也许称呼为喜多已经不再合适，毕竟结婚以后姓氏就改掉了。但是对于有些人而言，喜多同学这个称呼是不会变的，她曾经自己对于郁代这个名字的发音感到如此尴尬。
孩子生病了，向班主任请假带孩子去医院看诊，本该是一件无关紧要的小事，就像她不断适应着的作为家庭主妇的生活，应该是毫无波澜的一天。对于年轻人而言，只要是想象到这样的生活就觉得恐惧，喜多郁代今年27岁，在她这个年纪，很多人对于婚姻的看法还是能够产生感情的某种渴望，刺激和负担似乎是人对于婚姻前后看法的两个对立面，但是对于喜多郁代不是这样，生活不是那么充满温柔的事，生活只是生活，没有生活以外的选择。
年轻的时候对于爱的缺失，让她过早地拥有了一些沉重的负担，十年前努力维系的那种属于学生时代的生活如同雪花般消融裂解了。
她和外面认识的男人有了一个孩子，然后再也联系不上那个男人。
……她没有多么幸福的童年，单亲家庭的原生环境是一种无可弥合的先天缺憾，喜多知道她的父亲是爱她的，即使那个男人留给她的更多是阴郁和沉重的氛围，父亲的那种爱是一种愧疚的爱，逃避的爱，他总是在沉默中注视着，然后在不得不管束的时候给出一切刚硬的要求，为此喜多曾经很不喜欢她的父亲，她年轻的时候那么恨他，她恨他管束和沉默的一切，恨他对于自己追求的不理解，也恨他无法带给自己一个没有缺憾的幸福的童年。
为此喜多学会了要如何包装自己，她是一个可爱的女生，她知道怎么样可以让所有人都喜欢自己，那一定是一种更自然的，更善良的，那是一种理想的人格，是无法通过简易而拙劣的伪装获得的，人际交往的本质就是一种互相索取，只有当她先提供一种放射性的美好时，别人才会放下防备，提供给她友好或者倾慕。
她知道世界上的一切并不是非黑即白的，也知道一切事物都有代价。
但对于一种归属和安全感的缺失还是让她过早地沉溺，在学生时代她对某个人抱有过太多幻想——如果是女孩，也许就可以理解我内在的一切，如果是那个人，也许就能提供我所索取的一切。
山田前辈，喜多不笃信童话故事里的王子，她十岁的时候就知道那是假的，但是她相信山田前辈，如果上帝会给在喜多的人生里为她安排一位救主，那一定就是山田前辈。
即使是退学以后她也偶尔会回忆起初恋的山田前辈，即使压抑着自我，叫自己不要去回忆关于她们的事，但是在四下无人的寂静里，总有一切美好的事物冒出来，喜多郁代后来才接受了这种感情。
随着人一天天变老她才知道，她正是依靠这些和乐队朋友们在一起的回忆，才能够面对一生茫茫无望的生活本身。
那段时光像是上帝给你在幽暗的地下室里开了一扇窗，她并非是一定要动身前往窗外那个广袤美丽的世界，仅仅是见过窗外的风景就得以心满意足。
如果不是一个这么容易满足的人，当初也不会被一个认识没几天的男人烂俗地骗走。
傻女人。山田凉自从在医院那次会面开始，每次都会这么叫她。
喜多那时在医院看着山田凉，她曾经是那么痴迷于面前的人，幻想着对方能够带给自己什么与之匹配的感情，山田却劝说她，说那是人年轻的时候都会犯下的错误。
曾经她看起来能够包容和理解一切，她的神秘和寡淡足以承载喜多的情感，但是在医院会面的时候，她却仅仅是劝自己放弃这个孩子。
山田凉，说出了和她父亲同样的话来。
原来过去对于山田凉的偏爱只是对于缺失父爱的一种索取。
也许称呼为喜多已经不再合适，毕竟结婚以后姓氏就改掉了。但是对于有些人而言，喜多同学这个称呼是不会变的，她曾经自己对于郁代这个名字的发音感到如此尴尬。
孩子生病了，向班主任请假带孩子去医院看诊，本该是一件无关紧要的小事，就像她不断适应着的作为家庭主妇的生活，应该是毫无波澜的一天。对于年轻人而言，只要是想象到这样的生活就觉得恐惧，喜多郁代今年27岁，在她这个年纪，很多人对于婚姻的看法还是能够产生感情的某种渴望，刺激和负担似乎是人对于婚姻前后看法的两个对立面，但是对于喜多郁代不是这样，生活不是那么充满温柔的事，生活只是生活，没有生活以外的选择。
年轻的时候对于爱的缺失，让她过早地拥有了一些沉重的负担，十年前努力维系的那种属于学生时代的生活如同雪花般消融裂解了。
她和外面认识的男人有了一个孩子，然后再也联系不上那个男人。
……她没有多么幸福的童年，单亲家庭的原生环境是一种无可弥合的先天缺憾，喜多知道她的父亲是爱她的，即使那个男人留给她的更多是阴郁和沉重的氛围，父亲的那种爱是一种愧疚的爱，逃避的爱，他总是在沉默中注视着，然后在不得不管束的时候给出一切刚硬的要求，为此喜多曾经很不喜欢她的父亲，她年轻的时候那么恨他，她恨他管束和沉默的一切，恨他对于自己追求的不理解，也恨他无法带给自己一个没有缺憾的童年。

为此喜多学会了要如何包装自己，她是一个可爱的女生，她知道怎么样可以让所有人都喜欢自己，那一定是一种更自然的，更善良的，那是一种理想的人格，是无法通过简易而拙劣的伪装获得的，人际交往的本质就是一种互相索取，只有当她先提供一种放射性的美好时，别人才会放下防备，提供给她友好或者倾慕。
她知道世界上的一切并不是非黑即白的，也知道一切事物都有代价。
但对于一种归属和安全感的缺失还是让她过早地沉溺，在学生时代她对某个人抱有过太多幻想——如果是女孩，也许就可以理解我内在的一切，如果是那个人，也许就能提供我所索取的一切。
山田前辈，喜多不笃信童话故事里的王子，她十岁的时候就知道那是假的，但是她相信山田前辈，如果上帝会给在喜多的人生里为她安排一位救主，那一定就是山田前辈。
即使是退学以后她也偶尔会回忆起初恋的山田前辈，即使压抑着自我，叫自己不要去回忆关于她们的事，但是在四下无人的寂静里，总有一切美好的事物冒出来，喜多郁代后来才接受了这种感情。
随着人一天天变老她才知道，她正是依靠这些和乐队朋友们在一起的回忆，才能够面对一生茫茫无望的生活本身。
那段时光像是上帝给你在幽暗的地下室里开了一扇窗，她并非是一定要动身前往窗外那个广袤美丽的世界，仅仅是见过窗外的风景就得以心满意足。
如果不是一个这么容易满足的人，当初也不会被一个认识没几天的男人烂俗地骗走。
