保羅梅斯卡爾分享了丹澤爾華盛頓對《角鬥士 II 》的渴望的史詩般

●最困難也是最有趣的部分是和我的夥伴一起找出完成電影的路徑。
——《角鬥士II：呼喚英雄的聲音》真是一部精彩的作品！身為前作的粉絲，我要感謝你們創作如此精彩的續作。
兩人：謝謝。
——我對盧修斯是馬克西姆斯的兒子這一設定感到非常驚訝，但保羅飾演的盧修斯完美地繼承了馬克西姆斯的DNA。在繼承傳奇英雄馬克西姆斯的遺產時，您有什麼特別的考慮嗎？
梅斯卡爾：扮演這個角色時對我來說最重要的是盧修斯直到戲劇進行到一半才知道他是馬克西姆斯的兒子。所以，一開始我有意識地避免表現得像馬克西姆斯那樣。然後，在他意識到自己是馬克西姆斯的兒子並接受這一事實的場景中，劇本說：“盧修斯成為馬克西姆斯。”我以為這意味著盧修斯正在成為領導人民的英雄，從那時起我就意識到了馬克西姆斯的存在。然而，我認為盧修斯並不真正了解馬克西姆斯的遺產。所以我把它放在心裡，但基本上我只是專注於扮演眼前的角色。
——正如上一部電影是華金菲尼克斯飾演的康茂德的故事一樣，本片也是丹佐飾演的馬克里努斯的故事。看著馬克里努斯的性格和角色，我想起了康茂德認為代表自己的四種美德：野心、陰謀、勇氣和奉獻。
華盛頓：我不記得有關四種美德的任何事情。那是因為我不想在表演上受到之前電影的影響，所以自從20年前看過《角斗士》以來，我就沒有看過它。
——馬克里努斯雖然行事聰明，但卻是一個內心蘊藏著大量憤怒的人，但他的過去的細節並沒有透露。你是如何探索他的性格的？
華盛頓：馬克里努斯是個機會主義者，他的思想和行動會根據情況而改變。我們不知道他的過去，也不知道他與之前作品的關係。你所知道的是，他會充分利用自己的處境，並會不惜一切代價來得到他想要的東西。我知道他是一個有時不介意使用自己身體的人，我也像他一樣根據情況扮演角色。
——我認為這是保羅的第一部動作大片。在製作影片中，您表演了沒有電線的跳船動作，但是這部作品中最大的挑戰是什麼？
華盛頓：你真的這麼做了（跳下船）嗎？
Mescal：我真的做到了（笑）。然而，有些行為是我自己不被允許執行的。例如，某物可能從牆上掉下來並撞破桌子。不過，這份工作的挑戰基本上是我自己累積動作。
不過，我從小就喜歡運動，喜歡狂野的動作場面。所以動作戲只需要耐心和專注，而且一拍完就可以讓身體休息一下，所以感覺沒那麼難。幸運的是，沒有人員受傷。
最困難的部分總是一樣的：與其他演員一起去片場並了解一起完成電影的過程。我再次享受這個過程，因為這也是最有趣、最有價值的時刻。
——除了史實之外，本作的設定和故事都是根據莎士比亞的戲劇《泰特斯·安德洛尼克斯》改編的（*），對吧？除了電影《馬克白》之外，丹佐也曾在《奧賽羅》、《理查三世》等多部莎士比亞戲劇中登台演出，不知道這次的經歷對他有沒有幫助。
華盛頓：事實上，我從來沒有讀過《泰特斯‧安德洛尼克斯》。你讀過保羅嗎？
梅斯卡爾：我也沒有。
華盛頓：你覺得它和《角鬥士2》有哪些共同點？
——我認為這兩個故事有許多相似之處，例如統治羅馬帝國的兄弟和英雄武將的設定，血腥的復仇故事，以及各處的發展。提到「泰特斯·安德洛尼克斯」似乎是導演雷德利的主意。
華盛頓：我明白了！現在就開始閱讀可能是個好主意（笑）。
*泰特斯·安德洛尼克斯：威廉·莎士比亞早期創作的一部殘酷而可怕的復仇劇。羅馬帝國英雄提圖斯·安德洛尼庫斯在戰勝哥德人後凱旋歸來。哥德女王塔莫拉（Tamora）的兒子被提多（Titus）殘酷謀殺，她透過嫁給新皇帝來尋求對提圖斯和羅馬的報復。

