水月雨旗舰大耳COSMO大都会=顺滑清爽的咖啡诱惑 万字评测

3. 当你拿到这款个头较大的大都会瞬间会想到，这款大耳是否很难驾驭？考虑到 Cosmo那远超传统平面磁耳机且堪比静电耳机低分割振动的100mm直径超大尺寸并搭载特有FDT（Full Drive Tech）全面驱动技术的振膜组件，我并不感到惊讶，实际上大都会内置厚度约为500nm的超薄低张力振动振膜基材和高弹性超薄纯银电路也并非你想象得如此难推，小尾巴和随身解码耳放基本能满足其宽频带、低下潜和快细节的响应速度，大都会标配有一条非常漂亮的编织线材，并使用4.4平衡插头，插入左右声道大耳腔体的双3.5插头通用性非常好，曾试着换插索尼Z7M2的原装金宝双3.5转4.4平衡线可以完全配套使用，此外水月雨还极其贴心地附带一条4.4平衡转6.35mm的适配接线（这可是我头回看到有厂家如此周到地预知到了我们烧友天生爱折腾的习性），这就意味着我们可以把这条耳机插在任何解码耳放或者播放器，当然要使其发挥超乎寻常的高素质和大动态那搭配一款素质较高的解码耳放甚至台式一体机那绝对不可或缺，曾陆续在不同的解码耳放上尝试过：欧尼士Miracle西装套台机、飞傲K19旗舰台机和钰龙阿修罗数播台机，我发现大都会在不同的放大器中所呈现的音色还是不尽相同的，其潜质和拓展性可见一斑。
器材搭配与听感分享：
1. 水月雨大都会的阻抗只有15欧姆，我们马上会想到它很容易驱动，我想说的是，就音量而言，如果你直接将其插入随身播放器甚至手机或电脑，你可以获得比较大的音量，但如果不使用DAC，我们不可能完全享受这副耳机，不可能在低频段获得任何像样的冲击力，一切听起来都相对平坦和沉闷，当然如果以直插的方式听大都会估计大多数烧友应该不会怎么做，哪怕你把这副大耳插在不太昂贵的耳放中，确实会使这副耳机变得栩栩如生，大都会马上会在低频段具有一定的冲击力，当然低频部分它不会给你一个低音炮类型的超低音，它不会在低频产生轰隆隆的共鸣，也不会停留延展太多，它是一副低频反应非常快的耳机，事实上，这也许是我听过的低频回弹速度较快的头戴之一，我能够听到随着鼓的每次击打而变化，如果你是一个低音控，这副水月雨大都会可能不会是你的最佳选择，至少它不是设计成那种类型的耳机，但我也并不觉得它的低频是平坦而乏力。高频也一样，直插裸奔的方式也不可能从高音中获得较满意的亮度，搭配小尾巴或者解码耳放高音会变得明亮而干净，但不会变得刺耳，而且非常精准地拾取了每一个细微的音符。大都会真正的亮点是中频，我认为它在演绎男女声以及器乐的相同之处是如此令人印象深刻，当涉及到中音时，它可能是我听过的比较出色的大耳之一，可以说这副大耳几乎可以与很多价格更高的耳机竞争，因为它有自己的特色，这就是你想要的一副耳机，我猜想你不会去挑选购买一副听起来像市面上其它耳机一样的大耳，而且由于大都会采用开放式设计，显然它有一个非常开放宽广的声音，同时它又是一款偏重细节的耳机，只要搭配解码耳放，你就可以感受到比较快速的低频和丰富的细节，但又不会过度，也不会太刺耳，关键不会轻易导致佩戴压力和听觉疲劳。
2. 接下来我简单说下这次同水月雨大都会一起巡回试听的欧尼士Miracle个人音频中心，我之前曾经详细评测过这套内外兼优的素质堪称第一梯队的台机西装三件套，其中欧尼士自带DAP播放器XM10可以直接驱动几乎市面上绝大部分IEM耳塞，用高增益，声音干净，空间感较好，人声来说比较靠前，音乐层次感不错，直推而言音场撑得算是比较阔的那种，总之这部数播的驱动力算是市面上比较充沛的那种，可以给到绝大部分IEM充足的量感和足够音压，而且是在比较干净和扎实的程度上可以听到输出的效果非常仔细到位。转到自家Prime mode模式后，有很好的温暖听感，而且包围着整个空间、整个耳朵和头部的感觉，非常讨好地一种英式温润调音，最棒的是背景也较为纯净，配合这部XM10播放器是一个很好的催化剂，令你听音乐的感觉更加投入，然而在驱动如此充足情况下，XM10直推这款大都会头戴式耳机有什么效果？