傻女人。山田凉自从在医院那次会面开始，每次都会这么叫她。
喜多那时在医院看着山田凉，她曾经是那么痴迷于面前的人，幻想着对方能够带给自己什么与之匹配的感情，山田却劝说她，说那是人年轻的时候都会犯下的错误。
曾经她看起来能够包容和理解一切，她的神秘和寡淡足以承载喜多的情感，但是在医院会面的时候，她却仅仅是劝自己放弃这个孩子。
山田凉，说出了和她父亲同样的话来。
原来过去对于山田凉的偏爱只是对于缺失父爱的一种索取。
喜多自那以后选择了退学，为此也和父亲闹得非常不愉快，她像是要把自己活进一个卑贱而肮脏的剧本里，一个所有作家都不屑于去描写的垃圾烂俗故事。她没有办法再和自己的朋友们站在一起，无法再忍受学校里讴歌青春的光鲜亮丽生活。
但是也许正是因为她*****，是个容易被满足的人，喜多的生活亦没有一沉到底。
独自抚养孩子的生活是艰辛的，她的孩子和她小时候一样早熟，她甚至常常不能理解孩子在想一些什么，破旧的老房子里，除了每天照料小孩和柴米油盐的荒唐，她也开始对心理学产生了一些兴趣，她必须要知道小孩在想什么，她也希望小孩能理解她在想什么。
通过幼儿心理学她很快融入了心理学这个驳杂而宏大的知识理论，似乎她这样的人在这方面显得格外有天赋，备考一年考取了资格证以后，喜多开始在诊疗室挂牌上班。
也正是那段时间喜多郁代认识了如今的丈夫，那是一个温和忠厚的人，对于和妻子闹离婚的事情显得很苦恼，妻子的外遇和工作的压迫让他不堪重负，似乎每一个日本的成年人都活在类似的困境里，他有想过自杀，但是却仅仅是想想，这种想要通过死亡来逃避的念头正是一个健全人的基本逻辑。
喜多在和他的辅导中看到了这个人身上的某些特质，他是一个善于承担责任的人，同时有过自己的理想和追求，他的过去让他潜意识里认为自己是特别的，久而久之就产生了一种割裂。
一个小人物，通过成为某一类人，摆脱了自己那丢人的孤独和孤立无援，却同时也失去了自我，成了某个人。
喜多在对方身上看到了自己的影子。
后来的生活就变得平和而规律，结了婚，改了姓，带着女儿搬进丈夫的家里，开始新一轮的琐碎。
……所以过去的事渐渐也就忘了，那些事也是符号化的，只是作为单纯的意象和愿景，埋在驱动人与生活的炉箱，一天一天，越来越远。
有人说远方的风比远方更远，某一天，风告诉她，世界其实是一个环，她便在某家医院的住院部走廊里见到后藤一里。
起初第一眼喜多还没能认出来后藤同学，这个人太瘦削了，黑眼圈也很重，很多年不见，当初那个手把手教她如何演奏吉他的女孩，似乎只能留在记忆里维持着当年的样子。
喜多郁代只是觉得眼熟，直到带着女儿结束看诊离开，才把那个身影和记忆联系在一起，也许没能当面认出来是出自潜意识里的一种保护，甚至是她不愿意相信后藤会看起来这么憔悴。
高中时候的那个小乐队，对于喜多意味着一种原初的对于美好的定义。
第二天喜多请了假，因为周末的休息日医院人会很多，她刻意挑了一个工作日回到了那里，她没有冒失地去见后藤一里，而是先和后藤的主治医生咨询了一些事情。
成年人办事总是讲究一个轻重缓急，才不显得唐突和无谋。
医生和她讲述了后藤的情况，喜多的眉头随着医生的叙述愈发紧蹙，她明白医生话里的意思，按医生说的来看，后藤比起身体上的问题，精神方面的症状更急迫，可偏偏精神科的住院和诊疗需要家人同意，而她似乎无论如何都不打算联络家人。

……后藤同学，似乎是出现了一些类分裂型障碍症状。
在网上查询了后藤一里的履历以后，喜多才感觉生活原来是对每个人都这么荒诞。
吉他英雄的账号几乎成了网友发泄负面情绪的一种消遣，如今已经无人问津，人们觉得她像是个互联网中的小丑，做着毫无意义的事，活在自己的幻想里。
因为后藤没有参加那场曼彻斯特的音乐节，她也没能成为科特柯本。
One guitar one song，也不是她的故事。
几年以前，后藤的创作风格变得渐渐小众化，变得偏激，沉郁，词曲的内容也更加难以理解，某一年被经纪公司解约了以后，她就再没出现在公众的视野。
第三天一早，喜多提着一盒和与女儿午餐同样的便当，扣响了后藤病房的门。
和后藤同学的相认并不是那么艰难的事，也没有带来什么令人相拥着痛哭流涕的青春的酸楚。
喜多已经不是傻女人了啊，她能把握好和每一个人的距离了。
她们只是两个过了很多年的旧朋友，在尝试模仿过去的语气，想要摆出一副年轻的样子，向对方证明自己过得真的很好。
喜多和后藤说起了自己过去的一些经历，自己现在还算美满的家庭，后藤则是讲述了自己职业生涯里的一些故事，有些故事喜多相信那是真的。
如今后藤解开了关于过去的那个谜题，也知道了为什么在很久以前，凉前辈只是沉默着一言不发。
她没有想到的是，喜多居然是这样顽强的一个人。
也许就和她过去那种耀眼的笑容一样，喜多郁代这个人天生就有一种质朴的生命力，哪怕她是看起来美好而易碎得让人担心，但她总是会用实际行动来告诉你，她有多么可靠，多么坚强。她会让你觉得你的那些悲观的设想都是多余的，她有一种内在的精神力量，作为纽带联系着周围的一切。
过去是这样，现在也是这样。
如果后藤同学不介意的话要不要来我家待几天呢，我工作实在是太忙了，没什么时间照顾孩子。后藤同学以前和妹妹二里相处的很好吧，应该很有经验的，虽然这话和一个病号说有点怪怪的啦……但如果可以的话我真希望后藤同学能帮帮我。
诶，喜多同学想要拜托我么？
后藤一里从没想过这种事，比如结婚，家庭，或者生子。
喜多的请求让她忽然回忆起了什么东西，但又觉得这份东西并不属于自己，所以觉得哪怕只是答应她，自己也不过是个过客，不会给他们带来伤害。
见到后藤依旧在犹豫，喜多补充道，后藤同学还没见过我家孩子吧，很可爱的，和二里那时候一样可爱哦。
如果喜多同学真的需要我的话……
喜多摆出一副不好意思的拜托别人的神情，同时又拿捏着几分重逢时候的惊喜，把手中的便当递给了后藤。
后藤同学不介意的话尝尝这个吧，因为每天都要给孩子做饭，我的厨艺似乎现在还不错哦。如果后藤同学来我家住几天的话，食宿都由我来负责就可以……我家孩子应该会很喜欢你啦，她和我一样崇拜会玩吉他的女孩呢，一直想找个好点的老师，我看现在这个星球上应该没有比后藤同学更会玩吉他的人了哦。
