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先说一下广告部分
关于广告部分并不是多久代表了这个艺人收入，广告收入并不是以数量为基准，而是以广告商的商品地位，还有就是广告协议当中，对于后期对商品的宣传，艺人需要投入的部分，并不是艺人只是帮忙代言拿钱就可以了，在后期的商品宣传中，艺人所属公司方面也要进行一些对于广告商的商品的投资，这些投资是也是有成本的。
举例来说的话，就相当于在韩国一个炸鸡广告，和一个电子产品的广告，炸鸡广告的话，本身广告代言身价就是比较低的，但是后期的艺人成本投入比较少，可以这么说，拍过广告之后，广告播出之后，如果没有第二期的广告产出，那么这份收入就是无条件进入艺人荷包。但是电子产品的话，广告拍摄结束后，还要进行后期的一些在其他的唱歌的一个使用问题，就是一种变相的宣传，一定程度上，要根据配合，艺人所属公司方面也要进行一些根据这些变相宣传进行投资。
但是广告而言，对于艺人，至少在SM是艺人属于拿到头问题，扣除税和一些其他的法律关系问题，一般的情况下是6:4的问题。
关于广告部分并不是多久代表了这个艺人收入，广告收入并不是以数量为基准，而是以广告商的商品地位，还有就是广告协议当中，对于后期对商品的宣传，艺人需要投入的部分，并不是艺人只是帮忙代言拿钱就可以了，在后期的商品宣传中，艺人所属公司方面也要进行一些对于广告商的商品的投资，这些投资是也是有成本的。
举例来说的话，就相当于在韩国一个炸鸡广告，和一个电子产品的广告，炸鸡广告的话，本身广告代言身价就是比较低的，但是后期的艺人成本投入比较少，可以这么说，拍过广告之后，广告播出之后，如果没有第二期的广告产出，那么这份收入就是无条件进入艺人荷包。但是电子产品的话，广告拍摄结束后，还要进行后期的一些在其他的唱歌的一个使用问题，就是一种变相的宣传，一定程度上，要根据配合，艺人所属公司方面也要进行一些根据这些变相宣传进行投资。
但是广告而言，对于艺人，至少在SM是艺人属于拿到头问题，扣除税和一些其他的法律关系问题，一般的情况下是6:4的问题。
然后就是综艺节目
在韩国的综艺分为两种，一种是作为宣传无收入综艺，一种是固定或者特辑非宣传方式综艺。
一般在艺人的打歌期的时候，像在韩国三大电台的知名综艺的部分，打歌期的时候，一般情况下是不会有收入的，而且一些服装和化妆师等工作人员也都是要进行自己来配置的。这种也是根据后期的收视率来看的，并不是说参加结束之后，就已经结束了，如果收视率很好的话，电视台会反应给公司，进行协商，商定下期节目的录制，但是这个时候，商定录制的时候，这个时候的艺人就是有收入的综艺，尤其是这个时候，公司可以根据这个情况，来对电视台进行索要高一点的收入，但是这个也要有个度，如果长期拖拉的话，会造成观众的期待时间段，所以一般这种二度综艺的话，公司一般会在最慢一周以内做出调整。
再来就是固定或者特辑非宣传方式综艺，这种综艺在韩国很常见，像很多固定的综艺节目的MC都是有固定的收入的，而且还可以分局当期的收视率进行当期的分红，当然这种并不是立即就算在当月的工资内，而是直接算进年底分红。艺人方面的非宣传方式综艺的话，一般就是特辑的形式，或者是公司进行知名度扩展，来找到电视台，或者电视台根据网络歌迷反应，来进行当期艺人的决定，这个时候的艺人就是有一定收入的。
不过一般综艺节目，艺人的收入都是很少的，而且还要承担自己的所有费用，所以几乎是很小的部分，几乎是可以忽略不计的。
在韩国的综艺分为两种，一种是作为宣传无收入综艺，一种是固定或者特辑非宣传方式综艺。