聆听《陈洁仪-倔强》，她的声线一出来，你是猜不到它可以营造出那种较为开阔的空间感，那种余韵在大耳输出来的感觉是刚刚好，好像正是在你面前唱歌的感觉，我觉得它也是一个很平稳的声底，不会说是单纯数播DAP播放时有脚软的听感，但当然我也听出它有些位置的转声，或者是一些比较复杂一点的情况，你有时会觉得它不是很完整地输出给你，高增益前提下大部分的细节基本能较为实在地呈现，但鼓声我觉得可再扎实一点，但现在基本上都是在这部头戴大耳上能够推出密度和低频我觉得有量感的话其实对于只用一台数码播放器DAP直推来说我觉得已经相当合格有余。

3. 试玩XM10搭配水月雨大都会直接输出之后，不如我们就试一下把XP10接驳到配套的这套前级解码耳放XP10试一下用同一只头戴耳机同一首歌再听下效果，把XM10插到XP10上面，切换到数码播放器DAP信号源输入模式，在数播操作界面下拉菜单在普通模式这个位置就会看到XP10启动，就会看到数播DAP的一些控制，譬如调大音量时在屏幕上其实会看到它跟着同步调整；另外这些耳机模式、大耳模式全部都有，还有你接上XP10时，增益不再只是低和高，它分低、中和高增益，下面还有很多XP10设定，我觉得对声音产生最大影响反而是一个叫SRC这个功能，其实有很多玩数码播放器的烧友都会知道它是一个取样率转换功能，通常玩Android数播都会把SRC取消绕过，在ONIX上其实它还可以让你转换其它不同的比特率，玩DSD也可以，或者让它升频至96kH-192kHz都行。除了用这部数播控制解码耳放XP10之外，山灵播放器安装的名叫Eddict player的手机app同样可以来控制ONIX这套台机。现在重点谈下XM10数播直推水月雨大都会和用Miracle台机西装套合力驱动的效果到底相差多少？！明显一开声器乐和人声的细致度、软润度、清晰度已经都比刚才直推明显大幅提升，还有整个主唱的声音都不同了，现在是淡定舒服松容，本身这首歌属于那种舒服自然的曲风，这套组合不会强行把低频推高，而且它整体低频量比用数播直推的时候加强了控制力和稳健度，它会把高中低三频拉得平缓些，听起来发烧味道和高清感以及丰满度的口味会更重了些，另外，本身水月雨大都会空间音场比较阔，经过这套组合明显大了一圈，西装套对于本身立体空间感素质相当不错的大都会而言可以说起到了延展性和包围感更为助力的理想伴侣。
4.欧尼士套装最下面这部XPS10线性电源也值得把玩，我们会看到电源系统内置有很多不同的设置，理论上对于供电而言显示器会有干扰，所以关闭会对声音的纯净度更为有利，当然对于我而言肯定设为常亮，仪式感和专业感撑满的屏幕也是这部西装套的亮点之一。首先供电可以设置为17.5V至18.5V，其实都是处于电源安全范围，我们不必担心所设压过高而影响机能，现在换听爵士女声《Chlara-True Story》先试17.5V，当然电压输出值的变化在声音差别上不是太明显，随着输出电压的逐渐加大，在人声高频密度上会略微多一点，低音会更加凝聚一点，会让我感觉声底方面干净度和伸延性会更好一点，当然我最多的使用场合还是干脆把电压直接提升到18.5V，至于存在的细微差别就留给大家根据各自的口味和多花点心思搭配不同的耳机来寻找把玩设备的乐趣。
5.水月雨大都会搭配欧尼士Miracle套装，4.4平衡，选听《2024上海国际高端音影展纪念版》试音碟，播放第二首《童丽-太湖美》就可以判断出这套组合搭配下来的细节还原素质和精准定位是如此的优异，开场的四声古筝拨弦声可以明显让听者感知到器乐的位置清晰地摆放定格在靠近录音话筒的右侧，距离话筒左声道偏后方的笛子吹奏缓缓道来，在话筒正中央前方录音现场的主唱人声的口水吞咽和换气呼吸细节展现无遗，水月雨大都会的高频表现能力完全把童丽那极富标志性的酥软、甜美、细腻的形似江南水乡般的女声诠释地淋漓尽致，女主高音区的声线齿音控制得恰到好处，高频段飙音稳健而不飘，纯滑而甜润，并且人声混响在空间停留的时间有种意犹未尽的残留，左右声道立体感充斥的空气感在整个脑部和双耳四周萦绕，乍一听貌似这套水月雨大都会+欧尼士Miracle系统就是为童丽这位发烧女声量身订制般的近乎完美的口水发烧女毒神器。