后藤有些不好意思抬头看喜多，但又隐隐约约好像有种什么东西失而复得的惊喜。
一无所有的世界里，忽然亮起了一个人影，一个最先走丢的，消失不见的。
她变了样子，和你一样老去了，她有了家庭，有了自己的生活，似乎什么事情都不一样了，但唯一一样的是，她告诉你，她还关心你。
后藤接过喜多递过来的便当，拿出筷子夹起一块裹着玉子烧的白饭。
好久没有吃过别人做的一本正经的料理，有点不适应，偏偏喜多郁代又是最喜欢把料理做精致的那一个，这让后藤想起学生时代，豪华又美观的便当就是家庭幸福的一种象征，只是那个环境里的自己永远意识不到这一点。
离开那个环境太久了，此时米饭还是温热的，软糯的香气在口腔中四溢。
后藤的泪水滴在便当盒上，喜多装作没看见，说要去问问医生出院居家相关的事。
关上病房房门的时候已快没了力气，跑到卫生间用冷水冲洗眼睛，确认自己眼眶已经不再发红以后，才对着洗手池的镜子补好了妆，重新回到病房。
医院病房的窗户大开，后藤一里已经穿上了外套，在房间里等她。
冬风涌入，呛得她有些咳嗽。
喜多同学，那个……
喜多郁代一把拉起后藤的手，说，走吧，我知道后藤同学不会拒绝的。
被喜多连拉带拽地请到她的家中，被迫加入一种生活。
喜多如今的家在一栋有些年岁的房子里，站在院子外面能看见曝晒的痕迹和开裂的墙皮，几棵比房子高的杉木盖住狭小的窗户，房檐和窗台都是笔直发灰的石料，院墙被乔木堆栈着，桑科作物的枝叶从栏杆里挤出来，看起来像是很少被打理。
这是一栋典型的西欧式洋房，却不知道盖在这里有多少年，喜多说他们搬进来的时候就这个样子，不知道换过几家住户。
远看上去，有种故事书一样神秘的色彩，走近后才会感叹它竟然是如此破败。
喜多的丈夫如她所说，是个随和的人，对于家中的大小事件都有些平静的随遇而安，他对于后藤的到来表示欢迎，第一次见面的时候起就从未过问过后藤个人的事，总是担心着这里是否会让后藤一里住得没那么舒坦。

有什么舒坦不舒坦呢，后藤每次都会在心里这样想，我只是被喜多请求着搬过来住几天的啊。
等教会了小孩几个和弦，能够演奏小星星或者爱的罗曼史这样的曲目就搬走，喜多也没有要求要教给孩子哪些知识，后藤一里对于这家人而言只是个过客罢了。
等到下第一场的雪的时候就和她道别吧。
搬进来的第一天，后藤看着墙上的日历这么想着。
喜多家中的陈设和房屋的外景看起来有些相匹，纸质的挂历挂在门廊前，被喜多一天一天翻过去，后藤算了下到今年自己搬进来的那天，喜多今年已经把翻日历这件事重复了三百多天。
天天如此，自搬进来后每次自己走到一楼，墙上的日历都是翻新的，也许年年如此，把这样一件毫无意义的琐事天天挂念，用数字来区分每天都大同小异的生活，后藤忽然理解为什么人们会有这么多节日，这么多纪念日，为什么非要把一些本质上没有区别的日子当做特别的时间来雕琢。
那不过是为了逃离生活，因为日子不区分就混淆成一片，连成一片就失去了自己的名字，自从搬到新宿工作开始，后藤的每一天都在瞻前顾后的忙碌中度过，因为是自己一个人生活，因此所有值得纪念的都变得一无是处，没有需要分享的人，也就没了生气，也就没了意外和惦记，生活只由三个部分组成，随着漫长时光的流逝，每一个部分都获得了自己的名字。
看见喜多的日历，后藤渐渐想起喜多过去是怎样的一个人，于是在忍无可忍的一天，后藤问她，现在翻日历是网络上很潮流的事么？
喜多的答复她听清楚了，它并不潮流，只是每一天都有自己的含义，她真的这么想。
第一次见到郁代女儿时，后藤吓了一跳。
看到冬纪就知道十岁的喜多郁代是什么样子，她们眉眼的形状是一个模子刻出来的，冬纪遗传了她母亲的一切特质，后藤甚至想过也许她其实不是郁代生育的子嗣，而是经由一些实验机构克隆出来的个体，后藤不觉得郁代会经由那样的痛苦以后再获得这样一个分裂的自我，她忽然不明白这些有什么意义。因为今天的郁代看起来依旧还是很年轻，她总是那么会打理自己，和冬纪站在一起完全没有母女的样子。
随着和冬纪的交流变得频繁，后藤也逐渐明白这个孩子并不是一个小小的郁代的复制品，她和她母亲一样特别。
等教会了小孩几个和弦，能够演奏小星星或者爱的罗曼史这样的曲目就搬走，喜多也没有要求要教给孩子哪些知识，后藤一里对于这家人而言只是个过客罢了。
等到下第一场的雪的时候就和她道别吧。
搬进来的第一天，后藤看着墙上的日历这么想着。
喜多家中的陈设和房屋的外景看起来有些相匹，纸质的挂历挂在门廊前，被喜多一天一天翻过去，后藤算了下到今年自己搬进来的那天，喜多今年已经把翻日历这件事重复了三百多天。
天天如此，自搬进来后每次自己走到一楼，墙上的日历都是翻新的，也许年年如此，把这样一件毫无意义的琐事天天挂念，用数字来区分每天都大同小异的生活，后藤忽然理解为什么人们会有这么多节日，这么多纪念日，为什么非要把一些本质上没有区别的日子当做特别的时间来雕琢。
那不过是为了逃离生活，因为日子不区分就混淆成一片，连成一片就失去了自己的名字，自从搬到新宿工作开始，后藤的每一天都在瞻前顾后的忙碌中度过，因为是自己一个人生活，因此所有值得纪念的都变得一无是处，没有需要分享的人，也就没了生气，也就没了意外和惦记，生活只由三个部分组成，随着漫长时光的流逝，每一个部分都获得了自己的名字。
看见喜多的日历，后藤渐渐想起喜多过去是怎样的一个人，于是在忍无可忍的一天，后藤问她，现在翻日历是网络上很潮流的事么？
喜多的答复她听清楚了，它并不潮流，只是每一天都有自己的含义，她真的这么想。
第一次见到郁代女儿时，后藤吓了一跳。
看到冬纪就知道十岁的喜多郁代是什么样子，她们眉眼的形状是一个模子刻出来的，冬纪遗传了她母亲的一切特质，后藤甚至想过也许她其实不是郁代生育的子嗣，而是经由一些实验机构克隆出来的个体，后藤不觉得郁代会经由那样的痛苦以后再获得这样一个分裂的自我，她忽然不明白这些有什么意义。因为今天的郁代看起来依旧还是很年轻，她总是那么会打理自己，和冬纪站在一起完全没有母女的样子。
