音符声是“推”和“拉”出来的，而“按”是其次，贝司和键盘都只是风箱风流的“分销商”
--------换档加油门、羽毛球"抖杀"概念与手风琴风箱的运用
手风琴弹奏中，技巧很多，相当一部分就是童子功，老人掌握和理解都比较困难。其中关于手风琴风箱的运用，这是弹奏手风琴乐器的根本与核心。一定要过。但目前网上适合与针对老年人手风琴爱好者的教学材料很多、也很专业，从节奏的角度、音乐旋律如何处理的角度等等，说得比较多，但是我认为还是不够形象、不是老人们能听懂的语言，感到还是过于理论化、没有点到根本和关键处，没有将风箱对发声的真正作用讲透。 甚至一些模棱两可的表述往往让老人们一头雾水。
在手风琴的练习中，老人们只要正真理解掌握了风箱的运用技巧，加上自己对乐曲的个性理解，那弹奏的效果会大大推进一步。我的理解和观点，仅供初学手风琴的老人们参考。
风箱才是手风琴发声的真正功臣。实际上理解风箱的运用，要从理解风箱的结构作用与发力特点上进行。手风琴是一架"冷兵器"，风箱也不例外，风箱就是存储空气的一个气囊。你只有用手的力量给它加力，给风箱施加正压的压缩和负压的抽涨，它才能对音符的气门孔产生力量，也才能通过气门孔吹气来增加簧片瞬间的振动音响音量。从这个物理事实上看，风箱中的风流对簧片发声是起主要作用的，而数十个不同按键只是根据自己的音位分别承担着不同的音高及音长。我们说手风琴的发音是固定的，就是讲这点。因此，按键其实在发声中的作用中辅助的，真正非按键之功，而主要是风箱中的气压承担。如果风箱不开保不动弹，凭你将按键按钮压塌了，手风琴也不会有半点声音。
风箱与贝司和键盘的三者关系中，贝司和键盘都只是“分销商”。在一首手风琴乐曲中，只要有几个地方是你想特别想强调的，在乐曲某个一个小节中，比如开始的那个音符、有低音标志的音符、有专门强调的重音音符等等。实际上风箱在与旋律的白键与贝司钮配合中，风箱与贝司的配合往往会更多也更紧密一些，当然大多时候是贝司节奏服务于旋律，贝司节奏要为主旋律铺垫；但在实际操作中，有时甚至是反过来的，是贝司节奏推着旋律走。这时候，如果你仅仅是加重按压对键盘和贝司钮的力量，效果肯定是不明显的，甚至可以说就是无用的，因为在风箱内的风流压力小时，仅仅加大了具体音符所在的那个风门的开孔缝隙的大小，如果风压不增强，作用肯定就不大，反而浪费了风箱的气量。对声音对簧片依然没有起到激发的作用。
控制了风箱，就是控制住了手风琴。风箱就是要用小臂及手腕配合，随时随机地掌握着对风箱内部风流压力的控制。如果此时需要音符声音爆发，那你用小臂和手腕配合对风箱的运动进行加力，此时风箱瞬间就能爆发出较大的空气压力，直接对音符的那个风门产生冲力，从风门中爆发的强气流立即在瞬间吹动那个对应的音符簧片，簧片的发声大小和强弱立即就能爆发式地反映出来。所以，并不需要你在那节拍子拉完或者快拉完之后才加力拉推风箱，可以说只要你感到需要，用小臂及手腕随时可以发力而产生这种强调性变化的，需要强调的那个贝司的伴奏音符或者旋律音，一定是自己在控制的意识中通过对风箱的加力“推”和加力“拉”出来的，而不是靠按音符“按”出来的，这也是意会的表述。也是风箱运用的最关键之处。当然前提是不能让风箱“到头”，否则也容易“卡”住。
风箱运用也有许多技巧，但掌握和明白基本技巧最重要。这个操作过程很象开手动档汽车换档的同时就加油门的感觉，它是同步进行的，指头点不同的贝司钮就如同汽车手动档换档，运用风箱加力就如加油门，要音符和风箱的同步到位。当然风箱的加力动作要快，只要你想加力，想使手风琴声音瞬间变大变强，在风箱的拉动过程中就可以随时加力，甚至可以运用风箱进行"闪加"——用极短的风箱行程只对某个音符加力，这很象打羽毛球时的"抖杀"。
初学手风琴的老人们理解和熟练掌握了风箱的运用技巧，就能真正领悟手风琴弹奏特有的能随心所欲的、能自由控制旋律节奏和音符的强弱变化，以及融入了弹奏者自己对歌曲理解和表达自己情绪的过程，这就是手风琴适合老人们弹奏的美妙之处。