6.水月雨大都会，搭配飞傲K19对比欧尼士Miracle，4.4平衡，选听《柏林之声3》，通过对比：播放第二首《Niccolo Pagainini-Sonata Concertata奏鸣曲》古典小编制曲目，该曲收录在《Paganini For Two-Gil Shaham, Göran Söllscher, Niccolò Paganini》人手一张的堪称“王中王”的不可多求的发烧天碟，这部作品是帕格尼尼为小提琴和吉他创作的第一首奏鸣曲，在乐曲平衡的音乐结构和两种乐器之间的相互作用配合中可以听到古典时期的影子，这首奏鸣曲的第一乐章的特点是旋律的分布相对均匀，吉他有时会模仿小提琴并轮流演奏，而不是严格地在整个乐曲中演奏伴奏部分，小提琴和吉他也进行了一些呼唤和回应，同时展示了两种乐器独特的表现力。经过AB仔细反复比对后，大都会搭配欧尼士Miracle套装的高频更为透亮纤细，小提琴的拉弦声松香味更具精致颗粒质感，吉他弹奏拨弦声更犹如玉珠落盘般的清脆与欢畅；再一点，两款解码耳放一体式台机的区别在于Miracle厅堂感更具空气效应，空间残响更具立体规整形体感，这套组合的中低频较为厚实使得在高频和高中频段的调音走向趋势更偏向厚重些，相对而言，水月雨大都会搭配更偏中下盘、更醇厚的欧尼士Miracle套装在声场表现方面略微更显宏厚，而对于这首室内乐的演绎我们拿本身调音偏那种丝滑般听音感受的水月雨大都会来说，搭配声底更厚重的Miracle台机更能够呈现那种有些声场宽松、有些贵族气质的小型聚会般的古典沙龙音乐，这样更容易体现意大利名琴演绎帕格尼尼小提琴技巧炫音的那种淋漓尽致，在这方面要比水月雨搭配K19这套趋向素质流的调音风格来说，更能体现这张唱片那充满轻松、浓醇香甜的小提琴与吉他的优美合奏，细细品味犹如悠然自得地享用浓郁香醇的卡布奇诺般格外丝滑润泽，可以这样说，水月雨大都会搭配欧尼士Miracle西装套台机对于欣赏古典编织乐曲可谓强强联手的退烧神器。
7.水月雨大都会搭配钰龙阿修罗，4.4平衡，选听《梅小琴-风云》试音碟，首先钰龙阿修罗所选用的AK目前旗舰级解码芯片王牌组合AK4499EX+AK4191，这也是目前发烧解码耳放高端设备用得最多的一套DAC架构方案之一。经过一两个小时的设备热身暖机和努力在与音质细微差别纠缠挣扎了许久，再加上把玩了机子内置的不同时钟模式和滤波模式，老实说，在搭配水月雨大都会前提下初听感觉Clock1和Clock2之间几乎没有区别，三种滤波模式（SLOW/SHORT/SHARP）之间也并没有存在明显差别，因此，我随性选择了带有Clock2 时钟的SLOW滤波，一开始，音量设为-38dB左右，这对我来说似乎是一个夜深人静环境下恰好的音量，而且每当对比新设备的时候，尤其是难辨仲伯的两台DAC台机或者随身DAP/DAC的时候，我总是以自己较为熟悉而且便于评测的发烧女声专辑为音源基点，因为此类音乐出自发烧录音工作室制作专业精良，高低频分明丰富、纯人声和多种但不显繁乱的乐器和谐搭配，非常有利于音色比对。插上水月雨大都会播放第11首《滚滚红尘》的一瞬间就能一耳朵感觉到开篇位于话筒正中央位置的古筝和略微靠后的排箫缓缓引出残响萦绕的笛声定位极为精准清晰，为数不多的民族器乐奠定了富有质感和具备一定厚度的中频和中高频，随之而来的阵阵鼓声力度适中，紧致中不乏扎实而饱满的低频共振，而在水月雨大都会平面大振膜的加持下低频演绎得如此真实而适度，没有不太耐听的轰头效应，也没有夸张而人为渲染的绵密弹性，它是有条不紊的、准确的存在，换言之，本来该有多少量的鼓声厚度就给到你多少，其低频还原度酷似一位不屑开美颜模式的素颜女主播在真诚地推销其本人信得过的产品。随着音量略微提高，人声变得更加情绪化，低音也变得更为坚实，我越来越为它的平衡调音、几乎无可挑剔也无需夸大其词的低音呈现、清晰的中音和广阔而逼真的声场和没有任何刺耳的高音所征服并吸引。

