现头衔一览：

1级：梅英疏淡
出处：《望海潮·梅英疏淡》
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
这首词是少游四首望海潮中较独特的，不同于另外两阕（秦峰苍翠）（星分牛斗）有怀古之意，也和另一首《望海潮（奴如飞絮）》的相思缠绵不同（也许也有对个人仕途的感叹），《望海潮（梅英疏淡）》是少游离京前所作，从金谷俊游到飞盖妨花，是少游对汴京的白日和夜晚、对金明池和琼林苑繁华的追忆，而“梅英疏淡”，初春雪融梅疏、池面冰初解，春风吹拂时正好是回忆的开端，也是引起少游回忆的原因。
2级：梦寒晴晓
出处：《醉乡春·唤起一声人悄》（添春色）
唤起一声人悄，衾冷梦寒窗晓。
瘴雨过，海棠晴，春色又添多少。
社瓮酿成微笑，半缺癭瓢共舀。
觉健倒，急投床，醉乡广大人间小。
此为少游在横州所作（约1098），同时期又作《青门饮》：
风起云间，雁横天末，严城画角，梅花三奏。
塞草西风，冻云笼月，窗外晓寒轻透。
人去香犹在，孤衾长闲馀绣。
恨与宵长，一夜薰炉，添尽香兽。（节选上阕）
从1094年开始，漂泊无定独宿旅馆的日子已有四年，夜晚他时常独自惊醒，就像《如梦令》：“遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。”少游部分词的词牌和内容是相关联的，《醉乡春》就是其中之一，这次他醒来时不同于之前的寒夜，而是在异乡见到少有的春色，不过这样的春也只能是“恼人春色”，他大概并不会因此感到高兴，因为春天只会唤起他对往昔的追思。“梦寒晴晓”，是醒来瞬间的感受，也是体会了无数次的感受。梦断春归，相思依旧，人间小得似乎快要无法容身，只有醉酒一场才能在梦里回到所念的地方。
3级：月明船笛
出处：《纳凉》
携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
一首惬意的小诗，写夏夜闲游。都能想到的苏轼《点绛唇·闲倚胡床》这里就不贴了，前两句主写少游寻找纳凉之处的动作和过程，从“倚”等词以及种种意象可明显看出他此刻的闲适，也是为数不多轻松的情感。后两句自然是乘凉所见，画船上传来悠扬的笛声，清光铺满了江面；晚风轻柔地吹拂，吹散了暑气，送来阵阵莲花的幽香。“月明船笛”的声音不会打破静谧的画面，而更像若有若无的伴奏，就像杨万里《夏夜追凉》中的声声蝉鸣，是片刻宁静中的几分生动。

4级：江静潭星
出处：《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》、《满庭芳·红蓼花繁》
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。
月高风定露华清。
微波澄不动，冷浸一天星。（节选上阕）
红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
霁天空阔，云淡楚江清。
独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。
金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。（节选上阕）
《临江仙》作于1096年少游过洞庭湖、夜泊湘江途中，《满庭芳》约于1097年在郴州所作，间隔时间较短。前者渡江，后者垂钓，不过两首都描写了相似景象。“江静潭星”，《临江仙》或带少许怀古之意，因此江景显得冷清，月光不动，无风无浪，岸旁露珠凝结时微寒，满天星斗亦不动，倒影沉入江中，浸透了一江寒意。《满庭芳》中“丝纶慢卷”使原本寂静的秋江泛起涟漪，“牵动”时满江的繁星摇晃，星光点点好像随着丝纶的动作被牵动起来，原本的画面因此有了动态感，地点、心境有所差异的两首词因这个场景而构成连贯场景，单独看两句所写秋江夜景，又各有妙处。
5级：杨花似雪
出处：《金明池·春游》
琼苑金池，青门紫陌，似雪杨花满路。
云日淡、天低昼永，过三点、两点细雨。
好花枝、半出墙头，似怅望、芳草王孙何处。
更水绕人家，桥当门巷，燕燕莺莺飞舞。
怎得东君长为主，把绿鬓朱颜，一时留住。
佳人唱、金衣莫惜，才子倒、玉山休诉。
况春来、倍觉伤心，念故国情多，新年愁苦。
纵宝马嘶风，红尘拂面，也则寻芳归去。
词牌名就是所写的地点——金明池，上阕写出游所见的汴京春景，或许也是《千秋岁》中“忆昔西池会，鹓鹭同飞盖”景象的再现。首句体现视角变化，由汴京城门到城中道路，再到路上杨花，这个场景大概是在琼林苑和金明池之间，而杨花一句又可将视角带到下句对空中细雨的描写，写杨花可能暗含少游惜春之意，“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。”（苏轼《少年游》）、“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。” （李益《汴河曲》）、“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？” （《送别诗》）……杨花的出现总带有各种伤感和怅惘，飘飞的杨花更甚。杨花终日空飞舞，而杨花如雪般铺在道路上，亦能看出暮春时节，与下阕望春常驻、暗叹年华偷换相合。似雪杨花不过是金明池春日的景色一角，换作其他花却又无如此细致表现，可见少游构思缜密。
6级：小楼连苑
出处：《水龙吟·小楼连苑横空》
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”两句先有东坡一语，后又被《人间词话》中“词忌用典故”一句指出此为受东坡所讥的原因。词本为抒情，少游写词不刻意雕琢却情蕴深刻，作《水龙吟》本是因情有感，又何须以典故、笔墨指摘？首句或有出自张籍《节妇吟》“妾家高楼连苑起”；“小楼连苑横空”亦含娄东玉之“娄”字。静立在园林旁的楼阁，自然就是女子所在的地方，她在楼上望着他的车马远去，视角拉远直到他消失不见，惆怅与思念由此而生。楼下的画面暂时告一段落，下句从“珠帘半卷”直到上阕末句，则都是围绕着小楼和女子展开的场景，那人离开后，她才百无聊赖，心情如“破暖轻风，弄晴微雨”般变化无常，这样的转变是在“下窥绣毂雕鞍骤”后发生的，直到下阕才转入男子视角。而下阕首句“玉佩丁东别后”又含“东玉”二字，两阕相对应，可见少游首句“小楼连苑横空”并非单纯用典或无意之举。“花下重门，柳边深巷”是他在回望，回望的地方是情人所在之地，也就是首句的“小楼连苑横空”：最后“念多情”句是此词中心所在，“向人依旧”的皓月不仅照着他，也照进她的楼阁，望月思人，正如少游《丑奴儿》中“佳人别后音尘悄，瘦尽难拚。明月无端。已过红楼十二间。 ”

