不是这个世界对我太过现实，而是长大后我的童心对这个世界来说太大了

上面那句话既送给所有成年后即使可能因为和现实世界格格不入被说中二幼稚但仍热爱特摄的我们，也同样送给成人后已经40多岁还在坚持用特摄的方式绘制儿时脑内的怪兽世界的田口导演自己————那个在儿时在秘密基地绘画各种厉害怪兽的少年，没有忘记加巴顿，而是把自己的工作，自己的整个世界当成了绘画怪兽秘密基地。

对于浪漫而保有童心的我们，一根树枝可以是欧布圣剑，不规则的星星也都是怪兽的模样，纸上的火柴人在草稿纸里自由的生活，不同颜色款式的笔也都是有意识的小人 正是那颗（仍然热爱幻想，热爱空想特摄的）童心，让长大后的世界仍色彩斑斓，让这个充满着生活压力和现实打压，现实的不能再现实的世界，被童心的色彩涂抹为处处可以充满乐趣的秘密基地

远去的是背影童年，走来的身影是成年，
但走来的代表成年的弦人和妻子，虽然肩膀上压了生存与生活的现实，但那个不希望孩子装乖而支持他做自己喜欢做的事妻子，和那个每次打怪兽都整活，甚至在打怪兽可以玩抓娃娃机，被评价为更爱玩更像小孩的弦人，仍在有限的现实空间里的夹缝中保留着童心。

“成年意味着承担责任，不意味放弃童心。”
我感觉这就是是田口导演从一个长大的人到视角这集想对孩子们说的话，也是和那些仍喜欢特摄的大人们的一起分析思考回味自己的成长。

这就是是田口导演在《晨昏之间》的“朝花夕拾”

田口：上集炫技炫爽了，做个过去犒劳一下自己

那个仍在做自己喜欢做的，在秘密基地绘制创作着怪兽和奥特曼的故事的少年，田口清隆

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其实这集探讨的其中一点就是，小时候多少肯定会不懂事，毕竟价值观还没成熟，从小孩子到弦人那个成熟的价值观时肯定要通过不断犯错纠正的，但这个过程不意味着要放弃以前那个充满童趣的自己，画怪兽没有错，只不过儿时的自己不成熟，让这个怪兽太大了。而很多人因为现实打击，过度的被现实纠正，失去了童心。被纠正的应该是为了反抗大人和社会管教叛逆的把怪兽画的太大不计后果，而不是画怪兽本身这个行为。正如现实中，小孩子喜欢特摄片或大人喜欢特摄本身绝对没有错，或者追求自己梦想没有错，但为了反抗大人而叛逆的沉迷在虚拟的世界，或者为了反抗大人叛逆不负责任的追求会对社会产生危害的梦想，这些都是不可取的。但这些绝不代表只要看特摄片就代表学暴力（某些家长观点），或者不按家族规划的遵循梦想干喜欢的事就是不乖。梦想只要不危害社会，家长就应该支持，孩子就可以去坚持梦想

社会对于熊孩子错误行为的纠正，不应该一刀切让这些熊孩子完全抛弃童心，成为“乖孩子”，体制化变成社会的傀儡，而是具体的讲道理纠正指出到底问题在哪，让这些孩子在保留创造力和童心下，纠正他们不负责任的行为，在符合社会规则的条件下继续保留童心坚持梦想。弦人夫妻二人就起了一个正面的示范作用。
完全失去童心的成长和完全叛逆不负责任的成长都是畸形的。但弦人，就是一个有成熟的价值观知道社会规则但仍保留童心的健康成长的优秀成年人

确实我感觉这集在儿童问题的讨论跟着时代的脚步又往前再迈了一步

说得太好了这集是我在新生代里最喜欢的一集甚至超过眼Q之泪，黄昏余晖下的布莱泽与加巴顿，傍晚时分下嬉戏玩伴的分别，一切氛围塑造得太好了。
“整个世界都像是我们的秘密基地一样”

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