8.水月雨大都会，搭配钰龙阿修罗对比欧尼士Miracle台机西装套，4.4平衡，而作为另外一款解码芯片厂商ESS的旗舰级ES9039PRO也是诸多高端设备青睐的核心DAC，而且大家也不难发现AK4499EX+AK4191和ES9039PRO的对决频率要远多于AK4499和ES9039PRO，所谓冤家路窄，最近我就刚看到某位发烧女版主评测比对过目前相当热门的两款中高端DAP便携播放器ONIX Overture和山灵M5 Ultra，而这两款设备分别内置的就是我们今天讨论的ES9039PRO和AK4499EX+AK4191，ES9039PRO是美国ESS公司在2022年5月发布的堪称地表最强最新旗舰款DAC，这两套芯片孰优孰劣应该并不存在，存在的只是调音风格的细微差别，一方面就成本而言，ES9039PRO采购成本比AK4499和新的AK4191+AK4499EX的都要高（可能会超过200元），众所周知DAC只是音频产品成本的一小部分而已，高通模块、功放电路和材质做工构成了成本的大头，因此最终声音特质还是取决于品牌方音频工程师的研发调音功力，记得我今年初曾经详细评测过的乂度XD05 Pro旗舰便携解碼耳放，乂度首次破天荒地提供BD34301EKV、ES9039PRO以及AK4499EX模组可供自行更换DAC，虽然器材的声音不完全取决于解码晶片，但不同的DAC对音色、声场以及乐感的影响尽管可以设法透过后续调音去细微改变的，但每一块DAC芯片都有它不变的“底色”从而增加可玩性。首先选听《Jakob Dinesen–Dancing Devil》，实话说，两台在如此高的价格区间范围内而且搭载的都是旗舰级DAC芯片架构的前提下其综合素质也不会有明显的三频线性短板，如果说要差别只是微乎其微的调音取向，AB反复对比下来，钰龙阿修罗（音量-20dB）声音快速、清晰、富有音乐感、细节丰富、平衡且极具情感，阿修罗与生俱来的音乐性和定位准确的舞台能力涌现出来，该有的细节都在那里，没有过于咄咄逼人，它只是充当一名偏直男型的搬运工还原呈现出一种毫不费力的声音，从乐曲接近18秒的时候迸发出来的鼓点低音很具冲击力而不臃肿，这套组合所传递出来的丹麦年轻歌手兼吉他手Jakob Dinesen那令人感动而迷人的男声主唱中音是敞开而宽松的，中音为主时而亮出的高音区感觉就像蝴蝶翅膀一样向空间伸展的，有种漂浮在旋律之上使得整首音乐听起来很感性、很逼真，三频过度听感很健康，不存在某一频段特别突兀使得不太自然的情况发生，难怪这位歌手之后作为DALI达利音响御用男主唱还发行过首张专门的男声发烧碟《Let The Hard Times Come》。接下来我来聊下欧尼士Miracle（音量70）搭配水月雨大都会的整体听音感受：很具沉浸感，细节还原到位细致而且经得起听者仔细推敲，对于像Jakob这种发烧男声的人声表现力富有情感抒发感染力，令人印象深刻的是宽阔的声场对于场面的烘托和气氛的营造起到事半功倍的效果，其次，延续英国贵族气质的欧尼士台机一开声有种让你能够立马静下心来享受其温暖浸润的模拟味浓郁的声底，醇厚凝实是其最大的音色亮点，这也是ES9039PRO这颗旗舰芯片有别于AK家DAC所主打的声音特色。

