D.综合艺术
28.依据艺术形象的表现方式,艺术可分为（ ）
A.动态艺术
B.静态艺术
C.表现艺术
D.再现艺术
三、判断题 (共 22 道试题,共 44 分)
29.艺术消费与其他商品和服务的消费不同，一件艺术品不会由于消费而贬值或质量下降。从本质上来看，艺术消费更多的是精神上的消费而不是物质上的。
30.狭义的文化相对于政治、经济，大致包括思想、道德、宗教、文艺、科技、风俗、学术以及一系列相关的制度和组织。这是人类精神文明的一个重要组成部分。
31.文艺建设走产业化发展之路在当今世界是一种常态，也是一种历史性的选择，因此，可以无条件拥抱和迎合市场需求。
32.就其经济过程的性质而言，文化产业可以被定义为‘按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动’；
33.华兹华斯等英国浪漫主义诗人将文学归结于语言系统的构造。
34.社会主义市场经济体制的确立和发展是我国文化产业发展的文化背景。
35.从物质媒介诉诸人的感官或心理的方式出发，艺术可分为视觉艺术、听觉艺术和想像艺术。
36.广义的文化概念相对于‘自然’而言，指的是人类实践所创造的一切文明成果，既包括物质财富，也包括观念体系。
37.文化是意识形态产物，属于精神文明建设层面，而文化产业则是具有商业性质的经济组织。
38.文学与艺术，是两个古老的文化命题。它们彼此独立，又互渗互融。它们已然成为人类意识形态的重要堡垒。
39.机械复制技术与数字化复制技术相比，其最大优势就在于：处于上一层的复制品并不比处于下几层的复制品在色泽、清晰度等任何方面具备优势。
40.真正具有重大影响的当代国际艺术博览会则是始于1970年的“巴塞尔国际艺术博览会”，它是公认的当今世界上最高水平的艺术博览会，被誉为“世界艺博会之冠”。
41.消费时代的到来，在文化上带来了一个商业快餐性时代，这个时代最大的特点，就是大众成为中心：商品领域的生产、策划、销售、消费以及服务都必须以它为核心。
42.网络出版是指将信息以数字形式存贮在光、磁等存贮介质上，通过计算机网络高速传播，并通过计算机或类似设备阅读使用的出版形式。
43.客观说实际上是由俄国形式主义学派首先提出的，俄国形式主义者认为，文学性只能在纯粹的文学世界中寻找，其立足点不是对形象思维的运用，也不受艺术家创作激情的支配，而在于文学作品的技巧的介入和形式的演变，即作品的构成元素及其构造方式的演变。
44.文学作为一种产业，其组织形式与一般产业是一样的，这并不仅仅是通俗畅销小说的经营方式，它涵盖了被认为是最严肃的文学作品的出版运作。
45.光盘游戏成为一种综合了动画、电影、电视、音乐、绘画等艺术因子的新的艺术形式，它带给人们的审美愉悦是以往任何艺术都无法比拟的。
46.文化是人类物质文明的最集中体现，它凝聚了一个时代人类物质文明的结晶。
47.媒介在市场化背景下的运作，导致一种新的文学关系出现，文学过去的四要素：“世界——作家——文本——读者”，变为“作家——传播者——受众”
48.晚清时期是文学期刊走向市场化的开始，同时文学期刊也面临着全球化的浪潮裹挟，机遇和挑战并存。
49.文学的历时性指文学的空间构成，处于同一个时间截面的文学，并非完全一致，整齐划一，而是呈现出各自不同的独特的文学景观，具体表现为文学的形式结构和文学传统两个方面。
50.书籍的出版在现代社会中已经形成了出版印刷产业。