一般在艺人的打歌期的时候，像在韩国三大电台的知名综艺的部分，打歌期的时候，一般情况下是不会有收入的，而且一些服装和化妆师等工作人员也都是要进行自己来配置的。这种也是根据后期的收视率来看的，并不是说参加结束之后，就已经结束了，如果收视率很好的话，电视台会反应给公司，进行协商，商定下期节目的录制，但是这个时候，商定录制的时候，这个时候的艺人就是有收入的综艺，尤其是这个时候，公司可以根据这个情况，来对电视台进行索要高一点的收入，但是这个也要有个度，如果长期拖拉的话，会造成观众的期待时间段，所以一般这种二度综艺的话，公司一般会在最慢一周以内做出调整。
再来就是固定或者特辑非宣传方式综艺，这种综艺在韩国很常见，像很多固定的综艺节目的MC都是有固定的收入的，而且还可以分局当期的收视率进行当期的分红，当然这种并不是立即就算在当月的工资内，而是直接算进年底分红。艺人方面的非宣传方式综艺的话，一般就是特辑的形式，或者是公司进行知名度扩展，来找到电视台，或者电视台根据网络歌迷反应，来进行当期艺人的决定，这个时候的艺人就是有一定收入的。
不过一般综艺节目，艺人的收入都是很少的，而且还要承担自己的所有费用，所以几乎是很小的部分，几乎是可以忽略不计的。
拼盘演唱会
韩国很擅长拼盘演唱会，这种演唱会有好处，也有弊端。
好处就是一般的大牌会进行各种漫天的叫价，而一些不知名的小组合或个人，就只能任人压价，这个时候就要看公司给不给力。
韩国的拼盘演唱会，基本上商演的意义很少，一般的主办单位都是韩国主流媒体，所以这就限制了韩国的拼盘演唱会艺人的出场费不如中国拼盘的高。
而且韩国的拼盘普遍有一种走马灯的感觉，所以也就造成了没有名气的小团体只能靠这种拼盘露个脸，甚至是很多非致命团体连一个像样的休息室都没有，很多新团或者非致命团体在后台的时候，都是几十个人用一个休息室，或者是在走廊，这种事属于正常现象。但是像那些知名团体，像少女时代，suju，东方神起，bb等主办单位就是一定要讨好的，毕竟这种拼盘演唱会，一大部分的歌迷是冲着他们来的，而且你的待客方式影响着他们的心情。
一般拼盘演唱会像SM的艺人收入都不会很少，一是他们的地位在那里，而是SM的手段很高，毕竟是SM，有着强势的地位，所以她们在拼盘演唱会的主办单位找到他们的时候，他们有绝对的主导权，会帮助艺人得到很高的出场费，但是这也是SM能够从出场费得到高额抽成的原因，一般这种大概是1:9，不过这里面的成本为题，就要由公司来承担了，像服装，保镖，造型师等之类的。
韩国很擅长拼盘演唱会，这种演唱会有好处，也有弊端。
好处就是一般的大牌会进行各种漫天的叫价，而一些不知名的小组合或个人，就只能任人压价，这个时候就要看公司给不给力。
韩国的拼盘演唱会，基本上商演的意义很少，一般的主办单位都是韩国主流媒体，所以这就限制了韩国的拼盘演唱会艺人的出场费不如中国拼盘的高。
而且韩国的拼盘普遍有一种走马灯的感觉，所以也就造成了没有名气的小团体只能靠这种拼盘露个脸，甚至是很多非致命团体连一个像样的休息室都没有，很多新团或者非致命团体在后台的时候，都是几十个人用一个休息室，或者是在走廊，这种事属于正常现象。但是像那些知名团体，像少女时代，suju，东方神起，bb等主办单位就是一定要讨好的，毕竟这种拼盘演唱会，一大部分的歌迷是冲着他们来的，而且你的待客方式影响着他们的心情。
一般拼盘演唱会像SM的艺人收入都不会很少，一是他们的地位在那里，而是SM的手段很高，毕竟是SM，有着强势的地位，所以她们在拼盘演唱会的主办单位找到他们的时候，他们有绝对的主导权，会帮助艺人得到很高的出场费，但是这也是SM能够从出场费得到高额抽成的原因，一般这种大概是1:9，不过这里面的成本为题，就要由公司来承担了，像服装，保镖，造型师等之类的。
个人团体演唱会
