溶于雾中
奇想，天恸
什么叫“诡计流”？

嫌疑人x

玻璃之锤

森村诚一的作品里挑一挑能挑出来很多带给人“新本格”感的诡计
笹泽左保本身就被分类为本格作家，只是作品带有当时流行的社会派或“说是社会派实际上向黄书滑落”的特征

我个人觉得《点与线》其实就很重视诡计，松本清张的作品里《时间的习俗》《死亡邮递》《火与汐》都是重视诡计的，不过一般都把这些算松本清张的本格作品。《黑影地带》《彩雾》《犯罪的会送》《危险的斜面》《水之肌》中也都有诡计，不过不是重点。
笹泽左保听说他的《不速之客》也是汇集了凶器消失、多个“不在场证明”和密码破译的作品，可惜没看过。现在找到中文版的作品里，《溶于雾中》《噬人》《空白的起点》《求婚的密室》都有很大比重的诡计，至于《炎之虚像》和《血情》其实也有诡计，只是诡计不特别重点。
陈舜臣到底是本格派还是社会派不清楚，国内有论文认为他是社会派，在《分裂者》的日本解说里也说他是社会派，但我觉得他是历史本格作家，陶展文系列有中文版的作品都算有诡计，但诡计都挺小的，也就《三色屋事件》诡计比较显著，他本格的代表作是《焚画于炎》，国内出版三次简体版改了三个名字。《大唐探案录之长安风云》《悠悠馆密案》《青玉狮子香炉》里的故事虽然基本都是密室杀人，但属于历史推理，不是社会派；《虹的谎言》也有诡计但我觉得特别小，而且这本也不算社会派（这本简体版只有几万字，感觉太短了，是不是缩写了？）。
我个人觉得第九届江户川乱步奖，藤村正太的《大都孤影》也是社会派外衣内核挺本格的，作者早在战后就在《宝石》杂志写本格推理，只是坂口安吾没捧红他就去世了，所以作者改笔名参加乱步奖期待再次成名，由于是从本格转型社会派，作品里还保留比较重的本格情怀，这本书里算三重还是四重诡计吧，只是每重诡计都略简单。
草野唯雄我觉得是本格风俗推理作家，看他作品的日文介绍，没有翻译的《北方的废坑》《影子的斜坑》里都有密室杀人，但没看过不了解，国内引进的四本中，三次入围“日本推理作家协会奖”的三本《爆杀预告》《女继承人》和《贵夫人号》都有诡计或“本格派”的解谜，比重还不小，后两本都是“不可能犯罪”，但我觉得作者构思小说的思维有缺陷，他的某些顽固的习惯导致其作品产生难以摆脱的缺点。
我觉得自1967年以后，或许是受到松本清张“新本格全集”序言里的主张影响，之后出道的作家在创作初期，普遍加强了本格解谜的设置，小说在社会派的基调上，加大或重视了“不可能犯罪”等诡计的敷演，如森村诚一的《高层的死角》《密闭之巅》《东京空港杀人事件》《孽缘》《腐蚀的构造》《黑魔女之隐秘》《凶水疑案》《太阳黑点》《空洞星云》《终点站》《玻璃密室》都有“密室”之谜，《新干线谋杀案》《情债血案》《搜查线上的咏叹调》等作品则挑战“不在场证明”的解谜；夏树静子的《天使在消失》《蒸发》都有“密室”和“不在场证明”，《第三个女人》《午后二时的讣告》《77班机事件幕后案》里都有鲜明的“不在场证明”诡计，《W的悲剧》《有人不见了》是新型的“暴风雪山庄”，《云间赐来死亡》《风之门》例都有鲜明的诡计，只是好坏就得读者自己甄别了；其他如小峰元的《阿基米德借刀杀人》混合死前留言、密室谋杀与不在场证明及时刻表诡计，网上民翻的山田风太郎60年代代表作《太阳黑点》是社会言情小说包裹的本格推理（严格说这本书就是纯本格，跟社会派无关，但可能以国内读者习惯会觉得文风像社会派），斋藤荣的《香港旅行谋杀案》是公害问题与时刻表诡计的混合、《密室迷踪》同样是公害问题与密室的结合（但本书诡计非常雷非常不公平）、《血案追踪》是纯本格推理，也算作者中文译本里不搓的一本，论诡计与香港应该不相上下甚至更好……土屋隆夫、中町信、西村京太郎、内田康夫、津村秀介、阿井涉介、山村美纱、赤川次郎、天藤真、辻真先、户板康二、梶龙雄等人都是本格派作家，只是在社会派流行时期为了适应时代，在作品里加入了社会描写而已，不算诡计好的社会派推理。
80年代的社会派作品中，冈岛二人获得“日本推理作家协会奖”的《巧克力游戏》我觉得也算“密室”与“不在场证明”混合的作品，我个人觉得还算巧妙，但其实感觉诡计太小太微不足道了。

《无可裁罚》

奇想天动社会派和本格的完美结合

国内作家呼延云的就不错，楼上说的玻璃之锤也是如此，但社会派部分写得感觉差了点功夫

奇想天动

剖开您是我的荣幸，内容是社会派，也有一点小诡计。
倒错的死角，有一点点社会方向描写，这本主要诡计不错。

电影可以吗
反乌托邦算社会派吗
《少数派报告》，经典反乌托邦科幻电影，有个利用设定的诡计

溶于雾中特别好

别相信楼上推荐倒错的死角的，纯t10086

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