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最后谈谈美工及服、化、道方面的情况美工 再现与强化相结合。 再现，是尊重生活的真实，让观众可触可摸的看到剧中人生活的场景，从而产生认同和亲切感。 强化，是电影人常说的，是梦境，是幻像，是日常生活中难以看见的场面，如镖局、明朝牢狱、番贼、锦衣卫卫所等。如镖局，要具备中国古代押镖的状态、样式，历史的厚重感；锦衣卫的牢狱，要突出阴森、可怕等。也因此我们拍谷家平安镖局的时候，因为在无锡没有找到合适的场景，只好转到横店将镖局的戏全部整理出来进行集中拍摄。 制景，道具，要厚重，逼真。 服装，要使每一件服装都与人物的身份、所在的环境和所处的戏剧情境相吻合，注意剧中人身份和心态的变化，并相应设计人物的服装。 化妆，此剧时间跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各种变化也大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份和情趣的发式和面容。即使身份没有过多变化的人物（如牛开山、谷平安、小师妹）也要在不变中找变化。 演员和表演是我重点想谈谈的这是一个系列的数字电影，10部戏，算下来是20集的量，虽然单部都能够单独成立，但却在整体剧情上是一个完整的段落，直到几个主要人物（小师妹、车千户、牛开山、谷平安）的纷纷离世，故事才慢慢地发展到终点。时间跨度并不长，但是剧情发展、起伏比较强烈，人物的身份，处境、心境和彼此的关系都有较大的变化，演员一定要梳理清楚自己人物的情感脉络，搞清楚角色在每一场戏中的心态和心理背景，与对手的特定的关系。 表演风格的把握：全剧强调戏剧性，在表演准确和以性格为依据的前提下，演员应当适应此剧戏剧风格。（冲突的浓烈，感情的碰撞）但是，这毕竟是一部武侠气息和儿女情长的类型作品，所以，演员的表演还是有一个基本的出发点，这就是真实，自然，流畅。在这个基础上，在表演准确，性格准确的前提下，演员可以寻找适度的手段，让观众立刻清楚明了的看懂角色的每一个情感片断和人物关系演变的痕迹。我所说的手段，是流露出来的手段，是一个一个符合人物心理逻辑的细节。（手势，道具等） 我鼓励演员有创作性的解释人物，特别是善于把文学本的语言变化为符合人物性格、身份、心态的更生动的口头语言，更鼓励演员把语言变化为生动细节的画面动作，鼓励演员紧紧抓住关键道具来深刻外化角色的内心世界。（如谷平安对王兆兴的一见钟情、但王兆兴的特殊身份却又对他隐瞒，之后又出来个青梅竹马的小师妹；王兆兴卧底镖局执行飞鱼营并不合理的任务，而他的嫉恶如仇如何体现等）而这是很有挑战性的一个工作。 对于每一个人物，当然是有设计的，在这里不一一分析，但要讲明一点，演员塑造人物，要紧紧抓住角色性格中的最独特的、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥，发挥的淋漓尽致。这样，你就有可能抓住角色的魅力。 。
