首先，千棘身为女一号，伪恋分给她的资源毫无疑问是最多的，但要说资源的话，既有小野寺200多话的无效沟通，也有琉璃3个个人回就成神的巅峰；比资源量更重要的是资源怎么用。
而千棘在这一块其实做得很不错，甚至可以说千棘是全伪恋成长线最清晰的角色，虽然与主角的资源量不无关系，但结果而言她就是做到了。
从初期的相厌，到动心迟钝期，再到明确喜欢，剧情上都有很明确的质变点。比如朋友笔记添一句就是经典的相厌到动心迟钝，海滩冲突+罗朱话剧的组合则是动心迟钝到明确喜欢——和一条比起来，千棘的质变点明显偏前，但不可谓不明晰。
千棘还有一个更传神的用法，由于相厌期的存在，最初期的千棘甚至还承担着一定的【破坏者】作用；就像万里花全程破坏者型人设，专门破坏千棘的节奏一样，千棘前期也以破坏者的身份砸过小野寺的场子——比如著名的蛋糕回，以及首次约会途中碰到小野寺（这个应该算互砸吧）时。
有人可能会把蛋糕回跟试胆大会搞混，毕竟都是一条乐因为担心千棘而放下了对小野寺的关心，但这二者的性质因千棘所处的阶段而大不相同，不能仅仅因为一条的放不下而解读为同类行为。
原因很简单，一条是对谁都放不下的类型，用二次元语说就是温柔男主，所以放不下不能说明什么，反而，正因为一条乐的放不下属性，蛋糕回小野寺的蛋糕写字场才会被千棘砸。
而之所以称之为砸场，是因为此时的千棘还处在对一条的厌恶期，一条对千棘则是厌恶或动心迟钝（一条的第一个质变点并不清晰，这个受他角色定位影响，到一条乐篇再说），此时小野寺初始设定过强，对剧情运营威胁太大，所以需要千棘承担破坏者的担子。
所以，相厌期的剧情着重呈现的是千棘擅长搞事，言行粗糙的一面；千棘也因此荣获【猩猩】雅号。而起点低的最大好处就是：成长空间大。
虽说从相厌到动心迟钝可能有钥匙的成分在，但从动心迟钝到明确喜欢的【海滩冲突+罗朱话剧】组合，则是没借助任何外部力量，完全靠千棘自己力量的成长，这个待会细说。

海滩冲突+罗朱话剧是一段里程碑式剧情，也是伪恋的伪字悄然转变的拐点。
毫无疑问，相厌期的二人对外表演彼此喜欢，但当千棘问起“如果真的交往，我们能处得好吗”时，一条乐却演起了讨厌，以斗嘴的态度说出了“肯定处不好”，而千棘因此真的生气了。
从什么时候开始，【假喜欢】变成了【假讨厌】呢？这个是要在一条乐篇再讲的内容。而千棘会为此生气，说明动心迟钝期要到头了，现在的混沌是因为缺乏突破，这就是【海滩冲突】的冲突点——千棘在动真情（虽然自己没意识到），一条在说假话。
随之而来的罗朱话剧正是解决冲突，制造突破的存在；话剧选择《罗密欧与朱丽叶》可以说是必然了，就一条和千棘的家庭背景而言，在这里选罗朱的含金量比同类型番剧高多了。不仅剧外能暗示【此处命运感极强，是关键剧情】，剧内也能很好地让千棘代入朱丽叶，明确自己也有了心仪的罗密欧的事实。
至于为什么要【原定小野寺，脚崴了才换人】，理由有三点，藤木游作的三点！
第一：防止这么关键的剧情节点在排练期触发，漫画嘛，讲究个场面感。
第二：淡化钦定性，将小野寺维持在党争圈内，防止她过早退场。
第三：防止一条过度代入罗朱剧情，过早选择千棘；小野寺那边也演一下，两边都有个代入，说白了还是制衡。
总之，除了第一点是为了场面感和戏剧性以外，后面两个都是长篇作品撑篇幅的惯用伎俩。

