梅兰芳以他的天赋形貌及嗓音,创造了一些属于富贵形态的剧本及人物,如《太真外传》、《凤还巢》、《黛玉葬花》、《天女散花》以及《霸王别姬》、《生死恨》等剧,塑造成他梅家的剧艺典型风范。
程砚秋病嗓,他创造了他程氏独树一帜的程腔,如老本子《六月雪》,自程重编演出之后,其他梅、荀、尚都不再演此剧。他如《荒山泪》、《青霜剑》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《碧玉簪》,悉为程门必宗的样范。其特异的艺术造诣,则又非梅、荀、尚所能。
再说荀慧生,他长于花旦,且能兼之青衣,像他的本戏如《红楼二尤》、《金玉奴》、《勘玉钏》都是花旦与青衣相并的演出,这些剧本也就代表了荀氏展现才能的告白,那就是说:“瞧!我这戏是前花旦后青衣!你们能吗?”(《勘玉钏》)诚然,像荀氏的这些本戏,梅、程、尚是不演的,不是不能,而是才非所长。荀慧生的嗓音低沉,但却充满了妩媚的声情。有人说荀氏的声腔,其情韵无不字字洋溢着性的挑逗情致。斯论良不过分,一听其《翠屏山》及《会审》即知。可是由荀腔流派下来的高足们,有谁能流派出荀氏的此一情韵?吾则未之闻也。
虽说尚小云的铁嗓钢喉,并未衍派出什么“尚派唱腔”,他的武工底子则是驾乎其他三人之上的。今日我们还能欣赏到的《昭君出塞》,就是尚派的余韵。至于唱,真是无人能够学得了。他那分“铁嗓钢喉”,如今已无人能锻炼得出了。
后来,只出了一个张君秋,他那由梅、程、荀之长创意出的张腔,又有张派”之称,余则未闻有他。
老生一行,向有“孙派”、“汪派”、“谭派”之称。继着又有“余派”、高派”、“马派”、“杨派”,以及“麒派”之称。抵此,似下无继起者。
程砚秋病嗓,他创造了他程氏独树一帜的程腔,如老本子《六月雪》,自程重编演出之后,其他梅、荀、尚都不再演此剧。他如《荒山泪》、《青霜剑》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《碧玉簪》,悉为程门必宗的样范。其特异的艺术造诣,则又非梅、荀、尚所能。
再说荀慧生,他长于花旦,且能兼之青衣,像他的本戏如《红楼二尤》、《金玉奴》、《勘玉钏》都是花旦与青衣相并的演出,这些剧本也就代表了荀氏展现才能的告白,那就是说:“瞧!我这戏是前花旦后青衣!你们能吗?”(《勘玉钏》)诚然,像荀氏的这些本戏,梅、程、尚是不演的,不是不能,而是才非所长。荀慧生的嗓音低沉,但却充满了妩媚的声情。有人说荀氏的声腔,其情韵无不字字洋溢着性的挑逗情致。斯论良不过分,一听其《翠屏山》及《会审》即知。可是由荀腔流派下来的高足们,有谁能流派出荀氏的此一情韵?吾则未之闻也。
虽说尚小云的铁嗓钢喉,并未衍派出什么“尚派唱腔”,他的武工底子则是驾乎其他三人之上的。今日我们还能欣赏到的《昭君出塞》,就是尚派的余韵。至于唱,真是无人能够学得了。他那分“铁嗓钢喉”,如今已无人能锻炼得出了。
后来,只出了一个张君秋,他那由梅、程、荀之长创意出的张腔,又有张派”之称,余则未闻有他。
老生一行,向有“孙派”、“汪派”、“谭派”之称。继着又有“余派”、高派”、“马派”、“杨派”,以及“麒派”之称。抵此,似下无继起者。