很多人都说演唱会是艺人收入的一大来源，但是如果准确的说的话，是周边。但是因为在韩国，这种周边情况还不是很完善，所以韩国的演唱会一般情况下是艺人占大部分，但是这里的大部分就是艺人承担演唱会的所有成本，这也使得艺人一定程度上行程的压力。这也是为什么在韩国的艺人团体不敢轻易举行演唱会的原因。在韩国举行演唱会，小的场地的话，二线团体一般情况下，咬牙还是能承受的， 但是像奥林匹克体育馆的话，就困难了，这种大的场地，不能保证满场的上座率的话，是不能轻易开的，不然绝对是赔的。
在韩国，能够保证满场上座率的组合好像也就还是那么几组，但是这里的艺人演唱会又不一样了，因为一定程度上，个人演唱会的成本问题，是艺人最头疼的一个问题，所以他们需要找到强大的赞助商，而且演唱会的门票价格也是一大部分。
赞助商的问题的话，这个要看艺人的知名度和口碑，赞助商的大小牌也是决定了成本的多少的，所以在这个时候，知名度高的组合，如果拉到高额赞助的话，对他们来说呼减轻很多负担。在SM公司有这样一个规定，就是公司会给他们一个赞助名单，然后需要他们自己来选择赞助商，然后由你们自己来和赞助商协商，需要赞助商投资多少，你们为赞助商怎么宣传，据不明人士头透露，SM公司的三大顶级组合，东方神起，SUJU，少女时代曾经为自己拉到的赞助，让他们得到了高额收入。距离来说，东方神起一场演唱会成本是10的话，他们曾经在一场演唱会上，拉到了四个赞助商，并且四名赞助商承担了演唱会的6.5的成本，然后剩下的3.5由他们五个人平均承担。少女时代的话，一场演唱会他们拉到了4.9的赞助成本，因为人多，所以一定程度上，每个人平均的承担成本也不会很多。
这里需要给大家一个意识，SM家的三个顶级团都不是穷人，至少是上流富层，只是他们不露富而已。每个艺人不可能不赚钱还要去做艺人的，何况他们还是顶级，出道那么多年了。之所以说现在有的艺人说不挣钱，一是他们还没有到达顶级的位置，二是因为他们出道短，公司需要先从他们身上把她们还是练习生的时候，投资的成本拿回来
很多人都说演唱会是艺人收入的一大来源，但是如果准确的说的话，是周边。但是因为在韩国，这种周边情况还不是很完善，所以韩国的演唱会一般情况下是艺人占大部分，但是这里的大部分就是艺人承担演唱会的所有成本，这也使得艺人一定程度上行程的压力。这也是为什么在韩国的艺人团体不敢轻易举行演唱会的原因。在韩国举行演唱会，小的场地的话，二线团体一般情况下，咬牙还是能承受的， 但是像奥林匹克体育馆的话，就困难了，这种大的场地，不能保证满场的上座率的话，是不能轻易开的，不然绝对是赔的。
在韩国，能够保证满场上座率的组合好像也就还是那么几组，但是这里的艺人演唱会又不一样了，因为一定程度上，个人演唱会的成本问题，是艺人最头疼的一个问题，所以他们需要找到强大的赞助商，而且演唱会的门票价格也是一大部分。
赞助商的问题的话，这个要看艺人的知名度和口碑，赞助商的大小牌也是决定了成本的多少的，所以在这个时候，知名度高的组合，如果拉到高额赞助的话，对他们来说呼减轻很多负担。在SM公司有这样一个规定，就是公司会给他们一个赞助名单，然后需要他们自己来选择赞助商，然后由你们自己来和赞助商协商，需要赞助商投资多少，你们为赞助商怎么宣传，据不明人士头透露，SM公司的三大顶级组合，东方神起，SUJU，少女时代曾经为自己拉到的赞助，让他们得到了高额收入。距离来说，东方神起一场演唱会成本是10的话，他们曾经在一场演唱会上，拉到了四个赞助商，并且四名赞助商承担了演唱会的6.5的成本，然后剩下的3.5由他们五个人平均承担。少女时代的话，一场演唱会他们拉到了4.9的赞助成本，因为人多，所以一定程度上，每个人平均的承担成本也不会很多。