在这段剧情中，千棘最大的成长就是从“不想演就是不想演”转变为“你对我到底是喜欢还是讨厌”，勇于询问一条对自己的看法，这就是小野寺229话都没做到的事情，而千棘早在话剧回就问了出来。
而一条乐的“并不讨厌”也是明确宣言了二人的相厌是演的，给千棘吃了一颗定心丸的同时，也是肯定了千棘这种主动，坦诚，交心的互动方式，二人之间的沟通从这一刻起就进化了。
整个过程，无论是问感觉还是代入话剧，完全靠千棘自己的主观能动性，我们的金毛猩猩是靠自己的力量完成进化，主动成长起来的。
往后这样的细节还会有很多，甚至还有为了水篇幅，靠外力给千棘踩急刹的操作呢；再加上自家僚机是个反贼，千棘可以说整个过程几乎无人助推，全程每一步都是自己踏实走的。
前有罗朱话剧，后有相互投其所好的约会，那更是后期两人十分清楚并照顾着对方喜好的重量级情节了，是千棘成长起来以后的样子，就差个一锤定音了。
那么最后剩下的一个争议点就是，有些人说千棘最后在高原上突然崩人设，胜之不武；而我当然是反对的，稍后楼下具体说明。

千棘的外刚内柔是贯穿伪恋始终的，而且前期就有体现，无论是一些让她“看起来更可爱的小弱点”（古味原话），还是她在面对亲信之人时的多谋少决（原来你也是袁绍），以及与一条沟通时的关注点。
不得不说，身为JUMP恋爱漫的女主，少女心桥段必然要扛起不少，所以JUMP真的很考验女性角色刚柔兼济的能力，这点做的最好的是久保带人的朽木露琪亚，紧随其后的是矢吹健太朗的古手川唯和金色暗影，然后就轮到古味老师的千棘了。
古味很聪明，【刚为外壳，柔为内核】作为千棘的主心骨，从前期的朋友笔记开始，一直不忘在细节中体现。而且朋友笔记强调的，千棘对朋友的重视，也是她从不正面欺压小野寺的找解，这样最后就可以让千棘逃避与小野寺在情感上的冲突，逼着一条主动奔赴。
先不说这个设计怎么样吧，至少它是头尾贯穿的，而不是后期突然崩；至于其他角色对千棘的帮助，鸫诚士郎绊住克劳德是有诚士郎自己的剧情意义在的，并不完全是为了帮千棘；万里花则更是纯凑份子，BOSS站全明星大开花是JUMP的老毛病了。
由于千棘质变点偏前，千棘的成长线早在互投兴趣的约会处就完成了，所以大结局注定是要一条主动的，这是双向奔赴中一条乐该努力的部分——很多人正是搞错了“这是谁的主场”才会犯下千棘崩人设的错误认知。
而这和通篇一再强调的沟通并不矛盾，沟通嘛，本来就是两边都要说，可以说千棘之前已经做的够好了，最后是需要她当听众，听听一条乐怎么个想法，怎么个决定的时候，所以千棘站在了听众位上，只是听众位和声势浩大相性确实不佳，所以大结局的突兀感其实是来源于这个无关紧要的地方。
亲手铺听众场是相当难以刻画的，古味真的很勇；也许支持她的，正是她笔下这位勇敢的女主角千棘吧。