7级：独对斜晖
出处：《画堂春·落红铺径水平池》
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知？
依旧是上阕写春景下阕写人的小词，全词较明显的是惜春之意，巧妙的是少游对人物的刻画和含蓄的表达。前两句对暮春落花及晴雨天气的描写此处不详细描述。根据创作背景可知这首是1082年少游应试落第后所作，又因杏园二句出自杜牧《杏园》诗，所抒发感情必然含有不第的怨怅；下阕中的女子有连贯的动作：登楼、倚栏、捻花、放花，最后对着斜阳沉默幽立，联系上阕能大致推测她是因为春归惆怅，同时也是少游本身心情的无奈和怅然若失。斜阳晚照本就是哀怨情景，“独对斜晖”便更显落寞。
8级：千里斜阳
出处：《点绛唇·醉漾轻舟》
醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数，乱红如雨，不记来时路。
同年（1097）于郴州作《踏莎行》。两年前少游在处州写下《好事近》，二者都流露着他对那个理想中“桃源”的向往，只不过《好事近》中他还能在梦里一醉，暂且忘却现实，看满山春花，闻黄鹂啼鸣；时隔两年的《点绛唇》却充满黯然。恍然间他好像已经乘舟到了桃源深处，但自己也知无法久留，“尘缘相误”，即便再想永久地沉醉在梦中，那些“尘劳事”总会将他拉回现实，正是“桃源望断无寻处”。烟水缭绕，“千里斜阳”望不到尽头，是少游内心的迷茫和对前路的预知，次年他便自郴州贬横州，再到雷州。日暮远望，和《江城子》中“烟浪远，暮云重”一样，全然是前途未卜。
9级：酒空金榼，是旧版的头衔，未作变更。
还是写下出处：《满庭芳·晓色云开》
晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。
古台芳榭，飞燕蹴红英。
舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。
东风里，朱门映柳，低按小秦筝。
多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。
渐酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。
凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

