二楼祭天

真实的光
夜晚最适合光之战士。因为光可以照亮黑暗。初代奥特曼就是这样。奥特曼击落了巴尔坦，埋葬了格林蒙斯，打败了泰莱斯通。他的眼睛总是闪闪发光。他那银光闪闪的柔美姿态，宛如舞蹈般在黑夜中华丽地划破。
还有迪迦，从基里艾洛德到加坦杰厄，你亲眼目睹了近二十集黑暗中的激斗吗?太可怕了，迪迦!他也很适合夜晚。孤高而险峻，充满尊严和骄傲，甚至散发出馥郁的香气，毫无疑问是真实的奥特曼。亲眼目睹了这一事实，让我喘不过气。奥特曼让我想起了久违的“看”的喜悦，甚至忘记了时间。被认为最正确地继承了初代曼的精华，那压倒性的美丽。这绝不是偶然的结果，而是表明了制作迪迦的工作人员永不退缩的决心。对初代曼的深深敬意和果敢地加入新元素的勇气，那种真挚的感情激荡着人心。在危机之际毫不胆怯，凛然与敌对峙，最终破敌而行的迪迦的勇姿——看起来与面对混乱的特摄界现状的工作人员的姿态重叠。
接着是橙色的晚霞，盖亚的天空的蓝色，阿古茹的海底和幻想的黑暗，点缀着各具个性的角色。他们也是毫无疑问的真实之光，充满着无愧于奥特后继者之名的美丽。追求独创性的设计，达意的造型，周到的演绎。所有要素奇迹般融合在一起的他们，在此表示由衷的赞美和感谢。

“奥特怪兽”是什么?
那个必须是独创性的，不能是丑怪。明快、帅气，而且必须美丽。因此，怪兽虽然是异形，但也必须是受到很多人的喜爱的存在。
在那个怪兽是东宝电影作品专利的时代，在电视节目《奥特Q》的中期登场的成田亨先生的革命性工作下，怪兽获得了真正的公民权。许多自由自在的创意方法和默认的伦理观被提出，标准的怪兽陆续诞生。与亡灵、妖魔鬼怪、魑魅魍魉明显划清了界限，只能称为“怪兽”的存在。以高山良策氏为首的堪称至艺的造型的共同工作，确立了奥特怪兽的殿堂。
在那之后的30年里，继承了那个传统，继续努力创出新的标准。被称为“名兽”的杰作有好几个，另一方面，根据同种节目出现的怪兽/怪人不知不觉有数千个。
而且，在这些数量庞大的群星中，即使是奥特怪兽也很难死守孤垒，不得不失去个性化。在面向海外的作品中寻求出路，但其志向未必与结果一致，登场的怪兽们也让人感到悲伤，无法抹去违和感。包括奥特曼自身的姿态在内，所有人都认为“奥特”不可能继续保持孤高的存在，就在这时，“奇迹”突然降临了。
1996年，《迪迦奥特曼》登场。这部已经成为新的经典，甚至被称为「传说的作品」，在所有要素上都是奥特的正统继承者。而且奥特怪兽也在这里实现了复权。创造了奇迹的是设计师丸山浩——

奇迹的复活
不怕误解地说，决定平成奥特三部曲成败的，是“迪迦”的设计本身。
关于他的美丽和崭新，如本文前半部分所述。对初代曼的深深敬意，以及果敢地加入新要素的勇气。迪迦的设计巧妙地解决了这两个常常相互矛盾的命题。可以说是“奥特曼的文艺复兴”。是的，所有的奇迹都是从这里开始的。
用自己的手创造出符合新时代的奥特曼给大家看，工作人员毫不退缩的决心，真挚的热情，迸发出的能量。当然，这也充分地倾注到了另一个主角怪兽身上。与“真心的奥特曼”相称的“真心的怪兽”，说起来容易，做起来难。几乎所有的模式都已经用尽，在比成田亨活跃的时代还要困难得多的情况下，设计师到底还有多少可能性呢?丸山浩的工作某种意义是向“不可能的挑战”。但是，不管门槛有多高，丸山先生总是毫不退缩，直面难题，一一给出诚实的解答。这可以说是“怪兽的文艺复兴”。
看第一话的哥尔赞。哥斯拉以来的正统派“两脚恐龙型”的体型加上正确地继承了历代奥特系列第一话怪兽的几乎传统的“独角兽”，并且“从铠甲中露出脸”的独特构思和开关角的创意。无论是表情还是体型，都是足以决定系列形象的“好敌手”的杰作。同样看美尔巴。基本型虽然是“两脚恐龙型”，但是独特的弯曲脖子和小脸，表现出压倒性的巨大感，而且翅膀的形态和展开方式也极为独特。全身都是镰刀一样的形象，红色的体色也很有效果，轻而易举地超越了单纯的“鸟”怪兽的范畴。
哥尔赞和美尔巴。从某种意义上来说，已经成为系列顶点的这两者，是《奥特Q》中的哥美斯和利特拉以来的鸟与兽的竞赛，也可以看作是奥特回归原点的象征。
对初代曼的致敬，在登场怪兽的轮换中也如实地反映出来。第二集中登场的土色“四脚恐龙型”怪兽加库玛，旋转的角也与内隆嘎相当，而第三集中的基里艾洛德正是“平成时代的巴尔坦”。在角色上也处于迪迦的对立面，与第二季最后登场的基里艾洛德一起，可以说是迪迦永远的对手。

本帖完，一共三篇，看看能放出来多少