近期喜获东元兄提梁一枚，随笔一篇
当代刻绘陶手多如过江之鲫，这和全民文化水平的普及脱不开关系。标题是文人器，但还是先谈刻绘。就当代来看，除去已故去的几位，只讨论还在世的，从技法上登堂入室的，不超五指之数，我不知道是要把刻绘水平的下降归罪于上课不让用毛笔，还是路过洗浴中心的自动泊车系统，这个话题点到为止吧，反正我还预留了四个空位，大家对号入座即可。 回到文人器上，不光文人器，历代名品的创作基本上与文人骚客脱不开干系，以清代曼生为例，文人牵头紫砂匠人配合的完美典范，客观的来说，应是文人设计占主导因素，或说为了刻绘做载体而去设计改动的器型。两者相得益彰互不冲突。到近代工艺再一次提升，我觉得有代表性的当属顾老的雨露天星提梁，属于文人与紫砂匠人的完美结合，但这还是有点争议性。 因为这次的结合更偏向现代造型艺术，这个时期相对短，而且似乎有属于那个年代的局限性，能突破时代审美的局限性放到今天依旧抗打，属实不多，类似的还有老鲍的五代诗韵那些，都算是极少数了。到了当下，你让我说出具备文人属性的创新器，一时间我想不出几件，这也是我购买此件作品的原因。东元兄算是极少数德才兼备，刻绘与制陶艺术贯通融汇的陶手，你说他是制陶名家么，我更倾向于他是一位会精通紫砂艺术的文人，多数作品也很好的展示了独属于他的文人风骨，相比于取悦市场，取悦自己的成分占更多数，此件提梁还是看出了顾老那把此乐的影子，借鉴了前人经典再进行属于自己的语言表达，字如其人，壶如其人，把那股文人气息展现的淋漓尽致。 这篇短文我写的很别扭，毕竟有些东西展开来说，挺得罪人的，还是一个文人风骨问题，起码挣钱不要放在第一位，或者单纯的就是为了挣钱去，特别是啥钱都要舔一口的所谓艺术家，一身铜臭味谈何风骨。