随着和冬纪的交流变得频繁，后藤也逐渐明白这个孩子并不是一个小小的郁代的复制品，她和她母亲一样特别。
想起在医院时喜多那句，我家孩子和你妹妹二里那个时候很像的话，才发现自己原来是被喜多哄骗了一圈。冬纪是一个并不好相处的孩子，也不像过去的喜多一样傻，她好像总是下意识地拒绝什么东西。
后藤会帮着接送冬纪上下学，也会陪着她写作业。
适应了以后，后藤并不觉得这些事让她厌烦，而冬纪这个孩子甚至能够给她带来一种新鲜感。
除后藤外，她和每一个人的距离都很远，无法习惯自己的继父，甚至也因此无法亲近自己的母亲。
盯着她的眼睛，就能窥见她对世界怀有的巨大恶意的冰山一角。

她既不恐惧外部的未知，也不畏缩于人世的规则，她说她知道郁代为了她遭受的苦痛的一切，在一个十岁的儿童的世界里，她无法理解这些痛苦从何而来，所以她只能用她的双眼死死盯着这个世界，从出生开始的一刻就从不停歇。
当后藤问她，你为什么总是和我说你的想法，这些东西为什么不去和郁代讲时，冬纪告诉她，因为你不会安慰我，你也不会告诉我我的想法是错的。
后藤说，我不安慰你，因为我不知道什么是对的。
冬纪说，我恨这个世界，我没觉得这有什么错，换做是你来到一个世界，只有你一个人是残缺的，你的存在甚至不是为了给父母带来幸福，你就是长久折磨你母亲的一个工具，你的出生就是被你的外祖父诅咒、唾骂的，你能选择不憎恨这个世界么？
当后藤问她，你为什么总是和我说你的想法，这些东西为什么不去和郁代讲时，冬纪告诉她，因为你不会安慰我，你也不会告诉我我的想法是错的。
后藤说，我不安慰你，因为我不知道什么是对的。
冬纪说，我恨这个世界，我没觉得这有什么错，换做是你来到一个世界，只有你一个人是残缺的，你的存在甚至不是为了给父母带来幸福，你就是长久折磨你母亲的一个工具，你的出生就是被你的外祖父诅咒、唾骂的，你能选择不憎恨这个世界么？
后藤说，你一个十岁的孩子怎么会说这些。
冬纪说，如果你经历了和我一样的事，你也会说和我一样的话。
后藤问，那你需要我拥抱你么？
冬纪说，算了吧，我只是觉得你和我差不多。
后藤被冬纪这么一说，忽然有点火气，她说我怎么可能和你一样，我比你大这么多，我比你大十六岁。
冬纪说，那你为什么不回家见你的家人。
后藤说，因为我二十六了，过完年就二十七了，郁代十年前就生了你，她的身份是母亲，可我不是，你可以让郁代过得幸福，但是我回去只会让我家里人痛苦。
冬纪说，为什么会让家人痛苦？郁代和我说你是这个世界上最厉害的摇滚明星。
后藤说，你不应该叫她郁代，她是你妈妈。
冬纪说，我妈说我想叫什么都可以。你为什么不回家？你还没结婚，还没生一个我这样的拖油瓶。
后藤说，我不知道，就是很多年都没回去过了，他们觉得我过得很好，我就装作很忙，就不回去了。
冬纪问，你很忙么？在别人家里帮忙看孩子？我不需要你看，你可以回去。
后藤说，我看你也没有朋友，我要是真走了你是不是会难受啊。
冬纪说，你怎么知道我没朋友，我为什么会难受。
后藤说，因为我那个时候就这样，像你一样，也没朋友，后来好不容易交到了朋友，却和他们发脾气闹得散伙了，后来我很难受。我知道这是什么感觉，我走了你会难受的。
冬纪说，那你这么多年一直没交到朋友么？
后藤说，没有……
冬纪看着后藤低沉的样子觉得很好笑，后藤还第一次见她笑，她笑起来和喜多不太一样，但后藤觉得如果喜多当年笑起来是这个样子，那山田凉一定不会拒绝她的表白。
冬纪说，那郁代是你那个时候的朋友么？
后藤说是。
冬纪走到后藤身边，学着后藤的样子和她一起抱着膝盖，靠着墙蹲了下来。
冬纪说，你能和我说说你和妈妈，还有和其他朋友过去的故事么？
高中毕业以后后藤还是第一次和别人讲起结束band的事。
后藤以前觉得也许这些事她永远都不会和别人说，结束band的故事应该只是她们高中时代的青春的一段插曲，高中毕业了，结束了，也就都过去了，不是什么迈不过的坎，人世间哪有什么迈不过的坎，十年都过去了，记得再清晰也都结束了。
结束band的人早都有了自己的生活，虹夏和凉在那以后甚至没有再从事音乐相关的工作。
冬纪对于另外两位没见过的老阿姨似乎很感兴趣，她不断追问着关于虹夏和凉的事，在后藤描述凉的样子的时候，冬纪兴奋得几乎眼睛都要闪烁成繁星，她当即了断地问后藤，郁代是不是过去喜欢过那个人？
后藤说，是，为什么你知道这个？
冬纪说，因为郁代最喜欢看电视剧，电视剧里她喜欢的每一个角色都是这个样子。
后藤说，真的假的，她不应该喜欢你爸爸那样的人么？
冬纪说，我觉得我妈其实不喜欢我爸，我妈维系这个家庭的原因是我，不是爱。
后藤说，为什么你一个十岁小孩懂这么多东西。
冬纪问，你后来有再见过虹夏和凉么？
后藤憋了一会，用最轻的嘴唇说出两个字：见过。
冬纪一下子来了兴致，她看着后藤一副半死不活的好欺负的样子，手脚并用地骑在她身上逼她讲那一次和虹夏还有凉见面的事。
事实上光是提起他们两个的名字，后藤都会觉得呼吸忽然变得沉重，吐出的气体像是被灌了铅，压坠得自己身形一矮，难受得已经没有力气再去管骑在自己身上的小祖宗。
我不想说，你一定要知道么？后藤说。
你们又吵架了么？你又砸人家东西了？冬纪问。
没有。后藤说。
那你为什么不讲。冬纪问。
因为觉得很愧疚，我不配。后藤说。

你没砸人家东西，也没和他们吵架，为什么要愧疚？冬纪问。
冬纪面对面地骑在后藤身上，她问这些问题的时候像极了一个幼小版的喜多郁代，后藤知道她是真的不理解这些事，也许就算说出来她也不会理解。
毕竟好多事连后藤一里自己都不知道为什么，但是那些事就是发生了，然后过去了。
冬纪听完了后藤讲述的事，轻轻地摸着后藤的头发，用幼小的手臂抱住她的脖子。
冬纪趴在她耳边小声地说，你以前是不是很喜欢虹夏？
恩。后藤说。
那你现在还喜欢么？冬纪问。
我不知道，我好几年没有再见过虹夏了。后藤说。
我觉得你喜欢，你还是很喜欢她，一直都很喜欢。冬纪侧过头来看后藤，她把头低下去，想要绕开后藤的留海看见她的眼睛。
我不知道，后藤说。
