不是，原书只到25卷“竟如此熟悉”，然后泥人就和出版他作品的宝岛小说频道彻底失联了，说频后来努力联系找人都没找到，直到2021年说频关站泥人都在也没出现过更没给说频哪怕一个字，后面续写内容包括网上流传的结局版本全都和原作者泥人无关

所有打着“27卷完美未删节版”之类旗号的都是卖书的噱头

只到那细若萧管的呻吟罢

半部江山，意难平啊

我说呢 26卷车轱辘话没完 写了七章一点进展没有。原来不是本人

一直都是到25

当时江山是2005年太监的，就是说频怎么都联系不到泥人本人，入狱的说法来自于那时候有个案子，说是上海那边有个网文作者有作品在对岸宝岛繁体出版，有女书迷慕名上门拜访，然后这个作者大概看人家好看起了歹心，就想对人家那什么，吓得女书迷跳楼摔成重伤，这作者也被逮了，因为正赶上泥人失联吗，就有人说被逮的那个就是泥人，但是这个事情一直也没有实锤

江山因为是对岸宝岛小说频道出版的繁体书，当时那边的手打团模式就是拿到手之后扫描到网上直接用简繁字体转换器转换成简体txt传网上，流传的那些封面上写着黄易著的简体版本盗版书都是直接网上下载打印然后放租书店里的，因为转换长篇所以识别不太行好多字是转换错了，比如繁体字的你字转换的时候都转成了奶，你只要看到有这种错字就知道那时候手打团直接从繁体书上扫下来的，但凡是说有什么真正未删节版的都假的骗人付费下载的，当然看的时候觉得诧异，好像时不时缺了内容，那是因为作者泥人压根就没写

一般来讲打着“看过真正未删节版”的旗号卖书的人故意混淆的就是江山本质是对岸宝岛小说频道出版的实体书，而不是网络连载文，网络连载内容是基于实体书手打的，网页改了容易，2005年之前已经在宝岛出版的实体书怎么改？穿越时空回去改吗？也就是说但凡是简体版本八百多页那种厚书不管封面上写的是黄易著还是泥人著都是网上打印的盗版和作者泥人出版方小说频道一毛钱关系都没有，至于这些网上拷下来的盗版实体书有啥必要忠于原文呢？往往是把很多不同书的内容打印到同一本书里，吸引人去租书，这个就是一些人号称自己看过和现在流传的网传版本不同情节的由来，类似当时常见的哈利波特盗版实体书里破特早睡过赫敏无数次了，鬼吹灯主角几个人也死了无数次了

没有，后面水友续写的

我上面把泥人和金庸比喻为宫廷菜和家常菜的对比有些问题，反思了一下不太对，金庸是用常见食材做饭的家常菜大厨，就是把番茄炒蛋红烧肉宫保鸡丁等等做的脍炙人口的名厨，但是把泥人比作宫廷菜厨师有些不对，容易引发宫廷与平民之分的概念混淆，参考阿米巴论坛罗胖子紫狂他们的遭遇，我想罗森和紫狂迷男雪凡他们阿米巴论坛的写手因为写h书的事情进去，其实和开那种野味馆子做野味（蛇类、鸟类、娃娃鱼、野猪、穿山甲等）的大厨因此进去了性质差不多，搞那个也有判到十年以上的，同样作为h书写手的泥人同样相当于是专门做野味的厨师，野味比家常菜吸引人就在于野，h书比一般小说、吸引人的点不用说了
h书这玩意可以看作是文字版的“野味”，都是属于猎奇向地下亚文化的产物，按法条的话也的确违了，而且野味那玩意吸引人往往号称能壮那啥阳，吃野味的基本都是冲着这个来的，有几个是冲着野味厨师的厨艺去的，应该很少，h书正好是有那啥情节，固然有很多人说哪个h文作者哇文笔厉害描写细腻啊，去掉颜色情节写正常向也能大火啊，看某某书为了陶冶情操提高文学素养接受高雅文化洗礼啊，才不是为了看那啥啊，类似于野味食客说某个做野味大厨去做家常菜也一样发家，其实还真未必，比如罗胖子就是无h的两本书白银之歌和万界天王都没什么人气又转回来搞这个，野味往往和寄生虫、病菌等脱不开关系，类似于h书中的重口啊虐啊绿啊之类的情节