●丹佐華盛頓無所畏懼的即興表演源自於史派克李

——這是你們第一次合作。一起演的怎麼樣？
Mescal：當你在我面前時很難說（笑）。
華盛頓：我現在應該離開座位嗎？
梅斯卡爾：啊哈哈！身為一個五年前剛從戲劇學院畢業的人，我很難用語言清楚地表達與他合作的感受。如果你過去告訴我，我將與丹澤爾華盛頓合作，我會難以置信地大笑，並且會不惜一切代價獲得這個機會。
與丹澤爾的合作給我留下了深刻的印象，因為他永遠不會滿足於其他演員都會評價的出色表演，我感覺到他渴望超越他在職業生涯中所取得的成就，我可以通過我自己的經驗看到這一點。他總是向我們展示我們意想不到的即興表演。我認為這可能來自於天賦和經驗的特殊組合。
華盛頓：那太好了！
梅斯卡爾：（笑）。我想我只看到了其中的一小部分，但他的表演充滿了無所畏懼的大膽。我還沒有達到無所畏懼、勇敢的階段，所以我很羨慕。能夠和他一起表演確實是一種榮幸。
華盛頓：史派克李教會了我那種即興表演。當我在他的第一部電影《Mo' Better Blues 》（1990）中表演時，我學會瞭如何即興創作。另一個挑戰我極限的人是吉恩·哈克曼（Gene Hackman） ，我與他共同主演了《赤潮》（1995） 。
——規模感從頭到尾都讓我感到驚訝，這是對前作的重大更新，再現了宏偉的羅馬帝國。實際建成的羅馬競技場尤其令人印象深刻。
梅斯卡爾：一切都不合格，不只是羅馬競技場。我們在摩洛哥開始拍攝這部電影，其規模與我們之前經歷過的任何電影都不一樣。之後的羅馬競技場、阿皮亞大道、皇宮等佈景都具有壓倒性的規模感，感覺「規模驚人」就是這部作品的常態。
當我一踏進片場扮演這個角色，我立刻就能夠接受這個宏大的世界觀。然而，在拍攝接近尾聲的時候，當我逐漸開始鳥瞰整個作品時，我深深地感覺到我們創造了這個巨大的羅馬城市和世界，我對時間的滯後感到驚訝。
華盛頓：保羅在大片場上的工作總是很艱難。這對我來說很容易，因為我只是坐在椅子上看著你（笑）。
——丹澤爾飾演的馬克里努斯的耀眼服裝也令人印象深刻。
華盛頓：我認為真正出色的服裝讓他看起來像是以一種全新的方式行走和舉止。電影裡描繪的一切都是為我們創造的，包括豪華的房間、禮服、各種服裝。我們不必想像那個世界；我們要做的就是走進它。
●雷利史考特導演片場對演員有何「規定」？
——在雷德利·斯科特的電影製作書中，我記得有一集他對演員說：“我對錶演不感興趣，所以我把它留給你。”我想這是因為你完全信任演員，但你覺得他的導演怎麼樣？
梅斯卡爾：我認為雷德利是一位非常親力親為的導演。正如你所說，他信任演員，他的導演方式就是讓演員自己去建構作品的世界。做不到這一點的演員可能不適合雷德利的作品。他為演員在角色中表達自己的個性留下了空間。他不會過度干涉演員，同時，如果達不到他的期望，他也不會讓他繼續下一步。他是那種無論是拍攝或交流都不會浪費任何時間的人。
華盛頓：雷德利說他非常重視選角。如果演員合適，就不需要導演，拍攝進度很快。您可以透過與雷德利一起射擊來訓練自己。如果你進入實際表演的目的是練習一些鏡頭，那麼你的回合將被跳過。我必須帶著每次成功的決心去接受挑戰。
梅斯卡爾：我認為這就是雷德利被有戲劇經驗的演員所吸引的原因。有戲劇經驗的演員不會一再重複練習。雷德利總是期望他的演員能夠在他們已經感到舒服的狀態下拍攝。
華盛頓：這是我們在片場的規則。
——《角鬥士2：呼喚英雄的聲音》的亮點實在是太多了，你們覺得亮點是什麼呢？
Mescal：我特別希望人們關注的是演員們的獨特特質，包括丹佐。我認為這很特別，尤其是看到雷利史考特執導丹佐這樣的演員。這就是我真正想從這部電影中得到的：導演和演員之間的創意關係，並增加規模感。
華盛頓：約瑟夫奎因和弗雷德赫金格扮演的兩位皇帝也很重要。請關注那些讓這個節目變得精彩並給我們帶來歡樂的他們。
——最後請告訴我們你最喜歡的角色。
Mescal：他不是我們常談論的角色，但我喜歡拉維。身為角鬥士的醫生，他扮演著非常重要的角色。
華盛頓：這是一個我從未扮演過的角色。
Mescal：我很喜歡這些角色，尤其是扮演拉維的亞歷山大·卡里姆（Alexander Karim）的表演非常出色，所以我個人給我留下了深刻的印象。丹澤爾呢？
華盛頓：是我！啊哈哈！ ！ ！ ！ ！