我看见了，你喜欢她，但是你错过了。做乐队最初是虹夏的梦想，明明没有一个成员在，你却还是非要一个人实践它。你一定非常，非常，非常喜欢虹夏。冬纪说。
冬纪，为什么我非要被你一个十岁的小鬼当成乐子。后藤感慨道。
我觉得这是很正常的事，后藤阿姨是一个别扭的人，既自私，又胆小，你想用这种方式赎罪，可是什么都不懂，活了二十六岁唯一学会的事情就是折磨自己。
……（对不起）
别和我道歉呀，我觉得后藤阿姨这样的人很可爱啊……你一定就是那种放任自流就会缩在原地默默消失的人吧。
……（为什么要和我说这些）
因为我喜欢后藤阿姨啊，这么说不行么？我觉得有你这种人在世界才会有趣一点……不对，是这个世界上必须要有你这样的人，必须要有，你应该是我交到的第一个朋友，我们都是不被需要的人。
……（郁代她很需要你的，她为了你放弃了很多事）
我宁愿郁代她从来没有需要过我。
冬纪听后藤嘀咕着说了这样的话，忽然就没了兴致，从后藤身上抽离了出来，努力还原了之前的姿势，和后藤并排靠在墙上抱着膝盖。
两个人一时无言，蹲坐着沉默了好一会，冬纪觉得窗外过分寂静，走过去拉开窗帘，路灯的光透过树荫涌了进来，大片雪花在阴影框出的光亮里舞动。
冬纪说，下雪了。
后藤说，看到了。
冬纪说，下雪了，你要走了么？
后藤说，有点冷。
冬纪说，那就过完年再说吧。
其实最初喜多也没有想到自己的孩子会和后藤相处的这么好，喜多大致上是了解冬纪的心理和精神状态的，有时候和她相处是一种博弈，时间一长，两个人更愿意和一些没有反应的死物交流。
把后藤拽到家里来喜多只觉得压力倍增，有时候也会问自己的丈夫自己是不是不该这么做，但这种问题其实只是礼貌性质的，她似乎并没有多么顾忌丈夫的想法。喜多逐渐意识到，自己是想通过后藤的到来让某些东西发生质变，一些不合常理的，与平静的生活相悖的。这种感觉在看到冬纪和后藤相处的时候尤为强烈，后藤在面对冬纪的时候目光忽然就有了生气，她们忽然间多了好多秘密，一些把父母隔绝在空间之外的，只属于一种色彩丰富的童年的专属的秘密。
喜多从来没有体会过这种感觉，电视剧和小说里面会有侧重描写这种微小秘密感的生活的作品，但是喜多总是觉得很遥远，她对比自己的生活，发现于自己的父亲而言，她的生活似乎全都是秘密，也似乎全都没有秘密，十年前她不得已和她父亲说出关于孩子事情的时候，父亲就说，我早就知道你会有这么一天。
所以完美的童年的秘密就应该是装在一个完备的家庭框架里的，在此之上，幸福的儿童找到了一个不在这个家庭框架里的朋友，这个朋友可以和她说很多框架以外的事，也会听她说很多框架以内的烦恼，她们一起经历微小世界里波澜壮阔的冒险——每一个儿童都幻想过拥有这样的朋友，带他们体会一种非现实色彩的自由，最后再把他们交还给家庭，学校，把他们交还给人生无可逃避的成长。
但喜多发现自己并不希望后藤一里可以成为冬纪的特别的朋友，合乎情理的借口她能找到很多个，比如后藤一里并不是一个成熟的大人，她有类分裂型精神障碍，她并没有如自己幻想世界里一样取得巨大成就……她甚至不知道自己是在考虑冬纪的事还是后藤的事，只是看到冬纪和后藤在一起的时候露出的那些特有的自由表达，喜多就会觉得有一种失落。
喜多郁代，是不是已经彻底成了一个大人了呢。
一场雪之后也就算是正式入了冬，冬天里，后藤一里在冬纪的怂恿下捡回了吉他，她给冬纪写了几首歌，这些歌的歌词显得非常的随意，许多内容只是她们之间谈话的一种记录，有些歌词看起来甚至有某种寓言色彩，在歌曲中，她和冬纪的身份总是在角色扮演中换来换去，她们曾经是法官和罪人，警察和小偷，劫匪和骗子，官员的情妇和流亡的诗人，这些歌有些被录了下来，被冬纪传到了网上去。
元旦前的一天，后藤跑来和喜多道别。
她一早就把东西都收拾齐整，其实她在这里也没什么东西，来的时候就是披了外套，带上一把吉他就过来，离开的时候也是这样，喜多为了她置办的许多物件都没有带走，好像她是故意把那些东西留在那里，等到年后的春天就会再回来。

并没有住的不舒服，和冬纪相处的也很好，面对喜多的不解，后藤难得的笑了笑，说，我就是觉得我其实不应该在这里，一开始就是。
为什么？
后藤说她也说不上来，只是有时候觉得冬纪在面对她的时候和不面对她的时候是两幅样子，和冬纪在一起久了，就有种自己还在和别人一起搞乐队的错觉，有的时候从完全的旁观者视角才会发现她还是个孩子，但是自己却并不能接受这种事。
我不懂你的意思，你和她在一起不开心么？……我觉得你来这些天家里变得有趣很多，你的身体状况也变得更好了一些。喜多说。
没有不开心。只是她是你的孩子啊。
……喜多不再说话。
和她走得越近，就觉得离你越远。我是因为你才选择过来的，郁代，其实我早就明白一件事，乐队解散的事情也好，还是我职业生涯的失败也好，所有东西都是我自己选择的，错过的东西就是错过了，人是没办法把事情都做得完美的。
一里你打算去哪里？
回家，也许会重新开始吧。
后藤挥手道别，背着吉他走了，她离开得那么轻描淡写，她说喜多你不用送了，明天就是新的一年了，今天你要和你的家人好好地在一起，新年快乐。
冬纪醒过来以后问她，后藤阿姨去哪里了。
喜多说她回去了。
冬纪说她不信，她的被褥和牙刷，一些衣物，还有手写的乐谱和歌曲还留在喜多郁代的家里。
冬纪也还在喜多郁代的家里，她不信。
第二天清早，新年的第一天，喜多郁代接到了警方的电话，她从床上爬起来时丈夫还在熟睡，冬纪的房间里也没有动静，警方要她去公安局录一些笔录。
后藤一里死了。
距死亡时间推算，在跨年夜的晚上后藤一里回到了自己的出租屋，那时她的窗户正对着东京的烟火，她打开了电视，电视上正在直播新年晚会，在结束跨年的倒计时以后，后藤一里脱下了鞋子，从阳台上跳了下去。
室内没有其他痕迹，警方确认为自杀。
笔录结束以后，警方告诉喜多郁代，她可以回去了。
喜多郁代站在公安局笔录室门口愣了一会，问刚刚给她做笔录的警官，真的不需要再追究一点什么了么，后藤是从自己家中搬回去之后出事的吧。判定自杀动机，自己是不是应该承担责任呢？
