常说大乌写人物靠贴标签，把时髦的标签贴一起，就算个人物，其实没那么简单。大乌的标签往往有一个特点，那就是这个角色身上固有或即将面对一个大的矛盾，将发而未发，引人遐想。
比如梅迪奇，他信仰了多年的主其实背叛了他，他知道后该怎么应对？比如亚当，他救世的目的周围人显然是不理解的，怎么调和？
这些将发未发的人设是同人创作助燃剂，这让大乌笔下的大部分配角，说他是个什么性格说不出，但他身上的故事单拎出来就是一整个故事。
如果单纯只有一个人物标签，没有这些矛盾冲突，诡秘那么久的一个圈子的同人里会有大量的换世界观paro，但很显然原著世界观向同人还是比较多的，这就是大乌的箭在弦上式塑造法在发力。
这并不是在夸大乌，因为会有这种角色，往往意味着一个故事没讲完，角色还有很多可以深挖的点没挖完，这是作者的失职。第一部如果就那么完结，它就是一个烂尾的作品，所以大乌提前贷款写三部曲是个好策略，让人感觉这个故事很不错，可惜这个不错只是个龙头。
所以我说第二部其实是很适合写群像，踏踏实实把第一部角色身上的蓄势待发的箭给发射出去，以末日为主线把这些矛盾全部点燃，足以支撑整个第二部，还能把故事和人物盘活。可惜大乌求道求了个寂寞，写的居然还是他最擅长的世界观解密，让这个故事失去了他应有的可能性。
然而这是大乌蠢吗？难说。大乌有意思地在避开这些矛盾，一切选择了最温和的走向；要不就把矛盾搁置，留有角色工具人的出场，让读者自己脑补；又或是在他不得不爆发的时候，东躲西藏似的一笔带过。
大乌是个保守的做题家，他不见得不会写，但就是不敢写。他嘴上说着求道，其实好面子好地很，他喜欢他人的赞赏。而他又畏畏缩缩。好比画画，生怕给这个完美的草稿再填一笔，就破坏了他固有的美感，于是只敢将每一笔加粗，结果成品反倒不伦不类了。
文似看山不喜平，一昧地逃避矛盾，一昧地选择最温和的走向，是写不好书的。在其他项目你选择最稳妥的方案无可厚非，但是对书中的矛盾来说，很多时候去盲目地选择最激烈的处理方式，反而是稳妥的方案。一句话，好歹有活，有活总比没有好。
诡秘2的问题比起是他写的烂，不如说是他讲故事讲了个寂寞。
所以我准备以角色为切入点，分析一下角色矛盾，以及他该怎么写比较有意思，不过和3w长文分析不一样，基本上是随笔，算是我的水贴素材，看看能不能写完咯。