9.水月雨大都会，搭配钰龙阿修罗对比Burson Audio Playmate 2，3.5单端，选听《Burmester Art For The Ear柏林之声2》千元发烧天碟，通过对比：播放第四首《Dabringhaus & Grimm Label-Konzertante Barockmusik巴洛克协奏曲》，这首乐曲是出自巴洛克音乐代表人物之一亨德尔的名碟《Harp Concerto In B Flat Major降B大调竖琴協奏曲》，先说下Burson Audio Playmate 2（音量66），整体调音纤细宁静，背景纯黑，还原度极高，它既能很好地展示细节，又不会带来任何刺耳的不良听感，像这首古典编制的竖琴部分清澈透明且灵动轻快，背景管弦乐齐奏部分器乐声底丰富而不凌乱，轻轻滚动的合成器乐波伴随着美妙且丰富的反弹，听起来郁郁葱葱，饱满而充满活力。 Playmate 2 提供精美细致入微的演绎，为您的音乐呈现带来良好的沉浸感。相比之下钰龙阿修罗整体听感呈现出更为厚实的声底，细节还原极为优异，能够轻松感受到竖琴演奏者那轻盈灵动的指法以及在琴弦上轻松跃动的细微变化，水月雨大都会搭配钰龙阿修罗这套组合听起来声音绝对不会浑浊不清，因为竖琴的演奏如果系统功底不扎实的话很容易会让听感拖泥带水，因此我们可以清晰地分辨出每个音符像泉水般清澈流淌而过；人声器乐自然传达，尤其是宽泛度恰到好处的空间感与各种器乐形成自然而平衡的全画幅般的听音场景。如果说这两款机子的最直观的差别就在于价格：将近一倍的价格差距同时也形成了发热量近乎一倍的差别，很明显钰龙阿修罗可谓发热大户，相对而言Playmate 2显得温顺很多。选听第一首挪威爵士女歌手《Radka Toneff-The Moon Is A Harsh Mistress》，两款解码耳放都能表达出主唱天籁般的嗓音和Steve Dobrogosz那饱含质感与包围感极为规整的钢琴伴奏，这种完美的人声加纯乐伴奏再加上成熟稳健的录音使得整首曲子的鲜明特色彰显无遗：纯净。两台设备最大的区别在于声场与气氛的烘托感，钰龙阿修罗女主唱位置略微更靠后些嗓音更具空灵感，Playmate 2人声位置更居中临场感更为沉浸。
10.水月雨大都会对比奥莱尔AR5000，搭配钰龙阿修罗，3.5单端，通过对比：先播放《谭维维-英雄赞歌》，一方面，两款大耳的阻抗AR5000要高些，反而更轻松推动，音量调至-45dB左右即可达到分辨细节比对器材的较高声压等级，而此时水月雨大都会要调高至-25dB左右才能推到差不多的音量。两款大耳在钰龙阿修罗的搭配下展现出完全不同的档次级别，正所谓一分钱一分货，较大的差价使得音质也相差较为明显，大都会稳重大气，音量开至很大也从容不迫，调音成熟；AR5000人声中频较为突出，三频衔接的流畅度和润泽度略欠顺滑，在一分钟左右吕思清小提琴伴奏起声和交响乐团齐奏高潮部分开始形成了更为明显的音色差别，大都会表现出来的小提琴拉弦声那松香味的质感和颗粒感更为丝滑光泽，而AR5000在表达小提琴独奏部分就有些毛糙和散飘，这是一种能否沉得住气的把控能力，也是一种各种器乐协调合力部分的阵脚稳定度素质。换听《万宝路进行曲》古典大编制试音曲，由于AR5000易推性的优势使得在单端输出下钰龙阿修罗只需开至-36dB就能获得很扎实、潜力挖掘较为充沛的能量感和声压等级，而大都会在单端下还是比较吃亏，此时钰龙阿修罗调制音量最大的0dB还是未能喂饱喂足，由此可见钰龙阿修罗对于比较吃推力的大耳其单端输出功率远不如其自家的4.4平衡端输出，因此在这首考验器材大动态和瞬态响应的试音曲测试过程中AR5000还是能够表达出该曲目较为宏大的声场和气势，钰龙阿修罗单端推AR5000绰绰有余。

