其二(邓丽君小姐不常住日本是唱片公司的一个策略)
金牛宫唱片公司的老板舟木先生,1933年出生,刚好和我的父母同岁。2010年1月11日下午东京品川车站附近宾馆咖啡厅的聊天给了我难忘的回忆。
他谈到邓丽君感慨万千,4个小时的长谈,我们深陷其中。
83年末84年初邓丽君小姐再次进军日本歌坛。
邓丽君小姐不喜欢日本人,主要是不喜欢日本人的自以为是。这是舟木先生的原话。
所以一直坚持不在日本买房产,来日本工作,只住酒店。即使70年代在日本发展期间,也是唱片公司给租的公寓,她没有意愿投资日本的房产,将来等待升值。
舟木先生和邓丽君小姐的母亲过后曾经交谈过,其实如果当初邓丽君小姐在日本买房子的话,当时1亿日元的房子如今都已经升值到了3亿。邓丽君小姐其实个性有固执的一面。
80年代直至1994年,邓丽君小姐来日本基本都是每次去都被排出满满的日程。比如前往日本一周,一周之内几乎被安排上所有的日本有名电视台的节目,接受所有有名电台的采访或者上节目,几乎所有有名的报纸杂志都被邀请采访邓丽君小姐。每天从早忙到晚,各个环节紧密,如同在日本东京乘坐地铁换车一样刻不容缓,紧锣密鼓的日程让她感到厌烦。
唱片公司方面的考虑是这样的:
邓丽君小姐不来日本常住,偶尔来日本宣传即可。与其让亚洲歌坛公主常住日本浪费时间,还不如给她时间和空间在亚洲各国自由演出,香港,台湾,东南亚各国都随意发展。因此来日本的话,不妨造成一种气势,让那一周左右的时间内,全日本上下各种媒体都报道宣传她,给日本民众造成一种感觉:哦!邓丽君小姐又来日本了!她好时尚,她真国际化!她真优雅!
所以邓丽君小姐的日本不是非常地道也没有关系,接受采访的时候,英语日语混着说更有国际巨星的味道!
这比起常年在日本发展的外国歌手或者日本本土歌手而言,这样的宣传造势实在是一种高明之举,既让邓丽君小姐不必束缚于日本市场,也让唱片公司不必大花人力物力。