警察不耐烦地把她打发走了，告诉她，在跳楼之前，后藤曾经拨打电话给消防部门通知有人坠楼，提醒他们去清理现场。
早有预谋。
几个月以后，东京美术馆别馆举办了一场小型的音乐和摄影展。
喜多带冬纪去参观的时候，离得很远就看见了美术馆外景宣发海报上的图画。
一个抱着黑色吉他的少女的身影，旁边标注着展览的主题——吉他英雄：与其苟延残喘，不如纵情燃烧。
走进以后才能看清图像上后藤一里的面容，这是过去后藤第一次参加线下演出的时候一位粉丝为她拍摄的作品，那位粉丝其实在那以后追随后藤了很多年，她的每一场线下演出她都有参与，而这些照片，也是她在得知后藤的死讯以后选择整理公开的。
背后的一个声音叫住了喜多郁代，喜多回过头去，发现是山田凉和伊地知虹夏。
冬纪也是第一次亲眼见到这两位前乐队成员。
三个人在展馆外面站了很久，聊了聊过去的事，最后绕回来谈起了后藤一里。
他们为什么给波奇的纪念展写这种标语？
网络上的人就是这么看待的吧，其实也没什么不好。波奇本来也是nirvana的粉丝吧，用柯本的名言为她做注释她应该也会开心吧。
但是柯本去世之前就火的一塌糊涂了。
冬纪忽然插入三名阿姨之间的谈话，她问山田凉和虹夏，对于你们来说，后藤阿姨是什么样的人？
过去很重要的一位朋友，山田凉说。
冬纪看了看山田凉，悄悄趴在喜多郁代耳边说，也没有自己想象的那么好看。
年轻的时候可不这样！喜多小声地回复。
波奇对我来说是阿喀琉斯那样的人。虹夏微笑着说。
为什么是阿喀琉斯？
因为阿喀琉斯知道神有一天会把他带走，上帝会把最好和最爱的人送到地球。让他们留下印记，使后人不要忘记他们，波奇给小冬纪写那些歌就是她留给世界的印记，而小波奇，就是那个最好的人。
伊地知虹夏摸着冬纪的头说道。
冬纪知道，她在说谎。
3.01 back to black
她们也许每一个人都在说谎，她们谈到后藤时，会露出感怀的微笑，她们的眼角带着泪水。
在长一辈阿姨们和郁代的交流中，冬纪大概是听清楚了她们的声音。
他们追忆后藤阿姨，追忆的人似乎离自己很远，很陌生。
那是一个并不如何熟悉的人，在她们的拼凑里，似乎这个人带有某些与生俱来的天赋，她像是一个天人，孤高清冷，卓尔不凡。天人总是经受不了污浊的，来世间走一趟，就损耗得比人更快，到了年纪，也就消磨殆尽，风一吹，就散了。

逛展的时间并没有那么久，至少对于冬纪而言是这样，她能够在这里找到一些熟悉的东西，也许离开这个展厅就再也找不到它们，它们就会像自己童年遭受的事情一样，无论是痛苦还是喜悦都变得不那么真切，很快就被磨蚀，只留下几个死板的痕迹。后藤阿姨其实也没有展会里出示的照片和记录里那么完备，冬纪认识的后藤阿姨没有那么勇敢，或者说其实勇敢是一个消耗品，最后找到后藤阿姨的痕迹其实是新闻报道里的照片，她的躯体扭在石板路上，血也没有流多少，没有什么想象中比那晚烟火更热烈的死亡现场，人们找不到她的手机，也许是被人捡走了，一只脚上的鞋子飞在一旁。
葬礼的时候，冬纪见到了入殓装点的后藤阿姨，原来人死都是这样枯萎质变的事，一场为了纪念后藤阿姨的典礼上，她熟悉的后藤阿姨，其实也没剩下多少。
葬礼上冬纪第一次见到后藤阿姨的家人，后藤阿姨说她不想回家，冬纪觉得也许是她的家人并没有很爱她，可葬礼上她的家人为什么那么悲伤，后藤阿姨活了二十七年，二十七年过去了她什么都没留下，过了一些年也就没几个活人还记得，她不明白为什么他们那么悲伤，她只不过是死去了，就像我们每个人一样，在别人心里留下的影子一个一个烁灭，直至黑暗的尽头，人总会再见的。
她的家人似乎不比郁代和那两位阿姨更了解她，他们抱着棺木悲恸匍匐，好像在用尽力气温暖一具冰冷的尸体，冬纪小的时候参加过外祖父的葬礼，郁代也是同样的姿势，抱着棺木哀嚎，如果死去的人是阿喀琉斯，那活下来的人就是希腊奥林匹斯山上的众神么？人们只是注视着凡人间的一位英雄，带着同情，送去的神明的祝福，送来香膏，美酒，牲祭，奔马和烈火，最后环绕着将尸体化为灰烬。
郁代说，后藤阿姨的骸骨在灰烬里清晰可辨，她的家人们安葬了她。
后来冬纪在那个正对着方形窗子的阁楼里坐了很多个晚上，至少是一整个冬天，她总是打开窗帘，关着灯，看窗外的雪花稀稀落落，窗外路灯昏黄的光芒把雪的影投进来，冬纪就抱着膝盖，蜷缩在墙边的角落。
冬纪总是告诉自己，其实她并没有悲伤过。
后藤阿姨不是什么优秀的大人，她懂得事情也许也不比自己多多少，她们只认识了半个冬天。
更重要的是，她们之间不止一次谈过关于死的事。
最初就是那一天的晚上，听她讲完她们乐队过去的事以后她们又聊了很久。
后藤：其实你死了以后世界也不会变化，明天太阳还是照常升起，不喜欢你的人依旧不会喜欢你，社会上的大人们依旧还是那副样子，你的同学们也是，只有善良的人才会愧疚，但是善良的人本就不会刻意伤害你。
冬纪听了后藤的话，有点失望，说，你说的这些我早就知道了，我也没觉得我死了以后会有什么变化。
有的啊，后藤说。
冬纪把半张脸掩藏在一堆膝盖里，小声地问，有什么呢？
后藤：郁代的人生会有变化啊，你死了，你杀了你自己，你就把郁代的人生也毁掉了。你妈妈会非常伤心。
冬纪：郁代，她应该再和叔叔生一个，她还是有家庭的，她要生一个比我更好的，比我更听话的。
你真的这么想么？后藤一里问。
冬纪：这么想有什么不对么？你也看见了，我是什么样子，我一定是失败的产品。
冬纪幼小的脸束缚不了眼眶里的泪水，后藤也不知道她是在和什么发脾气，她只是把脸压得更低一点。
后藤：对郁代来说你就是最好的。
冬纪：我不明白，我觉得她不应该这么想，也许她会难受一段时间，但是过了这段时间就一定能走出来的，有了更好的孩子，我就不重要了。
后藤：你不明白啊，现在不明白也没关系的，你还有很长时间去弄明白这件事，即使那个时候郁代他们都老了。
冬纪：……为什么一定要是我呢。为什么郁代的爱一定要这么沉重呢。
后藤：爱就是沉重的啊，父母的爱，如果他们的爱不够沉重，你就飞走了。
冬纪：我还是不明白，那你呢，你有想过死亡么？
后藤：想过。
冬纪：那你害怕么?
