首先还是来回顾一下冬钟小剧场这段剧情的概要吧。
游戏进入dlc3的最终盘，主角已经得知了关于黑暗舞台装置的来龙去脉，即将到达古兰吉涅尔面前时，突然在道路的前方看见了爱丽丝的身影，追上去后却只见到一栋建筑物。进门之后，伴随着仿佛演出开幕般的电铃声和掌声，我们的视角突然回到了卡罗尔的第一视角，并与里德尔家的三姐妹一起在大宅中度过了三天生活，而最后一天将根据你之前的选择出现安然离开和完全崩坏两种截然不同的结局。无论是哪种结局，在离开家门之后我们都会回到之前那栋建筑物的门口，并见到不知何时出现的梅贝尔，在她的指引下继续前进。

从表面上看，这一段剧情似乎是有些突兀的，此时主角经过了G结局，理应是相对清醒的状态，正要去与古兰吉涅尔做个最后的了断，却突然出现了这一段疑似卡罗尔回忆的场景，仿佛又回到了本篇那种疯狂追求爱丽丝的精神状态。那么，难道这一段的目的就只是为了搞点跳脸惊吓填充最终决战前的流程顺便表明卡罗尔是个炼铜佬吗？
在我个人看来，答案显然是否定的，并且恰恰相反，这段剧情实际上是一个铺设得相当精妙的三重局。

首先是最表面的一层局，也就是谁缔造了这个故事。
乍看之下，前三天就只是卡罗尔与三姐妹一起度过的假期回忆，但如果前两天你在夜里调查起居室，就能从报纸上看到关于三姐妹遭到绑架和杀害的案件消息。到了第三天，更是能从收音机的磁带中听到犯人卡罗尔的供词。按照这些信息所说，卡罗尔其实已经将三姐妹杀死，现在只是在幻想中继续与三姐妹的假期。
但这就是真相吗？不，作者特意在第三天把报纸换成收音机，其实已经提供了一个疑点——卡罗尔生活在19世纪，根本不可能有20世纪才发明的收音机。换句话说，这段内容显然不是卡罗尔的真实经历，而是经有一个有能力接触到之后时代的存在编写的故事。
当然，作者并没有把这个存在的身份隐藏太久，在第四天崩坏结局中调查起居室时，收音机中会传出另一段对话，提到卡罗尔的丰富想象力反而产生了容易自毁的坏影响，而对话中直接出现了“米蒂尔”和“玛丽苏大人”两个名字，其中米蒂尔这个名字来自童话《幸福的青鸟》，玛丽苏则不用多说。结合其他一些信息来看，很显然，这第一层局“卡罗尔杀害三姐妹后在妄想中继续生活”的故事，不过是卡罗尔被玛丽苏抓走之后进行改写和扭曲的结果罢了。

可是，为什么我们的主角会突然进入这段往事之中？要回答这个问题，就要揭开这段情景中的第二层局，谁表演了这个故事。其实这个答案不用多说，大伙儿应该也都能想到了。
现在的冬钟已是古兰吉涅尔的地盘，其中的人物都不过是被其操纵的傀儡。再加上第四天的平安结局如果在最后回头，会看到三姐妹其实只是三个人偶，且这些人偶的造型与DLC3封面剧场中的人偶基本一致，毫无疑问，为我们带来这场表演的就是令我们无法逃离不思议之国的元凶，黑暗舞台装置古兰吉涅尔。至于她的目的，从后面的剧情中可以得知，是想要吃掉主角的灵魂来获得真正的创造力。
调查小剧场第一天的走廊，会发现楼梯上的涂鸦写着欢迎光临晚餐秀，说我们是被选中的人，这与剧作家洛德提到的“女儿正举办着晚餐秀”的说法遥相呼应。因此可以认为，这段小剧场就是古兰吉涅尔的晚餐秀（或者至少是晚餐秀的一部分），通过重演玛丽苏编导的扭曲故事，诱捕主角迷失于其中，从而捕食主角的灵魂。

谈到这里，这一段剧情似乎已经完全明朗了。但其实，在刚才的描述中我刻意抹掉了两个在小剧场中相当值得注意的元素，“门外的女孩”和“次女的名字”。而这就是最深层的第三层局，如何利用这个故事。
很显然，以这段剧情中第一视角的精神状态，想要凭自己的力量从古兰吉涅尔的陷阱中逃脱是不太可能的，也只有靠着房内一些提示，才能勉强逃出生天。可既然古兰吉涅尔的目的就是诱捕主角，又怎么可能帮助主角逃离呢？至于三姐妹做为古兰吉涅尔操纵的人偶，也不像是会帮忙的样子。
只有一个人，一个乍一看很莫名其妙的存在，有能力和动机写下助言帮助我们，她就是门外的那个女孩。尽管前几天我们几乎没法和她交流，但在第四天平安结局出门时，第一视角突然对门外的女孩说了“是你救了我吧。谢谢你。”在日文原版里，这一段的第一人称突然变回了“私”，而小剧场的其他部分则是“仆”，如果认为以“仆”自称的是卡罗尔的话，这个以“私”自称的意识很可能就是现在的主角，而他所说的帮助，就是帮助他恢复自我，从这个小剧场里逃出了。
另一个更有力的证据是第三天晚上，门口会出现一个与门外女孩形象相似的玩偶，调查的话会出现“XX君，快逃，被吞噬”的字眼，如果此时再作死打开门，就会跳出半张看起来很像古兰的人偶的鬼脸。考虑到第三天晚上就是决定结局的关键时刻，这个提醒可以说是非常重要的。
至于这个女孩的真实身份，拥有能在古兰吉涅尔的剧场里出手干涉的实力，还用君来称呼我们的，除了最后的梅贝尔之外还能是谁呢？再看看这个小女孩脏兮兮的形象，似乎也能对的上爱丽丝原作里对梅贝尔“住在破烂小屋里”“贫穷又不聪明”的描述。