11.水月雨大都会对比索尼Z7M2，搭配飞傲K19旗舰解码耳放台机（增益：超级大耳模式），4.4平衡，选听《Elmer Bernstein-The Magnificent Seven万宝路进行曲》，通过比对：其一，这两款大耳经过对比就能够明显感知到Z7M2尽管属于难推的家伙，而在大都会面前还是属于相对易推性较好的设备，可以这样具体描述Z7M2搭配K19音量在70的前提下大都会要升至90左右才能达到基本同等的音压范围。其二，大都会在表现古典大编制曲目所呈现的音场更大，具体分析原因在于一方面中低频段在大都会上更具线性调音特质，以提高舞台性能，呈现出大厅层面的动态余量，使得听众和表演者之间有足够的诠释空间，众所周知宽敞的调音可以容纳更大的合奏，并有利于更强表现力的音乐，并且它在x轴上将人声结像拉伸得更大，可以这样说，这种听感正好适合演绎像《万宝路进行曲》如此主题的大场面曲目，总体而言，大都会在还原录音中的每种乐器定位方面具有良好的实力，更具有足够的纹理，并在其椭圆形舞台上更清晰成像，如果是小型沙龙式的小编制演出或者室内录音棚混音曲目，可能会感觉有些过于延伸，所以我更喜欢通过操控K19均衡器EQ提升低频段来填充空间，将低音乐器和歌手拉近以获得更好的亲密感。说到这里我估计有很多像我这样的索尼忠粉就要反驳说，Z7M2在聆听这首古典经典曲目的时候开篇那熟悉的大制作般的曲段声场也挺宏伟和宽泛的呀！那我就要强调的是如此也堪称巨大的声场有一大半原因是基于Z7M2充满澎湃感的低频氛围超强烘托功底的，那我就不得不要谈下这两款头戴低音表现方面的不同：用大都会聆听，我可以听到并感觉到甚至低于50Hz的隆隆声，不过听起来相对比较密集且反应灵敏，具有快速的起音和衰减，这种低音不是像Z7M2那样的强烈和具有冲击力，大都会让你确实能感觉到层次分明且精确的低音，即使在较高音量下，低音听起来也更细腻，失真得到很好的控制，并在保持三频均衡的前提下给低音呈现提供了良好的空间余量，换言之，低音调音具有更好的平衡性和凝聚力。换听《单依纯-下雨天Live》国语女声现场版，对于这首充满丰富低频伴奏下的女声流行表现能力方面，Z7M2在开场几声低音贝斯的饱满和弹性的确给场面的调味与渲染起到了一定装饰作用，这样给起声的高音兼具中音的单式嗓音垫定了扎实而醇厚的声底基础，相比之下大都会高频的味道就有所侧重，它在保留大量空气和令人回味的细节方面做得更好，而不会让它变得像Z7M2那样保持高低音两头翘的刺激与明显，大都会的高音听起来更生动，更具有细水长流般的穿透力，在表达原声吉他、钹和其它弦乐器伴奏部分，大都会更能强调瞬态和纹理，并且可以更清楚地让我听到呼吸细节或节拍乐器的空间残音，极高频部分听感真实又不会过于尖锐，这归功于高频段与低音和中低音的互不干扰使得高音更加突出，人声和弦乐器听起来更加开放、更具空气感，而最受益的就是在表现像单依纯这种略带伤感的准成熟女声听感更为圆润甜美。正如我刚才提及的单依纯的嗓音为何让人回味的主要原因其包含沧桑的中音气息控制能力，Z7M2的人声位置相对来说更为贴耳，但是隆隆的有些渲染的低频有时候在大音量下会掩盖些中音的细节，在这方面大都会能够让低音平滑地过渡到中低频，使所有声音都能保持清晰，并允许不同频段的音符穿过混音各抒己见，提供良好的分离和发挥各自的音色，甚至有时候会感到有一丝温暖的气息从中低频传来，通过明显地分层不同的乐器以及在中高音捕捉大量轻盈的细节来使人声更加饱满与令人轻松愉悦的色彩，由此可见大都会那强大的失真控制能力为整个频段的均衡提供了良好的空间，并增加额外的谐波和具有空气感的纹理，以增强中频的饱和度，可以这样说，搭配K19水月雨大都会非常适合流行、器乐和ACG音乐。花絮：作为一款比稍一戴久就微汗渗出的密闭感明显的Z7M2更为开放的头戴大耳大都会，尽管漏音更为明显，但是在炎炎夏日下佩戴它绝对更让你能够感受到金属大耳罩覆盖下的一丝透气与清凉。
总结：
水月雨大都会成功传承并升华了MOONDROP平面磁耳机设计的优点，听感格外宽敞，但又不空洞，细腻、甜美的调音和制造工艺对于这个价格来说都非常出色。这恰好与品尝水月雨中度烘培挂耳咖啡时候的那种保留咖啡豆原生果香的顺滑清爽和轻盈平和的口感相得益彰、趣味相投。