分析必然带有主观性，个人拙见，不喜请出楼，勿纠缠。
从【转学生】到【蓝色古堡】，哀的角色塑造初见端倪。
第一阶段：旁观者
减少与他人的联系，也是保护他人的方式。
并没有刻意伪装成小孩子的性格，也没有积极融入新环境的想法。

恶趣味，喜欢吓人。或许也是对他人的一种保护，充满警示意味的恶趣味可能是从组织里耳濡目染学到的。

善用自嘲或嘲讽他人的方式经营关系。自卑心理？

隐忍。少数能感受到情绪外放的时刻是与家人有关。

主调是“哀”，悲观心态占据上风。

对时尚颇有研究，对“浪漫”不过敏甚至有些钟情于此。
直言同一条船上的蚂蚱不好吗？


“其实我是和你相称的18岁……”“……开玩笑的”
一定是因为有一个年龄不相称的存在才会刻意强调，对吧？
还是不自信啊志保酱

同理心很强。
会优先照顾身边的人的情绪。


“你喜欢柯南吗？”
“……是的话呢？”
“放心，我没有把他当成那种对象。”
↑↑↑坏心眼
“你想他会是那种无故失踪数小时，没有任何联络让人白白替他担心的人吗？”
↑↑↑理性判断，也是为了让博士认清形势。

特质之一：责任心重。
对因为自己做出的药而变小的工藤感到抱歉，对变小的自己感到恐惧。

哀参与的事件顺序（事件名不准确，按LZ的个人理解概括的名字）：
蓝色古堡→刑警物语1→电影院→废弃大楼烟花→杯户饭店
第一次团建看电影是给自己大脑放假的时间。
已知寄错的磁盘内有病毒，资料自动销毁，没有关于A药的资料，其实是没办法做解毒剂。
那么给大脑放假，应该是指被组织的阴影困扰，为性命担忧，也可以为疏离他人的情绪做解释。
到了杯户饭店事件时，说“正义感太抽象了没兴趣参与”后又被身为制药者的责任心推动跟着柯南一起行动。


被迷晕在酒窖清醒后，想办法搞到了A药资料，又为了躲匹斯可获得了白酒+感冒状态=半成品解毒剂的资料。
但是琴酒解决匹斯可后存着A药资料的磁盘拿到了但是被烧了不一定能用，志保认为自己没有利用价值，向柯南和博士说自己会离开。

在这之后才有从白干+感冒症状入手研究解毒剂的想法。

曾经在秀一的帖子里写过看琴酒的相关找到了秀志糖。

「なぁ...おまえ（似乎是不太尊重的用法）ひょっとして組織にいた頃...」话说一半被打断「それで？ばれちゃったの？私の体が小さいなった事...」也是不太尊重的，以牙还牙（bushi
柯南和博士的话题从 琴酒杀了匹斯可 到问 志保在组织里时难不成...
哀在听到柯南提到组织后立刻打断了对方的话并转移话题。无论对方是想探问隐私还是想探问组织的秘密，都不想对方知道。
LZ是比较偏向 不想被探问隐私 这个方向。而转移话题是一种逃避的肯定？
凭一根头发就能认出人 的糖点很多人都提过了就不讲。

“吉凶未来先有兆。”
破冰期
243-245
小兰怀疑柯南身份的铺垫章节。


251-253
替身梗

特质之一：独立


会做饭是留学生必备技能吗？
十八岁的年纪，有遭遇危险的可能时不依靠长辈，打算孤身前往。

相信自己的感觉，在会场确实有贝姐的存在，所以假设也有很高的可能性。
确实是在打预防针，但是17岁高中生，他懂个der。


但就算是这么危险的状况，也要优先解决新兰之间的身份怀疑问题。
👆是不能让兰再进一步接触到组织秘密的共识。

👆已经三令五申过的重点，不能让兰知道工藤=柯南从而接触到组织相关。
👉所以做替身，解决身份的问题，只要工藤新一活着的消息没有暴露，就对所有人的生命安全没有影响。
👇然后在这些前提之下，可以容忍工藤新一的身份继续存在……为了成就一些 美好的感情……

顺便可以整理一下每次给柯南解药的场合。

已经是不知不觉中关爱小孩子的哀。

敏感、温柔、隐忍。
一直被强调的个人特质。
会在第一时间解决不可能有未来的感情。
如果说对于步美喜欢柯南的感情，哀对步美的疑问是照顾女孩子。
那么对于光彦的疑问，为了拒绝对方不可能有未来的好感，顺势承认也是一种解法。
不过没有就是没有。
浪漫至死也是没有。