这里需要给大家一个意识，SM家的三个顶级团都不是穷人，至少是上流富层，只是他们不露富而已。每个艺人不可能不赚钱还要去做艺人的，何况他们还是顶级，出道那么多年了。之所以说现在有的艺人说不挣钱，一是他们还没有到达顶级的位置，二是因为他们出道短，公司需要先从他们身上把她们还是练习生的时候，投资的成本拿回来
东神在SM的时候，在没有更改合约之前，他们确实是很吃亏的，而且前几年可以这么说，他们确实是没有钱的，因为他们一直在“还债”，因为在练习生的时候，SM有一个专门的账本，他们作为练习生，公司都给他们投入了多少钱，他们花了公司多少钱，你可以看到他们的早期练习生视频，所有的练习生记录并不是说是DV进行拍摄的，而是肩扛摄像机，所以一定程度上他们是要对这些进行“偿还”的，所以这也是为什么他们不挣钱的原因，不过幸好他们在韩国是爆红，几乎没有新人期，所以他们和公司之间的清算问题，不是很长。这期间SM也和他们修改过合约，毕竟有过HOT的事件，SM还是有手段的，他们是从日本火起来之后，在韩国的一些收入开始渐渐好转的。
然后是电视剧和杂志等收入
电视剧的收入对艺人来说，也可是一个大头，但是SM的电视剧都不是很给力，但是这有一个很怪的现象，就是电视剧的收视率不怎么样，但是SM艺人的收入都不是很低。
这里有几个因素造成了这个现象
1.在韩国偶像剧很盛行，一是因为韩国在过去的帅哥美女搭配的偶像剧，二是因为韩国过度的偶像明星的泛滥。韩国从来都不缺剧本，更不缺偶像明星。
2.SM旗下的艺人在韩国有着特殊的地位，SM出品保证了艺人的质量，至少是帅哥美女，而且有着一定的粉丝基数，所以这就是为什么偶像剧本爱找SM艺人的原因，这就是为什么SM的偶像剧比另外两大公司的剧本来源多，但是SM是一个压榨性体质，艺人的通告都已经排满，所以一般的剧本是在至少半年就定下来的，因为要进行通告的协调，这也是为什么SM这么多艺人，进行电视剧的出演并不是很多的原因（当然SM的演员部除外）。
3.这个条件就是艺人本身的自身条件了，SM的艺人，长相好，有才气，见惯了大场面，不会大牌（都是从事多年的艺人活动，一些社交礼仪还是做的不错的），再有就是能吃苦，从那么多年的练习生过来的，心里抗压能力是最高的，更何况是在那么多练习生竞争的SM。
好了，这里说一下电视剧的收入问题，这里的收入要看电视剧的投资大小，就是电视剧的规模问题，一部小型的爱情浪漫剧，一般投入比较小的，所以相对的艺人的酬劳问题，就会相比的不会多，但是SM的艺人还是有一笔客观的收入的，这里的电视剧收入，公司和艺人会进行7:3的收入，而且这里艺人的3要承担所有艺人跟随的工作人员开支问题，公司承担艺人税的60%，在这里提两个人，一个是少女时代的允儿，一个是SJ的始源，允儿这几年接的电视剧不少，所以电视剧的收入问题，她和公司其他人的定制是不一样的，也是7:3，但是公司会承担允儿是所有个人税问题，还有工作人员的50%的开支，不过唯一一个遗憾就是允儿进行的拍摄没有大制作的电视剧，都是那种轻松爱情浪漫剧，所以这就是她相对始源吃亏的一面，就拿始源的《雅典娜的战争》来说，这部剧是一部大制作，所以艺人的酬劳都是很高的，而且始源本身拍的电视剧也很高，但是他没有允儿的分配体制，还是按照SM的一般演员体制的，不过始源和允儿的收入都是个人收入，不会计入团体的。
电视剧的收入对艺人来说，也可是一个大头，但是SM的电视剧都不是很给力，但是这有一个很怪的现象，就是电视剧的收视率不怎么样，但是SM艺人的收入都不是很低。
这里有几个因素造成了这个现象
1.在韩国偶像剧很盛行，一是因为韩国在过去的帅哥美女搭配的偶像剧，二是因为韩国过度的偶像明星的泛滥。韩国从来都不缺剧本，更不缺偶像明星。
