题外话：
在很久很久以前，我一直想着我要写一个多么高大上的作品，我要为多少人证明，我想让人感觉到我文字中的力量。
但是这样太舒服太有目的性，当你抱着目的性去做一些事情，又没有合理的借口出现，那就会显得太过可笑，立意太高，手法不足。
到现在我只想专注于眼下，我想从第一步开始做起。
其实刘谦的魔术手法已经是第2步了，混淆视听。可好多好多时候我连我自己都混淆了，还没有写出我满意的东西

所以我永远都要明白第1步，有了第1步才能去想第2步。
我的一稿永远是最好，因为我的一稿永远清楚的知道我自己在做什么，但是接下来的二稿先搞四稿，我会想让我的艺考变得更美观一点，导致加东西捡东西奇奇怪怪面目全非，那已经不是我的人物，说出来的话，那是我说的话，我在将我想要的话强加到他们身上。
我觉得很痛苦，他们也会很痛苦。
我失去了重复的时间，他们失去了他们本来的目的和属于他们自己的人设。

我从第2章和第3章学到了一些东西，但是现在我想从第1章开始。
第1章是“台词”。
台词不像讲道理，台词是循循善诱的，是人说出来的话，他不是特别文绉绉的。
只有用话术的人才会让台词变得精妙。
现在还没有到用话术的人身上。
暂且不谈。

我也不知道从什么时候开始着迷着一些微小的细节，可是这都是第2步了，第2步之后的时候和魔术手法一样。
我应该从第1步开始，一个正稿 再根据人物贴合进去

嗯，我刚刚想要说什么呢？我想设计那个新人物了。
他就像我一样对文字的理解有一种奇妙的执着，导致一直在更改…我想把这样一个人写出来
我想让人知道他对文字的把控有多么的难 但是那人仍旧能把东西写好…
他比别人多走一步，但是他人就能写好，而且他不会说。
这就是我笔下的一个小人物，也是我的一个缩影。叹。
可事实上都是有这样的人呀。

还有一点是我非常痛苦的就是我其实要参考的人物是我自己，我要从过去的自己上面取材，这让我不可避免的就要重新回忆过去痛苦的经历真是一种痛苦…
叹…
可能以后会慢慢克服吧，但是我现在还是要好好成长！专注于现实。
其实我小时候的写作天赋是天生的，现在的话我觉得我是要从头学起才对… 叹！
这确实不是我特别擅长的事情，因为当然拥有了太多的资源，拥有了太多的知识，你还得选出最合理的办法…
慢慢的从别人身上学习…

其实我不应该拘泥于一句话，就像很久之前 我好像也说过这个点
我只是需要一个词汇，一种感觉）这就是我的目的）
而不是我写的这个句子。）这个句子只是我的一种可能，一种参考，一种帮助我抓住感觉的东西）

我真的太喜欢纠结于细节了，甚至之前还在纠结于作诗真的emo T T
很纠结于那个视角是怎么转的，唉，真的太痛苦了，星星大灭
我最开始的用烟的二稿 那个其实也还好，但是我觉得有点说明我说不上来，这种说明是能不能用的？看看以后有没有什么故事里面有这么写的
但这个稿已经被弃了，所以 暂且留一个悬念，日后如果有机会再在这里写。
这种需要说明的地方，我确实也是挺纠结的，可能还是次面了 还是得跟着主角走？我觉得这个东西有点拖节奏

这种转视角就应该怎么写？
骂一句
放下笔 亮好墨汁 看见他还没看完 不由得停下打量了一番 暗暗夸赞道 长得真好看

一个七窍流血的女人倒在城墙下，他手里摸着一块灰色的东西
城墙下有一滩血，血上有一个女人，她的七窍在流血，她的面皮紫黑 她手里摸着，一块皮子
有一个人过来拿了她的手，把她的手放到皮子里面
瓶子里面缝了4个字 妇人之仁
1：城墙下，面皮紫黑，七窍在流血的女人，倒在血滩里。她颤抖的摸着怀里一团黑漆漆的东西。
突然有一只手捉了她的手 放进皮里面 ——缝的字
教学楼下面目全非的女人倒在雪坛里 双手颤抖的摸着怀里一团灰漆漆的东西
脏兮兮的手突然被一只骨节分明的手捉了 压去皮内 ——缝的字

教学楼下面目全非的女人倒在雪坛里 颤抖的摸着怀里一团灰漆漆的东西
脏兮兮的手突然被一只骨节分明的手捉了 压去皮内 ——缝的字

第1张是精髓是台词和场景的搭建…以及人物动作的过渡。
我从第二章学到的是场景的转化
第3章学到的是小事件的穿插

的确做的很好。为什么读前贤的诗如此惊讶，明明无雅字，却处处透雅意。因为一首好诗不是坐在桌前的咬文嚼字，而是望事物而真心所发的情感，将一腔情感用文字表现，这才是诗。而不是一律咬文嚼字跪求雅文，那是腐儒的作派，诗人吗，自由为上！

我在找一种感觉
我可能是要搞清楚我的重点是什么
一个男人正在过马路，川流不息的车穿梭 时间静止了
这个是有画面感的
重点是 男人过马路的时候时间静止了 中间这一段是别的描写
那我的重点是什么？
一个快死的女人在城墙下摸着一只… 一只手帮他摸到了暗纹
我应该在中间穿插