10级：潇湘迷月
出处：《踏莎行·郴州旅舍》
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
雾气与月色朦胧一同遮掩了渡口，归去之路变得更加模糊不清。《点绛唇》中的桃源注定不能停留，那些远方的书信只是平添伤感，由郴江想到更远的湘江，最后他仍只能在驿馆中度日如年。“孤馆悄无人，梦断月堤归路。”那渡口也许会通往他向往已久的桃源深处，也许通往高邮，那个除了金明池外他最怀念的地方。不仅归路不见，来时路也不见，此刻只是“今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月。 ”一灯夜雨故乡心，若可随着郴江行到湘水，或许还能“潇湘逢故人”，但对于此刻身不由己的他来说，这些都只能在梦中实现。总觉得《踏莎行》的羁旅之感尤甚，如果桃源无法追寻，已然是被阻断的念想，那么高邮呢？即便知道不可能回到那里，他也会永远思念“风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝”的平静生活。
乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。
衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。
11级：林间月明
出处：龙井题名记
元丰二年，中秋后一日，余自吴兴来杭，东还会稽。龙井有辨才大师，以书邀余入山。比出郭，日已夕，航湖至普宁，遇道人参寥，问龙井所遣篮舆，则曰：“以不时至，去矣。”
是夕，天宇开霁，林间月明，可数毫发。遂弃舟，从参寥策杖并湖而行。出雷峰，度南屏，濯足于惠因涧，入灵石坞，得支径上风篁岭，憩于龙井亭，酌泉据石而饮之。自普宁凡经佛寺十五，皆寂不闻人声。道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣，殆非人间之境。行二鼓，始至寿圣院，谒辨才于朝音堂，明日乃还。
少游早期的一篇游记，1079年作于杭州。文中的月与少游大多数词中的月不同，首先能让人想到“明月松间照，清泉石上流”，写登山及路旁所见的房舍和灯火，月光伴着流水声，幽隐而静谧的山中景象，有唐代山水诗清逸的格调。“岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去 ”，山间月照，三两人家，少游觉得此处“非人间之境”，亦体现他游览时的轻松和愉悦。
12级：绮窗梦闲
出处：《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》
楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。
一双燕子，两行征雁，画角声残。
绮窗人在东风里，无语对春闲。
也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。
可能出现的场景：
流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去。
持酒劝云云且住，凭君碍断春归路。
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香，睡损红妆。
玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭暖。
岁华一任委西风，独有春红留醉脸。

13级：槛曲清流
出处：《长相思·铁瓮城高》
铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。
开尊待月，掩箔披风，依然灯火扬州。
绮陌南头，记歌名宛转，乡号温柔。
曲槛俯清流。想花阴，谁系兰舟？
念凄绝秦弦，感深荆赋，相望几许凝愁。
勤勤裁尺素，奈双鱼难渡瓜洲。
晓鉴堪羞，潘鬓点吴霜渐稠。
幸于飞鸳鸯未老，不应同是悲秋。
1080年左右少游在扬州，《望海潮·星分牛斗》也作于这个时期。镇江城楼高入云端，在楼上把酒临风，望满城灯火、一派繁盛，由此想起昔日扬州冶游。“曲槛俯清流”是少游于镇江俯视江水，“想花阴”句和上“绮陌南头”句都为回忆扬州游乐的内容。高邮属扬州，少游对扬州自然有深刻的怀念，除了“追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空”的繁华，还有如杜牧“十年一觉扬州梦”的感叹，“贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。 ”少游《长相思》写于镇江，此时他并未经历羁旅漂泊，引起追思的场景也与扬州相似，因此下阕通过想象二人相互思念、寄送书信、自己甚至因此“白头”以表达怀念，与《风流子》不同。16级头衔出自《梦扬州》，后续继续详写。
14级：玉树琼枝
出处：《虞美人·高城望断尘如雾》
高城望断尘如雾，不见联骖处。
夕阳村外小湾头。
只有柳花无数、送归舟。
琼枝玉树频相见，只恨离人远。
欲将幽事寄青楼。
争奈无情江水、不西流。
同为离京前作（1094），可推测是友人（情人）送别时所作，词中地点当是少游乘舟离开时的场景，与少游前期（说法不一）部分词作有相似之处：“犹记多情，曾为系归舟……飞絮落花时候，一登楼”《江城子（西城杨柳弄春柔）》、“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”《满庭芳（山抹微云）》等，上阕末句似用李益《行舟》：“柳花飞入正行舟，卧引菱花信碧流。 ”“琼枝玉树”指相送之人，（可形容人也可形容花木，此词中为形容人）少游清楚此去后二人再难相见，他想将自己的满腔愁苦寄予她（他），但与自己一同离开的只有不止的流水，“东流”常有无法回头、无穷无尽之感，用以形容愁思极为贴切，江水无情，又更显得少游情重了。