--------换档加油门、羽毛球"抖杀"概念与手风琴风箱的运用
手风琴弹奏中，技巧很多，相当一部分就是童子功，老人掌握和理解都比较困难。其中关于手风琴风箱的运用，这是弹奏手风琴乐器的根本与核心。一定要过。但目前网上适合与针对老年人手风琴爱好者的教学材料很多、也很专业，从节奏的角度、音乐旋律如何处理的角度等等，说得比较多，但是我认为还是不够形象、不是老人们能听懂的语言，感到还是过于理论化、没有点到根本和关键处，没有将风箱对发声的真正作用讲透。 甚至一些模棱两可的表述往往让老人们一头雾水。
在手风琴的练习中，老人们只要正真理解掌握了风箱的运用技巧，加上自己对乐曲的个性理解，那弹奏的效果会大大推进一步。我的理解和观点，仅供初学手风琴的老人们参考。
风箱才是手风琴发声的真正功臣。实际上理解风箱的运用，要从理解风箱的结构作用与发力特点上进行。手风琴是一架"冷兵器"，风箱也不例外，风箱就是存储空气的一个气囊。你只有用手的力量给它加力，给风箱施加正压的压缩和负压的抽涨，它才能对音符的气门孔产生力量，也才能通过气门孔吹气来增加簧片瞬间的振动音响音量。从这个物理事实上看，风箱中的风流对簧片发声是起主要作用的，而数十个不同按键只是根据自己的音位分别承担着不同的音高及音长。我们说手风琴的发音是固定的，就是讲这点。因此，按键其实在发声中的作用中辅助的，真正非按键之功，而主要是风箱中的气压承担。如果风箱不开保不动弹，凭你将按键按钮压塌了，手风琴也不会有半点声音。
风箱与贝司和键盘的三者关系中，贝司和键盘都只是“分销商”。在一首手风琴乐曲中，只要有几个地方是你想特别想强调的，在乐曲某个一个小节中，比如开始的那个音符、有低音标志的音符、有专门强调的重音音符等等。实际上风箱在与旋律的白键与贝司钮配合中，风箱与贝司的配合往往会更多也更紧密一些，当然大多时候是贝司节奏服务于旋律，贝司节奏要为主旋律铺垫；但在实际操作中，有时甚至是反过来的，是贝司节奏推着旋律走。这时候，如果你仅仅是加重按压对键盘和贝司钮的力量，效果肯定是不明显的，甚至可以说就是无用的，因为在风箱内的风流压力小时，仅仅加大了具体音符所在的那个风门的开孔缝隙的大小，如果风压不增强，作用肯定就不大，反而浪费了风箱的气量。对声音对簧片依然没有起到激发的作用。
控制了风箱，就是控制住了手风琴。风箱就是要用小臂及手腕配合，随时随机地掌握着对风箱内部风流压力的控制。如果此时需要音符声音爆发，那你用小臂和手腕配合对风箱的运动进行加力，此时风箱瞬间就能爆发出较大的空气压力，直接对音符的那个风门产生冲力，从风门中爆发的强气流立即在瞬间吹动那个对应的音符簧片，簧片的发声大小和强弱立即就能爆发式地反映出来。所以，并不需要你在那节拍子拉完或者快拉完之后才加力拉推风箱，可以说只要你感到需要，用小臂及手腕随时可以发力而产生这种强调性变化的，需要强调的那个贝司的伴奏音符或者旋律音，一定是自己在控制的意识中通过对风箱的加力“推”和加力“拉”出来的，而不是靠按音符“按”出来的，这也是意会的表述。也是风箱运用的最关键之处。当然前提是不能让风箱“到头”，否则也容易“卡”住。
风箱运用也有许多技巧，但掌握和明白基本技巧最重要。这个操作过程很象开手动档汽车换档的同时就加油门的感觉，它是同步进行的，指头点不同的贝司钮就如同汽车手动档换档，运用风箱加力就如加油门，要音符和风箱的同步到位。当然风箱的加力动作要快，只要你想加力，想使手风琴声音瞬间变大变强，在风箱的拉动过程中就可以随时加力，甚至可以运用风箱进行"闪加"——用极短的风箱行程只对某个音符加力，这很象打羽毛球时的"抖杀"。
初学手风琴的老人们理解和熟练掌握了风箱的运用技巧，就能真正领悟手风琴弹奏特有的能随心所欲的、能自由控制旋律节奏和音符的强弱变化，以及融入了弹奏者自己对歌曲理解和表达自己情绪的过程，这就是手风琴适合老人们弹奏的美妙之处。