支持！讲的很好

一条乐篇：《豆芽双肩不堪重负》——要素与人设该如何权衡

终于讲到我们这个万恶的大男主一条乐了，一个夏天撩了4个，还搞得千棘和小野寺家各一个僚机跳反。
不过说到豆芽菜吧，其实纵观日漫界，比他更豆芽的大有人在，所以我们的重点自然也不是一条的身材，而是这货对其他角色在塑造上的影响。
是的，伪恋和它徒弟学不来不同，那边的唯我成幸是个【受影响体】，不影响女角色的塑造，所以每一个女角色都可以单拎着说，但伪恋还真不行，因为一条乐这个人有一定的输出性，他会影响姑娘们的表现，所以除了宫本琉璃和彩风凉，姑娘们的塑造都会多多少少受到一条的影响。
关于一条乐初始情感指向的问题我已经在小野寺篇说过了，那个就是典型的一条塑造问题影响了小野寺，但其实也算是小野寺的buff影响了一条，毕竟就是小野寺那个离终点只差一步的离谱设定，导致两人全程无效沟通，而这和一条乐的长期人设是相违背的，可以说与千棘互动的一条和与小野寺互动的一条完全是两个人。
这点不能用对不同的人用不同态度来洗，因为对不同人的态度在其他角色上体现得很充分，对诚士郎的完全友情，对万里花的软拒绝，对小春则是纯粹爱关心人的性格具现（调侃小熊内裤有点跳戏，典型的为了桥段而桥段）；而且对不同人不同态度本身也是由一条乐的生态位决定的，大男主嘛，除了琉璃其余人互动基本都找他。
这个生态位就决定了，一条乐注定是全伪恋担子最重的角色，那么，这个小豆芽菜能扛得住吗？

催更

催更+1

催更

一条乐的生态位导致他是全伪恋担子最重的角色，他能扛住如此重担吗？
尊敬的伪恋读者们，我们抱歉地通知，您作品的主角一条乐，无法承担此重量。
倒不是想说一条乐有什么不足，而是《伪恋》压在他头上的担子实在是太重了，重得无论换哪个动漫的男主来都无法胜任。
原因很简单，除了舞子集帮他分摊掉老师和琉璃两个女性角色以外，其他所有女生的对戏者都是一条，而和其他人设过于干瘪的党争，伪后宫类作品不同，伪恋里这些女生都相当有性格，彼此的心结与感化方式都千差万别，这真的不是一个男主可以完成的任务。
千棘这个【罗密欧与朱丽叶】基本已经框定了一条乐的人设基础：他俩表面完全相反，但内核上又有相通之处，所以他俩的情感必须建立在充分沟通的基础上，这就决定了一条必须是一个懂得沟通必要性，勇于且善于沟通，对上心之人一定会努力沟通的人设基底。
对千棘如此，对棘母如此（拼了命也要让母女俩互相理解），一条只要对一个人上心，他就一定会去沟通且行动力极强；那么，作为同样上心的小野寺，小野寺的家人小春，其体现出来的零沟通，零行动力就很崩人设。
众所周知，小野寺姐妹这一侧的剧情基本上完全是由各种误会组成，推进的，结合一条的人设基底，可以看出这边的剧情就是纯粹为了桥段而桥段，哪怕牺牲一条乐的人设也要垄断误会系恋爱喜剧。
可以说伪恋的出身，一条乐的生态位，都实打实地压垮了他的人物塑造，导致其割裂感极强。
这里我还是忍不住想说一下伪恋的徒弟学不来，人家所有女生的问题都是一样的，不管是文理英物，还是与人相处，学不来五大派系的女生都是【学不来】的人，唯我成幸需要帮她们克服的问题本质上是同一个，而这一点就和他助人学习，循循善诱的人设很吻合。
可以合理推测，学不来真的是吸取了伪恋的教训，使得唯我成幸比起一条乐人设更稳，更能让人印象深刻；反观一条，简直就是个大写的前车之鉴。

当然以上我只是以千棘和小野寺为例，实际上一条乐的人设割裂远未止步于此。
还有比较典型的就是，为了垄断亚撒西男主，一条乐和千棘采用了刚柔反置的设定，女刚男柔就导致一条乐整体人设应该是偏柔的，而根据性格相对论，每种性格都有两面性，有些性格注定是彼此不兼容的。
具体到一条乐身上就是，他那安分守己的柔性本质，和他在合法范围内的行动力可以兼容，所以棘母剧情里一条的表现没问题，但与诚士郎一起执行杀手任务、抢婚万里花这种强冲突、强破坏的剧情则是不兼容的。
而造成这种割裂的原因，还是伪恋的垄断本质。
伪恋不仅要垄断亚撒西，还要垄断大男子主义，所以早在乐棘初次约会时，从小混混手中救下千棘那里就已经很膈应了——以千棘的武力值解决混混不成文题，所以这种英雄救美的桥段强行套上去就很没意思，给的理由“别弄脏自己的手”也是完全没道理的扯犊子，这个情节纯粹的垄断桥段装都不带装的。这一点在之后的诚士郎剧情线，万里花抢婚篇里都愈演愈烈，也是一条乐这个男主让人看着不舒服的根本原因。
如今这个年代，很多人的思想非常碎片化，有几个桥段让你满意就不去从整体看问题，这样就很难察觉长篇上的割裂感，对人物分析是百害而无一利的。这也是很多人（以对结局感到满意的千棘党居多）为什么明明感觉不对劲，却找不到问题所在的根本原因。