后藤：以前也是很害怕的，和你一样大的时候我从来没想过这些问题，但是上了中学就会想，我觉得每一个人都应该是上中学的那一天开始思考死亡，但是你思考得太早了，你才十岁。
冬纪：现在呢？
后藤：没那么害怕了，以前觉得每天都有一些企盼的，每个晚上都希望明天快点过来，但是变成大人就不期待了，明天是不会改变的，所以回头一想发现死亡也没什么可怕的，我们就是从死亡中出生的，总有一天要回到那里面去，如果结局都是一样的那就没有遗憾了，你所失去的一切你都能在那里找到，你会和你爱的人，和你恨的人，在那里融为一体，个体之间也没有了隔阂和分别。
冬纪：如果这样的话，那不是死人更幸福么？
后藤：是啊，所以人生下来才会啼哭，如果你给婴儿一个选项，问他们愿不愿意来到这个世界，他们都会说不愿意。你愿意么？
冬纪：不愿意。
后藤：是啊，因为生比起死更加痛苦，生命是被人强加的东西，而爱是为了缓释。
冬纪：你说的这些和别人说的真的很不一样。你好虚无，你有爱过什么东西么？
后藤：有，我爱过很多东西，爱过很多人。

后藤：我现在依然爱他们。
4 尾声 song for someone / yellow / the man who sold the world
二十六年太短了，是不够的，我要沿着一代一代的先人走得再远些，好从此刻那看来微不足道的留存中获得更多。那些迷信，草药，听得出宿命的喊杀，萦绕心神的小提琴声和如蛛网般的癌症疗法，我一样样回去了解。所谓“天眼” ，通鬼神的视觉，狗的直觉，海鸥的呼啸，它们关于生存及其终结说了什么，每一个我都要知道。我想回到双手能施展法术的祭司那里。我想回到信仰疗法的医师那里。回到怎样的过去都可以，只是科学太过冷漠，我不愿死在它那双不由分说的手里。
视线中的文字就到这里，白纸黑字的世界忽然就被抽走，留下一对光滑洁白的膝盖。
“啊，小波奇果然在这里。”
“郁代。”
“阿利斯泰尔.麦克劳德，小波奇真的很喜欢一些小众作家呢。”喜多仔细端详着从后藤手中夺过来的小说。
“其实也没有那么小众啦，人家至少也是拿过奖的。”
后藤觉得有点头疼，不知道该怎么开口把书从喜多那里要回来。
书是从图书室借的，逾期不还会很麻烦…喜多拿过书以后居然完全无视了她暗示性的目光，紧贴着坐在她身边，一字一句地读起书来。
十六岁的喜多远没有未来的她那么好相处，这个时候的她太过于重视自来熟的阳角人设，就常常忽略了和别人相处的分寸，距离感对这个年纪的孩子来说是太过于难把控的无形之物。
该怎么样开口提醒她呢，怎么开口提醒这个傻女人和别人交往的过程中要多注意一点距离，多留一些余地呢。
后藤发现，不管经历多少事，自己还是一样嘴笨得开不了口。
“波奇喜欢读短篇小说么？”喜多翻了翻书籍的腰封，抛出一个她过去不会问的问题。
“还好吧，其实以前是不喜欢看的。很多短篇小说也并没有那么好看，一些评价很高的文学作品都是情绪浓烈但是情节狗血的……多半都是用来打发时间。”后藤思考了一会，把自己刻薄的想法说给了喜多。
“啊，总觉得好实在哦，我还以为波奇会说出更高深的评论呢。”
“什么啊……”
差点忘了这个年纪的喜多，还会毫无自觉的说出一些伤人的话来。
她和冬纪最大的区别就是，冬纪会很认真的用这些话刺伤你，伤害你的时候也在伤害自己，她就是喜欢和你两个人一起消沉，并且以此为乐，但喜多不是。
“郁代，你有想过你以后有孩子会是什么样子的么？”
“诶？小小小小小小孩么？后后藤同学你怎么突然这么大胆？”
诶，我是不是其实也不太会掌握分寸？
“应该会有的吧，郁代的孩子一定很可爱的。”后藤一里努力摆出一个阳光的笑容，心里盘算着千万别因为自己的问题让喜多讨厌小孩之类的。
“诶诶诶诶诶诶诶诶那孩子是姓山田还是还是还是说是后藤？”
没救了，傻女人。
后藤哭笑不得，站起身来从魂不守舍的喜多手中接过小说。
只是提到这样的话题就会满脸羞红手足无措，喜多郁代，还只是个孩子。
后藤相信总有一天她还是会有机会见到冬纪的，见到那个总是用憎恨的眼睛，死死地盯着世界的全貌的小孩。
但那一定是很久以后的事情，一定是可以为什么东西划上句点的久别重逢。
“走了，打工去了，郁代。”
“不要再说这个谐音梗了啊！”
“诶，小波奇想要尝试作曲么？”starry livehouse里，虹夏对于后藤的请求显得有点意外。
“是的。”
“好厉害，波奇。”短暂迟疑以后，虹夏并没有追问缘由，而是发出了由衷的感叹。
“诶？不需要问我理由之类的么，以前还从来没有试过吧？”
“没有试过，但是应该不重要吧，因为我相信波奇。”
因为我相信波奇。
如果情况允许，虹夏永远在笑，云的留痕，浪的柔波，于她而言都没必要问的那么清楚。
只是为了再次见到她的笑容，后藤也在梦中找过无数条路。
比如试图让钟表从反方向开始移动，让褪色的塑料假花结果成一枚种子，让所有的星星只为了一个人闪耀……这些事情，也只有虹夏能做到。
“虹夏？”
看着她的笑容，后藤一瞬间有点恍惚。
“怎么了，波奇？”
“啊，没什么。”
有的时候，不知道是自己做了一场十年的梦，还是在梦中回到了这一天。
