寇准晚年在雷州写的《病中诗》：
多病将经年，逢迎故不能。
书惟看药录，客只待医僧。
壮志销如雪，幽怀冷似冰。
郡斋风雨后，无睡对青灯。
寇准《春日怀旧》：
高楼聊引睇，杳杳一平川。
野水无人渡，孤舟竟日横。
荒村生断霭，古寺语流莺。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。

寇准《书河上亭壁》
岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。
萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。
首句写河上所见之景。“岸阔樯稀波渺茫”，黄河河岸宽广，河道里船只稀少，水面波浪滚滚，一片苍茫。一个“阔”字，一个“稀”字，一个“渺茫”，瞬间就将黄河独特的苍茫景象呈现在我们眼前。“独凭危槛思何长”，诗人独自登上高高的亭子，看到这样一副壮阔的黄河景象，内心思绪悠悠。
接下来写的是远景，是诗人在亭上极目所望之见。只见远处的树木，一片萧落破败之意，而在树木之外是“一半秋山带夕阳”。视线的尽头是洒着一半昏黄夕阳的秋山。夕阳西下，落日的光芒被遮了一半，留远山一半昏暗，一半金黄。

寇母曾经画了一幅《寒窗课子图》，画上题有一诗：
孤灯课读苦含辛，望尔修身为万民。
勤俭家风慈母训，他年富贵莫忘贫。
寇准《南阳夏日》：
世间宠辱皆尝遍，身外声名岂足量。
闲读南华味真理，片心惟只许蒙庄。
寇准《甘草子·早春》：
柳丝无力，低拂麦门道。
暖日笼啼鸟，出坼桃花小。
遥望碧天清如扫，曳一缕，轻烟飘邈。
堪惜流年谢芳草，任玉壶倾倒。

寇准《江南春》
波渺渺，柳依依。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
寇准《微凉》
高桐深密间幽篁，乳燕声稀夏日长。
独坐水亭风满袖，世间清景是微凉。

李煜《浪淘沙》
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
“藓侵阶”即《陋室铭》中的“苔痕上阶绿”，表示久无人迹来往，连阶上都长满了苔藓，真是死一般的岑寂。想当年，身为君主，群臣俯首，宫娥簇拥，有过颐指气使的威严，有过春花雪月的风流，而所有的繁华与富贵都一起随着金陵的陷落而烟消云散，化为了乌有。
这里的“玉楼瑶殿影”，可以分作两层理解。第一层是指秦淮河边的旧时宫苑，映照在月光下，投影在河水中，却是有楼影而无人影，重在一个“照”字。第二层是指神话传说中的月宫，华丽壮观却虚无缥缈，就像此刻记忆中的故国宫苑，重在一个“空”。就第一层讲，作者是凭着想象回到旧地，就第二层讲，则作者是在当地望月而遥寄哀思。“空照”的感受中有无尽的心酸与哀苦。

李煜《望江南》
闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！
闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
闲梦远：闲，指囚禁中百无聊赖的生活和心情。梦远，指梦见遥远的地方。春之名“芳”，使人如见百媚千娇的花容，如闻馥郁的花香。春满金陵，石城生辉，秦淮河上绿波荡漾，画船游舫，来往穿梭，船上丝竹相和，飞扬出舷的乐声飘荡于水波之上。
句末的“绿”，乃是春天的颜色，是生命力的象征，它既写水色，亦状春色。它与“春风又绿江南岸”中的“绿”字一样，一下就将生机勃勃的江南春色概括无余。“满城飞絮滚轻尘”，是实景的形象描写，同时还是对春风的暗写。词人并未直接写春风，但从那一“飞”一“滚”之中，却已使人觉得扑面的春风是无所不在了。
“轻尘”翻滚，除春风吹拂的自然因素外，更主要的是人为的因素造成的。春色美好，人人皆欲观赏，游人多了，自然也就践起轻尘滚滚，故“滚轻尘”乃借物写人，说明游人之多。只有这样，才能与下面的描写自然地衔接起来：“忙杀看花人”。一个“忙杀”，则百花之美，看花人兴致之高，人之多，场面之大，尽在其中。

“闲梦远，南国正清秋。”词人笔下的江南正是秋高气爽的时节，其总的特色是一个“清”字。“清”，兼有清澈明朗和清爽凉快之意，它概括出秋天的景色和气候两方面的特点。正因为“清”，词人才能将这秋景（无论是近、中、远景）看个清清楚楚，也才能将这秋景生动地描绘出来。
所谓“寒色”，乃清冷之色。“寒”与“清”，其义是可以合二而一的。“寒色远”的“远”，既说明是远景，又是对千里江山皆寒色的一个模糊的数的量度，它还与“闲梦远”的“远”在内容上有内在的联系，即以在一片“寒色”掩映之下的“千里江山”之“远”，来说明“闲梦”之“远”。
“芦花深处泊孤舟”，既是写自然景物，也是写人的活动。“舟”之谓“孤”，除从数量上指舟乃独木一叶外，也暗点出舟中人的孤独，使人想象出其身世之漂泊凄苦，心情的酸楚悲凉。古代诗人，大都以笛声写离别之思，表哀怨之情。词人在这里所表达的也是一种思念故国的眷恋难舍之情。

李煜《长相思》
淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，
帘外芭蕉三两棵。
夜长人奈何！
北宋960年建立，当时李煜（937－978）23岁。第二年（961年），24岁的李煜继位。亡国后，李煜被押往北方，渡长江时作诗《渡中江望石城泣下》：
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。
吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。
云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

李煜：
又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
李煜《浣溪沙》
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。
天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。
登临不惜更沾衣。

李煜《玉楼春》
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
李煜《清平乐》
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。

李煜《乌夜啼》
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
《长相思》
一重山，两重山，
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

《告亲夫》（连环画出版社，2021年）
颜秋容是南昌人，若云是她的丫鬟。盖良才是吴江府尹盖纲的独子。盖良才在颜家花园后门与秋容主仆相遇。此后，良才与秋容经常在后花园里约会。秋容的父亲将她许配给了王公子，秋后成婚。盖纲让盖良才跟文淑贞成婚。盖诚是盖府的管家。
秋容醒来，大骂良才无情无义。她悲愤地拿出红罗帕欲撕毁，大声说：“物在情亡，留它何用！”
秋容仰天长叹：“贼子追来，怎能逃脱？莫非苍天绝我？”欲纵身跳下水，若云一把拦住：“小姐，仇未报，冤未伸，怎可轻生？”若云献上一计，把包袱丢在江边，从小径逃走。

梅尧臣把“平淡”作为自己的艺术追求与一种至高的美学境界。他在晚年诗中曾说：“作诗无古今，惟造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）梅尧臣和晏殊在交游时，梅尧臣所作的《依韵和晏相公》提到：
泊舟寒潭阴，野兴入秋菼。
因吟适情性，稍欲到平淡。
菼，tǎn，初生的荻。
梅尧臣《东溪》
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

梅尧臣《陶者》强烈揭露了社会的积弊和不公：
陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
梅尧臣《春寒》：
春昼自阴阴，云容薄更深。
蝶寒方敛翅，花冷不开心。