其实，如果能联系连载前短篇来看的话，一条乐的本质应该是那种柔性主体，对自身比较坚定带点内刚的优秀模版，在千棘侧的表现也确实如此，对万里花也一直是尽可能不让她多心的软拒绝态度；但在小野寺侧，因为小野寺初始buff叠得太猛，因为小野寺的生态位，以及由此二人需要承担的桥段，一条又不得不承担一些渣剧情和零行动力的误会，打断桥段，也就成了很多读者眼里的渣乐。
说白了还是一条的大男主生态位导致他承担过多，古味又拗不过编辑部，导致一条的人设发生了肉眼可见的割裂，所以对于【能否扛起重担】，很遗憾答案是不能，要素与人设的权衡失败了，一条在千棘侧漫长的成长线一到小野寺侧就【我可以假装看不见，也可以偷偷的想念】
当然这也不能全怪古味，或者说他的锅不到30%，毕竟编辑部这个大魔头对伪恋干涉太多，而编辑干涉的主体，毫无疑问是主角（我编辑天天念叨的主角要走什么什么剧情，获得什么什么奖励，听得我耳朵起茧），以及承担重点生态位的角色（这点现在的网文已经很少了，毕竟通篇只有男女主，女频再加个恶毒女配）。
因此，一条和小野寺成为了最大的受害人，而千棘虽然也承担了不少段子和要素，但为了作品个性化，后台还是留了不少创作空间给古味，使得她的人设看着比一条小野舒服很多，成长线也很清晰，也没有开倒车的行为。
总的来说，古味本人是很喜欢一条和千棘俩人的，也一直在夹缝中彰显他们原本的人设，但一条肩上的担子比千棘重，夹缝不够多，所以表现力也就比千棘差了不少——女性侧的桥段毕竟有个小野寺帮着分，而一条这边可就孤立无援，一己之力扛下所有了。
你让一匹马扛四匹马分量的货物，马累倒了走不动了，你也不能怪他没力气，是吧？

关于一条乐本身就说这么多吧，至于【要素与人设如何权衡】这个引申主题，还有点碎碎念的话要讲：
承担要素这个事吧，写作途中肯定是要有的，你也不能完全说他商业化，毕竟就算不考虑受众风向，你自己平常看剧的时候还没点喜闻乐见的段子嘛？对不对？
所以最终问题就是怎么做，像伪恋这样【高粱面粉一马扛】显然不行，一条（的人设）都裂开了！
其实吧，就我自己的写作经验来看，一部作品内承担大量多元化要素/桥段，最好的方法永远是【群像】，每个人只承担符合自己人设的部分，这样就不会有割裂不会有突兀。
但群像带来的问题就是：①不符合现在的单轴大环境；②角色间的戏份平衡难做
第一点如果你不是创作类职业，不靠这个谋生的话显然无所谓，自己写着玩嘛，符合自己的口味最重要。
第二点则是必须面对，人物之间要增强纽带性，不能你演你的我演我的，所以很多漫画/轻小说在我眼里只是人多，不叫群像，因为人物虽多但一盘散沙，彼此之间相互作用太弱，基本都是只跟男主一个人联系，后宫也都是不讲道理强行闺蜜，绝大多数轻小说的主角团都是这个毛病，是的，主角团的营造都做不好。
至于具体怎么纽带，如何营造健康的网状人物关系，我自己现在也正在研究中。