用足球作比喻的话，用泥人比金庸，有点类似于拿南美耍球流艺术大师去对比大罗，金庸有15部作品，大罗有15个世界杯进球，所以这两人可以相提并论，这是说笑，不过金庸如果以严肃文学标准来衡量，大罗如果以球王标准来衡量，都有一些问题，金庸因为武侠小说本身特点就是伟力归于自身严肃不起来不说，大罗的话，其实在中文互联网收到的质疑远远大于讨论小说时对金庸的，两次败给齐达内，联赛冠军太少，欧冠决赛没进过等等，但是这里主要还是说他们的优点，
足球比赛是这样的项目——作为一个争夺时间空间的运动，首先，他有至少90分钟的比赛时间，其次，决定胜负的往往也就是那一两个进球，看似是废话，但是这种特点引出了衡量球员的标准不同——一名球员起到的主要作用，到底是“踢一场球”，还是“踢一个球”？如果是踢一场球的球员，那么主要是靠充沛的体力、反复的拼抢、拉扯消耗对手后卫拉开空间，那么就不能指望他临门一脚准头高，难免浪射快乐足球，因为消耗对方后卫的同时自己的体力也下降了，射门会打不上力，如果是无中生有突然暴起踢一个球决定胜负的球员，就不能指望他有多少跑动拉扯，因为他要蓄力攒体能暴击把体能用在关键的那一下子，考虑到小说到最后还是要靠形象鲜明的人物留在读者心中，可以认为射门得分可以和作者刻画人物相提并论

现在经常看到否定大罗的言论，基本上都是说集锦和全场差距大，后期体能不足在场上散步划水之类的，这些论调不能说完全没道理，但问题是大罗最大的优点就是无中生有突然暴起踢一个球决定胜负的能力，很有可能就是足球史第一，证据就是他连续两届世界杯半决赛都展现了这种暴击能力，尤其要考虑后面那个还是大伤之后个人能力下降转型后的成果，这个就太恐怖了，换算到小说创作上，就类似于情节细究的话其实bug一堆，类似于否定大罗时常说的看全场没有集锦那么震撼，但是总能在书里塑造出让读者印象深刻意犹未尽的人物，金庸一定程度上就有这种能力，乃至塑造灭绝师太慕容复和岳不群这些配角都能让人过目不忘，就像大罗看着在散步，突然把球进了一样
而泥人为什么说就类似于南美耍球流艺术大师呢，这种球员往往（在远离进攻三区的时候）有一些华丽的处理球动作，比如玩个牛尾巴啊单车过人啊穿裆过人啊之类的，让人产生一种感觉就是技术高，球感好，但其实同时硬挤着人，扛着防守球员做动作的能力差，结合高速冲击更没戏，导致高对抗比赛中射门质量完全不行，那些华丽的动作对于撕开对方防线，争夺空间真的意义并不大，泥人前面设置的伏笔到底有多少是后文能回收的？相当于很难回收球权不断被对手断球打反击的球队
泥人为人称道的引用诗词啊安排伏笔啊，包括让王动和杨慎共同完成临江仙之类的情节给人一种文笔强的错觉，但其实这种情节实际意义到底有多少呢，和穿越小说里常见的抄诗情节有本质区别吗？要是跟梁羽生一样能自己填词的还能说说，在别的地方抄一千句诗词，设置一千个伏笔，不如精雕细琢把自己确立的女主角魏柔的情节写好了，在远离对方防线耍球耍90分钟，不如关键时刻进去那一两个球，这是足球比赛，不是篮球那样的回合制游戏，进攻机会很宝贵的，泥人既然本就不擅长写女角色，好容易有个还不错的魏柔，竟然还要给宁馨提鞋作陪衬，就相当于平时耍球耍的爽，关键时间射门一脚暴击观众席那种

请问泥人原著25章最后是到“嘉靖让王动回京，王动抽空回苏州找六娘，然后在密道闻到浓密的脂粉味、听到细若箫管的呻吟声吗？”