15级：暮雨清歌
出处：《南柯子·霭霭迷春态》
不知道哪里违规，发不出来，详见少游此词及宋玉《高唐赋》。

16级：晚云初收
出处：《梦扬州·晚云收》
晚云收。正柳塘、烟雨初休。
燕子未归，恻恻清寒如秋。
小栏外，东风软，透绣帷、花蜜香稠。
江南远，人何处，鹧鸪啼破春愁。
长记曾陪燕游。酬妙舞清歌，丽锦缠头。
殢酒为花，十载因谁淹留。
醉鞭拂面归来晚，望翠楼，帘卷金钩。
佳会阻，离情正乱，频梦扬州。
大致与《长相思·铁瓮城高》作于同时期，与《水龙吟》结构相似，上阕写江南春景引发对征人的思念，下阕词人思念扬州冶游的生活，（或有思乡之情，融为一体）晚时云雾消散，烟雨初歇。池塘边细柳垂丝，这样的场景往往能传递无限愁绪，或是离别时所见，或是自然春景，但杨柳一夜新绿，池上冰雪融化，正预示着春来，过了春社燕子飞回，秋社时飞走。此时燕子未归，征人不知何处，柳塘畔却满是春意，自然就有了“春愁”。“芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。”“浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。”此时若是在等燕归，则“燕归人未归”，若等人归，连他去了何处都无从得知，江南的春色伴着几声鹧鸪的啼鸣更添闲愁，好像《八六子》中“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”下阕主写昔日宴游，直到末句点出自己渐行渐远，远离故地。
《梦扬州》《长相思》是远行客怀念扬州灯火、昔日情人相思，1094年少游贬出京城时作《风流子（东风吹碧草）》，此首提到扬州，情感和《望海潮（梅英疏淡）》相似。
东风吹碧草，年华换、行客老沧洲。
见梅吐旧英，柳摇新绿，恼人春色，还上枝头。
寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。
斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟。
青门同携手，前欢记、浑似梦里扬州。
谁念断肠南陌，回首西楼。
算天长地久，有时有尽，奈何绵绵，此恨难休。
拟待倩人说与，生怕人愁。
风回小院庭芜绿，春风带来的不仅是春愁，还有“东风暗换年华”之感。离京前他无心再欣赏春景，遭贬后的大多数作品都透露着少游对前路的一派迷茫，他不知道往后该如何，也好像明白不可能回到过去，只得被推着走向深渊。那些“恼人春色”他往后还会看到许多次，它们无一不触发他的忧思。一去不复返，之前词中的扬州旧事就更似大梦一场，就如梦窗《夜游宫》：“人去西楼雁杳，叙别梦、扬州一觉”，路途中频频回首，所见的不过是水路两岸雾霭茫茫，自己棹移人远，行舟如叶。“算天长地久”句更是表明他无论身在何处，都无法忘却的那些事，有《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的哀怨；有《千秋岁》：“天不老，情难绝”的深情。《风流子》没有详细写“梦里扬州”如何，却比前二首深切。

17级：一枝难遇
出处：《雨中花·指点虚无征路》
指点虚无征路，醉乘斑虬，远访西极。
正天风吹落，满空寒白。
玉女明星迎笑，何苦自淹尘域？
正火轮飞上，雾卷烟开，洞观金碧。
重重观阁，横枕鳌峰，水面倒衔苍石。
随处有寄香幽火，杳然难测。
好是蟠桃熟后，阿环偷报消息。
在青天碧海，一枝难遇，占取春色。
或为（1080）梦中出游作，不同于《好事近》及其他词作，此词神话游仙意甚、想象大胆奇绝。首句语本杜甫诗“蓬莱织女回云车，指点虚无是归路”，词中景象变化无常，由“满空寒白”到“洞观金碧”不过是顷刻间；“何苦自淹尘域”或是少游前期微叹，往后对尘世淹留便愈觉疲惫。下阕写海上仙山，楼阁重叠，已然有虚无缥缈之感，往后神话色彩明显，末句“在青天碧海”或化用李商隐“碧海青天夜夜心”，而晏殊有《踏莎行》：“碧海无波，瑶台有路”，碧海亦可指传说中的海名。“一枝难遇”暗含叹息，以此结句意蕴无穷。
18级：风摇翠竹
出处：《满庭芳·碧水惊秋》
碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。
洞房人静，斜月照徘徊。
又是重阳近也，几处处，砧杵声催。
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。
问篱边黄菊，知为谁开。
谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。
凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。
具体创作时间不详，推测是1094年后秋思怀旧之作。少游大约是独处贬所，深秋的冷月、黄云、枯叶满是寒意，与《秋日》截然不同。重阳时节，不时传来的捣衣声更显深室人静，“砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋”，本独自和月徘徊，深院本一片萧条，此时窗边晚风吹动翠竹，不由引起少游追思。李益有诗：“开门复动竹，疑是故人来”，此处的“故人”或不专指某位故友，风摇翠竹的声音让他忽感旧友重访，然而下阕首句很快打破想象，故人相隔千里，重逢已是渺茫的期望。少游1100年与苏轼会于海康，作《江城子》：“南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。绿鬓朱颜重见两衰翁”，相逢时只有怅惘和悲慨，无限事，不言中。篱边黄菊盛开，佳节久从愁里过，自从被贬，重阳这样的节日每次都在思念和愁苦中度过，而黄菊也显得“知为谁开”，无人欣赏了。“酒未醒，愁已先回”是对少游来说依靠醉酒都无法减少的愁，他倚栏沉思，恍然间月已西斜，苍苔上露珠凝结，多了几分凉意。此句与柳永《佳人醉》略有相似：“金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。……厌厌无寐，渐晓雕阑独倚。”少游结句常常余味无穷，以景结句者尤其可见。

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