沙发

可是如此一来便又产生了矛盾，既然梅贝尔能够靠干涉帮助我们逃出，为什么不从一开始就让我们别进去呢？这就涉及到了另一个元素“次女的名字”。小剧场里的次女这个角色，很明显是有点不对劲的。
首先是第一天晚上可以在一楼遇见次女，但第二天白天次女却说自己昨晚没出过房间（选择过夜的话，则会比次女先离开房间但却在起居室见到次女），这个明显的矛盾就仿佛次女有两个，或是被什么人替换过。
另外无论是dlc3更新前作者发布的预告，还是实际游戏中，次女都是没有名字的。在第三天晚上，如果选择去找次女的话，次女也会提出想不起自己名字的事，就当第一视角提起爱丽丝这个名字的瞬间，次女的脸开始破碎，变成了一团黑色并开始说起了乱码语言。这段乱码可以使用普利凯特戒指翻译，基本可以断定就是蠕动潜行者。
种种迹象表明，蠕动潜行者已经追来了，无论是对我们还是对古兰吉涅尔来说，这都不是一件好事。因此梅贝尔才要刻意让主角踏入古兰吉涅尔的陷阱，这样才能让未曾设想到舞台装置拥有自我的蠕动潜行者也追着主角进入陷阱，利用被抹除了名字的次女这一身份暂时地将她困住，再让主角先一步逃出。
这也是为什么她最后会让我们“趁蠕动潜行者还没找到门扉之前结束这一切”。（在世界线收束后，我们会回到一开始见到爱丽丝身影的位置，那么我们一开始看到的那个爱丽丝，会不会其实是追来的蠕动潜行者？）

直播，好耶！

好了，到此为止我们便将整个冬钟小剧场的三重局给分析完了，来简单概括一下吧
第一层局是“玛丽苏编导了这个歪曲的故事来玩弄卡罗尔”，
第二层局是“古兰吉涅尔演出了这个故事来捕食主角”，
第三层局是“梅贝尔利用这个故事拖延住了蠕动潜行者”。
虽然存在一些故弄玄虚的地方，但总体上也算一个相当精彩的诡计了。

最后再来说一些不太确定的东西吧，首先是崩坏结局里会出现的微笑男和八尺女两个惊吓元素，他们的真实身份仍然缺乏明确的证据。其中微笑男可以说的东西很少，有人认为他是学寮长，但仍然缺乏证据。
而八尺女的形象很容易让人联想到游戏里的另一种敌人贵妇人。进入其所在的区域会增加sen值，与其战斗则会进入发狂状态，且该敌人的形态是根据主角所选的爱丽丝而改变的。
这些线索似乎都在说明其与卡罗尔和爱丽丝的往事有些关系。也许她是卡罗尔对于爱丽丝的噩梦的具现，又或者是利用这种噩梦来捕食灵魂的某种存在？

另一个无法确定的东西是小剧场中的一张照片，可以在第三天晚上从自己房间的皮包内找到，似乎意味着这是对于卡罗尔而言相当重要的东西，但卡罗尔却完全没有印象。目前无论是国内日本还是欧美的考据都没找到这张照片的可能来源。只有一些人凭感觉认为照片上的人有可能是原本的普利凯特。

此外，小剧场中的长女罗莉娜也有一个值得关注的地方，在第三天的对话中，她会在一瞬间闪过一句没头没尾的“杀了吧”（殺して），不清楚有什么含义。同时，在第三天晚上和长女在一起也是进入平安结局的充要条件，就仿佛是在庇护我们一样，是否说明罗莉娜也在进行干涉？又或者是在暗示与罗莉娜过夜是“符合原本发生的事情”的选择？

分析的好啊

最后再提一个有意思的地方吧，如果你把八尺女的脸摆正过来看，会发现一个惊喜——她的脸完全是画崩了的，然而在游戏中弯着的角度看上去却没啥问题。也不清楚是toro使用了精妙的视觉欺骗技巧，还是他的野路子画法起到了歪打正着的效果。（因为比较阴间就不发图了，实际上整篇文章写下来我光是回顾这段剧情就背后发凉神经紧张了，只能说toro整阴间剧情还是劲啊）