9294586+,/.$-高宗阳

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书画同源，但之后书和画走了不同的道路，书法是抽象的，脱离象形后，没有画面但是要表现出画面来，这就难了，楷书，行书，隶书都要表现出画面动态来，这就难了，需要人抽象 有想象力。绘画画一只眼睛就应该像一只眼，画人在行走就是行走，画坐就是坐，画飞就是飞...书法不同，不是直接表现描述画面，但是书法中还要能描述出画面，通过线条的表现有的行走，有的坐，有的飞...各有动态，书法是抽象，可以让一个人的想象发挥到极致...
目前书 画和诗 词等有不同，现在的语言环境变了，要人们写些诗词就难了，因为很不自然，而书画不同，还是毛笔，墨，纸砚，书写的还是汉字，书画还是有基础的还是有市场的，书画还是有很大空间传承发扬的，只要我们努力，书画一定能传承，一定能发扬广大...

赵孟頫有属于他自己的历史地位，赵孟頫所处的历史时代赵孟頫所能达到的天分赵孟頫自身的努力成就了赵孟頫的历史地位，赵孟頫有赵孟頫的优点和历史贡献，赵孟頫有赵孟頫的不足，我们现在应该先看到頫的优点和历史贡献，同时避免不足，赵孟頫比某些大师要低，但比很多人要高明很多，这就是赵孟頫...


古人写楷书是很快的，哪是这样正儿八经一个模子刻出的，古人写字随字作势，
田老师说这一笔不好 那一笔不对，这一笔差 那一笔欠缺，到底写成什么样才是最好的呢？？我们都是有血有肉的人不可能同一个笔画 同一个字 同一篇字每个角度 每个粗细 每个长短 每个大小都写得一样吧，难道真写得一样才是最完美的吗？
书法不需要这样写，也不需要这样教！！
角度 粗细 长短 大小有一点点写得一样，你田老师就说这一笔不好 那一笔不对，这一笔差 那一笔欠缺，书法都教死了...天底下的书法爱好者都让田老师教一教吧！我们都不会写字！


都行都可以，主要看你了，
但是篆隶的确是应该学的，没有错的，最起码要知道文字的来龙去脉，
没有错的，学好篆隶后，你会发现什么是厚重 古拙，古气...
要把篆隶的用笔，结体方式融入草书，行书，也包括所谓的楷书，不要认为楷书就不能融入，不要认为楷书就是四平八稳的一成不变的，不要认为楷书就那么几个笔画，不是整天练就可以写好的...楷书你越不敢写你越写不好，当然敢写要建立在笔法 各种体势熟练有一定造诣的基础上的，用笔要轻盈，胆要大，胆大了书写才有大的方向，大的意境，从宏观上来把握，心要细密，细密了才能忘不了对细节的处理，小时候有一老先生教过我几天字，先生说胆要大 心要细，当时不懂，现在若有所悟！我忘不了先生！
刚才有些话要说，现在不知怎么说了，以后再说吧！


你还没有说什么是正统，我看你怎么说，怎么理解的，在你的理解中是不是只有二田是正统呢？如果是这样的话，你还不懂什么正统，真的不懂...
真正的正统的道路是一条道路，而不是一个点，要在这条道路上来回奔波探索，而不是在一个点困死...就算写得工整那有怎么样呢？很多人都能写，也就是说“工整的东西”是死东西，越工整越死，古人说法可以传，而妙在心中...
二田是假托假借古人的名来写他的死字，二田口口声声说古人多么高妙，但是这高妙是古人的高妙，不是二田的高妙，二田没有多少高妙之处，二田的高妙之处仅仅是假托假借古人的名来写他的死字，二田让人佩服之处就是大半生还能保持这样写字，古代大师 大家 名家不如二田，
真正的正统是以钟王魏晋南北朝唐为基础的追求笔法 体势 上的变化，追求天地大境界大美，是高难度的东西，我认为任何人都将必然要行走在这条大道上，不走在这条大道上就不可能有大境界大美，最终不能名垂千古...
我走的就是这条大道...


天下人都说美，那一定不是最美的，因为最美的东西不是一般人能理解的，最美的事物是很深的，天下人都说美的那种美只是一般的美，而并不是深层次的美，最美的东西永远都不会审美疲劳，每次看总有新的发现 新的感悟...让人感动，让人流泪，让人欲罢不能，日久弥新...
而一般的美你不能说它不美，它美呀，但是只是一般意义上的美，线条也横平竖直，结构也平平常常，方方正正的，都差不多，这种美总不能勾引我们，我们每次见到它不会有新的发现 不会有新的感悟...这种美总像一种好好先生，始终都保持原样，没有上进，因为是好好先生，所以一般人都说它好，能迎合一般人的口味，所以，做个好好先生还是很有市场的，不会饿肚子的，


这才是确切之高论。

高论！我也不喜田老师的字．

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