这段唱腔加得好,能够把林冲的内心活动和情感有层次地抒发出来,更好地刻画林冲由低眉强忍到奋起反抗的性格发展,也使得“山神庙”这场戏愈发完整。李少春的演唱,韵味纯正,行腔圆熟婉转,感情深沉,为该戏添加了浓郁的悲剧色彩,听了使人感心动耳,荡气回肠。
在音乐间奏中加〔钗锅五锤〕的锣鼓烘托下,林冲上场,舞台气氛肃穆、悲怆,突出被害的林冲虽身陷逆境但威武不屈的形象,间奏的尾音接胡琴过门起唱〔反二黄散板〕:“大雪飘,扑人面,朔风阵阵透骨寒。”这句唱既是状物写景,又抒发了主人公的主观感受,唱法要慢,但不能拖。接下来是转〔原板〕,和老的唱腔程式比较,这个板式转换是有所突破的,老的程式处理〔散板〕或〔导板〕转〔回龙〕时,必须加锣鼓〔冒子头〕,而这里李少春唱完〔散板〕,末尾用一锣即用碰板的形式接唱〔原板〕:“彤云低锁山河暗,……”李少春演唱这段〔原板〕,感情充沛,吐字清晰,运腔自如,把特定环境中林冲的精神风貌逼真地再现于舞台。一个八十万禁军的教头,武艺超群,却落得荒村沽酒慰愁烦,与亲人生死离别的境地,这桩桩件件好不悲伤。封建社会里,有理无处诉,有冤无处伸,因此林冲只能向苍天诉说自己不幸遭遇,寄希望于正义的象征——苍天上。因此三个“问苍天……”的排比句,声音要由低渐高,节奏由徐至疾,从思念家乡到盼望与亲人早团圆,高潮之处是“重挥三尺剑,诛尽奸贼庙堂宽”一句,这是林冲的政治抱负。在这段〔原板〕中,有两句是垛句的唱法:“壮怀得舒展,贼头祭龙泉”,很有特点。记得当时我们一起说腔时,我还开玩笑地对少春说,你怎么把豫剧的腔也用上了。细心的读者在学唱中不难发现这一点。
需要指出的是,唱完〔散板〕“有口难言”后,紧接着在快节奏的“行弦”中,打击乐造出风雪大作的效果,少春做一个避风雪的身段.大雪压倒了林冲的蜗居茅草屋,此时“行弦”转慢,有一段念白,少春念到“俺林冲若早回一步……”时,大锣切住“行弦”,转〔反二黄原板〕胡琴过门,在过门中,念出“险哪”二字,这里音乐锣鼓和念白,默契协调,说明少春懂音乐锣鼓,驾驭念白的能力很强。接唱〔散板〕“风雪破,瓦屋断,苍天弄险,你何苦林冲头上逞威严”林冲想到自己坎坷命运,百感交加。然而报仇之心未泯,“埋乾坤难埋英雄怨”,用一个高亢的行腔来表现林冲决不向恶势力屈服的英雄气概。整段唱腔一气呵成,除中间加白处的“行弦”外,并未加大过门,几乎没有缓歇的时间。应当说少春唱中的念白是很有功力的,跌宕有致,断续恰当,善于随人物思想感情而变化,使这段唱富有节奏感和戏曲特有的韵律。唱情是少春演唱的主要特点,这依赖于对剧本和人物的深刻理解和感受,是长期艺术修养积累的结果。如果离开了这些,是塑造不出一个活生生的林冲来的。
顺便说一下,广播电台常播放这段唱的录音,同志们可以照着谱子边听边学唱。
《戏剧报》 1985年03期
在音乐间奏中加〔钗锅五锤〕的锣鼓烘托下,林冲上场,舞台气氛肃穆、悲怆,突出被害的林冲虽身陷逆境但威武不屈的形象,间奏的尾音接胡琴过门起唱〔反二黄散板〕:“大雪飘,扑人面,朔风阵阵透骨寒。”这句唱既是状物写景,又抒发了主人公的主观感受,唱法要慢,但不能拖。接下来是转〔原板〕,和老的唱腔程式比较,这个板式转换是有所突破的,老的程式处理〔散板〕或〔导板〕转〔回龙〕时,必须加锣鼓〔冒子头〕,而这里李少春唱完〔散板〕,末尾用一锣即用碰板的形式接唱〔原板〕:“彤云低锁山河暗,……”李少春演唱这段〔原板〕,感情充沛,吐字清晰,运腔自如,把特定环境中林冲的精神风貌逼真地再现于舞台。一个八十万禁军的教头,武艺超群,却落得荒村沽酒慰愁烦,与亲人生死离别的境地,这桩桩件件好不悲伤。封建社会里,有理无处诉,有冤无处伸,因此林冲只能向苍天诉说自己不幸遭遇,寄希望于正义的象征——苍天上。因此三个“问苍天……”的排比句,声音要由低渐高,节奏由徐至疾,从思念家乡到盼望与亲人早团圆,高潮之处是“重挥三尺剑,诛尽奸贼庙堂宽”一句,这是林冲的政治抱负。在这段〔原板〕中,有两句是垛句的唱法:“壮怀得舒展,贼头祭龙泉”,很有特点。记得当时我们一起说腔时,我还开玩笑地对少春说,你怎么把豫剧的腔也用上了。细心的读者在学唱中不难发现这一点。
需要指出的是,唱完〔散板〕“有口难言”后,紧接着在快节奏的“行弦”中,打击乐造出风雪大作的效果,少春做一个避风雪的身段.大雪压倒了林冲的蜗居茅草屋,此时“行弦”转慢,有一段念白,少春念到“俺林冲若早回一步……”时,大锣切住“行弦”,转〔反二黄原板〕胡琴过门,在过门中,念出“险哪”二字,这里音乐锣鼓和念白,默契协调,说明少春懂音乐锣鼓,驾驭念白的能力很强。接唱〔散板〕“风雪破,瓦屋断,苍天弄险,你何苦林冲头上逞威严”林冲想到自己坎坷命运,百感交加。然而报仇之心未泯,“埋乾坤难埋英雄怨”,用一个高亢的行腔来表现林冲决不向恶势力屈服的英雄气概。整段唱腔一气呵成,除中间加白处的“行弦”外,并未加大过门,几乎没有缓歇的时间。应当说少春唱中的念白是很有功力的,跌宕有致,断续恰当,善于随人物思想感情而变化,使这段唱富有节奏感和戏曲特有的韵律。唱情是少春演唱的主要特点,这依赖于对剧本和人物的深刻理解和感受,是长期艺术修养积累的结果。如果离开了这些,是塑造不出一个活生生的林冲来的。
顺便说一下,广播电台常播放这段唱的录音,同志们可以照着谱子边听边学唱。
《戏剧报》 1985年03期