相信雪莉的爱慕者已经从实验室门口排队到组织大门外。

拉近关系了吗？没有。不过总有人能理解你。

巴士劫持事件当下，哀隐瞒了重要信息，直到满月篇对决才被迫承认。
对雪莉而言，似乎贝尔摩德比琴酒更有威胁力。
在杯户饭店还可以冷静应对状况保存制药信息后手的雪莉，此时只有 一心寻死以免祸及他人 的想法。
↓因为梦到琴酒且看到琴酒的车并感到饭店现场，但实际上是因为在场的假身份女演员贝姐而感到压力。

↓贝姐假扮的新出上车后，感受到和杯户饭店时相同的压力。


↓哀推测被匹斯可迷晕后关禁闭后的应对方式：不管是死亡还是逃出都不会再见面所以有关A药情报还记得的全盘托出

↓巴士劫持发觉是贝姐后的应对方式：一心寻死。

柯南的两次搭救并没有让哀突破 逃避 的思维，只是有一个 不要逃避 的种子萌芽，雪莉还没有拥有对抗组织的 勇气 。

喜欢小动物，猫猫狗狗都很喜欢。
对比之前还会佯装平静，《爱狗一族》里已经能毫无顾忌的展现负面情绪，是对少侦团的友情指数up的表现。


十天足不出户，没有身份不明的人也没有被哀告知那辆车上的组织的人是谁。

联系上面提到的柯南已经告知哀巴士劫持时车上没有身份不明的人，前置条件不谈（为什么没被查到/为什么不能告诉柯感受到贝姐）但是被劫持的人里混进了组织的同伴这件事是肯定的。
一直隐瞒贝尔摩德的情报，但是琴酒的情报会主动透漏，大进步。

于是来到勇气的决断



还记得第一次兰哀‘打照面’的情景吗？

其实兰的成长环境并不算特别好，但人最怕比较，父母的爱、朋友、恋人，每一样都可以烫伤宫野志保。
逃避 似乎是前期灰原哀的标签词语之一。
如何突破和正视则是宫野志保成长路上的难题。

然后又到了秀哀擦肩而过的 P&A
对于有知名度的有钱人（受害者高危人群），牛仔自己保护自己不带保镖，导致被记者堵得水泄不通的情况，她是这么评价的。


也不知道官中翻译是怎么……
自作自受前面那一段直译我们没有保镖所以只能藏在暗处，右边格子里是说得意的家伙……
不过还是帮忙解围了

↓↓↓我只能说好伟大的一张图

和看到琴酒or贝尔摩德的反应完全不同，是主动要看对方脸的。
也难怪柯会认为赤井嫌疑大……反应太大了……但是讲道理跟上次巴士里完全不同好吧？

启蒙时代的思想家强调演绎推理的绝对性，而浪漫主义者则强调直觉、想象力和感觉，甚至到了被一些人批评为“非理性主义”的程度。
“浪漫主义”这一术语，是由“浪漫的”（Romantic，罗曼蒂克）这个形容词演化而成的。而“浪漫的”这个形容词又是从法国的“罗曼司”（Romance，即“传奇”或“小说”）转化过来的。据现有资料证明，1654年英国人才第一次使用“浪漫的”这一词语，大致是“传奇般的”、 “幻想的”、“不真实的”，其中明显地包含着贬意的否定性的内涵。到了18世纪，这个词语才逐渐转变为肯定性的褒义词，它被用来评价作品，并获得"宜人的忧郁"这样一种附加的含义。
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撕开虚伪的面纱，直面破碎的真实，但都是故事。并不能说灰原哀是现实主义，反而更让我坚信她是钟爱浪漫的人。

来自步美的反驳，请不要戳破小孩子对美好的幻想。且这次提到了“爱的勇气”

“心里明明很难过，不过还是强忍着泪水，硬挤出一丝笑容，真的是太勉强了。”
我一直认为这一格单独放着是有双重解释：兰哀互为镜像，兰哀心境相同，哀在说兰的同时也是自述。
而双箭头这件事，柯没给但秀给了。

“只要正义感使然，就不再思前顾后，只会一味地追求事情的真相，因为不愿意伤害任何人，所以独自背负着所有的压力。“
看柯南：破案都能优先过小兰，为了不让小兰受到伤害所以避免让她知道实情（但其实是在哀的一再强调下），只有保护兰的意识强烈。
看秀一：父亲or组织的问题，可以说是一人独行。
“像你这种犹如少年般的危险性格，让人看了更加感兴趣，不过你知道吗，你那种干净的香味，反而会让她、我们以及你自己，被那种既孤独又危险的味道牢牢地束缚住。”
什么是《犹如少年版的危险性格》？工藤新一正少年，柯南也是少年甚至是儿童，犹如少年是什么形容？
此刻又要用到镜头语言的知识点，这段内心独白没有对象，是否可以理解为透过柯南看其他人or脑海里想着符合这种表达的人？
而背景板的小兰是否可以替代明美？
“她”、“我们”、“你自己”同时出现的时候，“我们”还能包含“你”吗？