听说人会在离开前的一瞬间，把自己一生的故事全都重复经历一遍。
“波奇，改变了呢。”
“诶？”
虹夏的笑容被过堂的风吹起了涟漪，她努力维持着一份美好，向后藤一里道出了一个久远的秘密。
“以前，我总是想把自己的梦想摊给波奇一份，想让团结band变得更有名，想让starry变得更热闹，想着如果能带着姐姐的一份一起努力下去就好。”
“虹夏？”
“可明明这些事情都是我的事情，有的时候看到波奇勉强自己，就会觉得，啊，我果然是个卑鄙的人。”

“没有这样的事。”
“其实这些话我早就想说给波奇听了，我呢，心情不好的时候甚至会有，反正波奇也是我拉过来的，如果没有我的话，波奇一定还没有勇气在众人面前演出这样的想法。”
“……虹夏。”
“如果没有我的话，波奇一定还什么都做不到，那我向波奇索取一点帮助又有什么不好。这样的想法很阴暗吧，我自己也觉得很讨厌。但是我觉得能看到现在的波奇真是太好了，现在的波奇一定是不需要依赖别人也能够面对自己的音乐的人。我并不后悔把这些想法说给波奇听，就算波奇因此而讨厌我也无所谓，现在的波奇，一定是已经找到了自己真正的梦想。这样一来从我这出租的梦想也就不再是全部了，能够把这些话说给你听真是太好了。”
“其实虹夏不说也没关系的，我——”
后藤忽然有点慌乱，她发现虹夏似乎就是世界上那个永远学不会说谎的人。
“不行，如果不把这些话说给你听，我在未来一定，不对，我现在就一定没有办法好好面对你。”
“虹夏，我……”
“抱歉了呢，小波奇，我们被迫重新认识了呢。”
即使是这种时候，虹夏依然在笑，努力维持出一个愧疚的，胆怯的笑来。
后藤忽然回忆起那时候的事，一次是对着她凉发脾气，一次是她拒绝虹夏的好意，那似乎就是伊地知虹夏仅有的全部的泪水，现在想来，后藤一里才终于明白虹夏泪水的含义。
原来那并非是为了别人而留下的眼泪。
让她流泪的，是因为不成熟而拒绝了一切，率先变得伤痕累累的自己。
“收到收到！初次见面，伊地知队长！在下是吉他手后藤一里！”
“噗哈，波奇这样子好好笑哦。谢谢你，波奇。”
正对着Starry livehouse的街对面的饮料机前，山田凉和后藤一里一左一右，以一个难看的姿势趴在地上，吃力地用手中的长柄雨伞从饮料机下方的阴影里挖着什么。
路过的人无不尴尬地侧目而视，但是由于尴尬过头，大家都很快移开了目光，快步离开。
“波奇，你真的没有其他硬币了吗？”
“没有了！前辈你已经掉了三枚500日元的硬币进去了！这种情况下就不要再问我了！”
“派不上用场呢，波奇。”
“我一定会把这件事告诉虹夏的。诶，等下，凉前辈，你衬衫口袋里是什么？”
“嗯？”
“刚刚，有什么金属制的东西磕到一起，在响对吧？”
“有么？”
“啊，又响了。”
在后藤的逼迫之下，山田凉不得已从衬衫的口袋里掏出了三枚500日元的硬币。
“啊，找到了。”
“找到了。才不是吧，为什么我的硬币会出现在前辈的口袋里啊。”
“是啊，为什么呢？”
“您能别问我么？”
……
“现在的波奇真的很不可爱。”山田凉神情低落，眼睛死死盯着后藤怀中的冰镇饮料。
“您自作自受。”后藤抱着一袋子汽水走在前面，她一气之下花掉了三枚500日元的硬币。
“波奇。”
“花光了，没钱了。”
“孩子长大了，妈妈没办法给你更好的生活了。”山田故意露出老父母伤春悲秋一样的表情，捂着脸像是要抹眼泪的样子，引得周围人指指点点。
后藤隐约间忽然又有种抢下她的贝斯然后砸在她头上的冲动。
这样不大好，就算是摇滚乐队也不可以有暴力倾向。后藤在心中告诫自己。
“为什么波奇现在变得这么机敏了。”
“因为我是从未来穿越回来的，凉前辈的各种手段都见识过了。”
“哦哦，好厉害，波奇。”
“你不会真信了吧？”
“我信，不过在此之前你要告诉我明天世界杯日本踢德国谁会赢？”
“才不会告诉你呢，告诉你的话，凉前辈就会拿去买彩票的吧。”
“我才不是那种贪图蝇头小利的人。”
“那能把你刚刚从我包里拿走的饮料还给我么？”
……
“波奇，你真的是从未来穿越回来的么？”
“是啊是啊，反正说了你也不会信。”
“我信。”
“我不打算告诉凉前辈任何可以投机倒把的情报。”
“我真的相信你，波奇。”
“真心的？”
“嗯。”
“为什么？”
“波奇最近和虹夏说了什么吧，她这些天心情很好。喜多也是。她们都有私下里和我谈你的事。”
“……”
“波奇最近变化很大，不仅仅是演奏技巧的事。波奇变得很温柔，如果是从未来回来的，那波奇一定是绕了一段很远很远的路，用尽了全身的力气才回到这里。”
“凉前辈又在骗人了……”
“辛苦了，波奇。”
盛夏中年轻人总是游曳在街上。在五光十色中回旋，顿足，在大功率公放的连接线间轻巧地挪步，长发在肩头飞扬流淌。
有那么一瞬间，后藤觉得自己似乎只走在大街上，走着走着眼泪就要掉下来。
但也只有那么一瞬间。
因为下一秒她就听见了汽水开盖的清脆声音，随后，她转过头看见山田凉正在把一罐葡萄汽水一饮而尽（完）

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