2.SM旗下的艺人在韩国有着特殊的地位，SM出品保证了艺人的质量，至少是帅哥美女，而且有着一定的粉丝基数，所以这就是为什么偶像剧本爱找SM艺人的原因，这就是为什么SM的偶像剧比另外两大公司的剧本来源多，但是SM是一个压榨性体质，艺人的通告都已经排满，所以一般的剧本是在至少半年就定下来的，因为要进行通告的协调，这也是为什么SM这么多艺人，进行电视剧的出演并不是很多的原因（当然SM的演员部除外）。
3.这个条件就是艺人本身的自身条件了，SM的艺人，长相好，有才气，见惯了大场面，不会大牌（都是从事多年的艺人活动，一些社交礼仪还是做的不错的），再有就是能吃苦，从那么多年的练习生过来的，心里抗压能力是最高的，更何况是在那么多练习生竞争的SM。
好了，这里说一下电视剧的收入问题，这里的收入要看电视剧的投资大小，就是电视剧的规模问题，一部小型的爱情浪漫剧，一般投入比较小的，所以相对的艺人的酬劳问题，就会相比的不会多，但是SM的艺人还是有一笔客观的收入的，这里的电视剧收入，公司和艺人会进行7:3的收入，而且这里艺人的3要承担所有艺人跟随的工作人员开支问题，公司承担艺人税的60%，在这里提两个人，一个是少女时代的允儿，一个是SJ的始源，允儿这几年接的电视剧不少，所以电视剧的收入问题，她和公司其他人的定制是不一样的，也是7:3，但是公司会承担允儿是所有个人税问题，还有工作人员的50%的开支，不过唯一一个遗憾就是允儿进行的拍摄没有大制作的电视剧，都是那种轻松爱情浪漫剧，所以这就是她相对始源吃亏的一面，就拿始源的《雅典娜的战争》来说，这部剧是一部大制作，所以艺人的酬劳都是很高的，而且始源本身拍的电视剧也很高，但是他没有允儿的分配体制，还是按照SM的一般演员体制的，不过始源和允儿的收入都是个人收入，不会计入团体的。
首先东方神起，从前辈开始说。
韩国部分
东方神起现在的情况是有点日韩部分是混合的，以前的时候，是分的很清楚的， 但是因为SM在那一年和艾回的分歧问题，所以对东神的日本方面的权利并没有完全下放。
东神因为在韩国已经是顶级的地位，并且是出道多年的前辈，所以不管是广告费还是拼盘商演出场费，都可以说是最高的，这也就是为什么东神虽然广告不多，但是广告收入却很可观，可以看出他们登顶之后的广告级别，这是有目共睹的。
韩国方面就不多说了，很多人都比较想知道她们日本的收入和分配问题，我这里主要说一下他们两个人这次的日巡
首先分开两部分，一部分是地方巡演，一部分是巨蛋演出。
地方巡演，首先场地的租赁费用就不会很高，所以一定程度上降低了成本问题。再有就是赞助商，很多人纳闷，这次的演唱会并没有看到任何赞助商的广告，其实这是很正常的，毕竟这是一个组合专属演唱会，所以并不会明显的植入广告，而且也不一定立即就植入，而是也可以进行后期的宣传，比如能量饮料的话，他们或许在镜头面前拿出赞助商的饮料，不经意的喝，但是把商标会漏在镜头面前，而镜头也不会进行后期处理。服装的话，他们会在各种场合穿，只要有镜头，其实这种要比演唱会植入有效的。这就是所谓的明星连锁效应。
再有就是很多人纳闷东神的工作人员收入问题
东神的工作人员和其他的团体是不一样的，就这次巡演而言，这次巡演的伴舞是最新进行选拔的，所以进行的演出费用的支付只是几场演唱会的训练，和进行合作彩排的支付，可以这么说是天支付的，就是说按照天数来支付，因为并不是长期的合作关系，这是最小的节约开始放方式。其他的工作人员，东神在日本的保镖和韩国的保镖是不同的，日本的保镖是公司进行配置的，所以这方面，有公司和保全公司进行协商，所以一定程度上又减小了成本，而且说的不负责任一点，日本的歌迷并不是很疯狂，并不会对艺人进行人身攻击，所以保全在一定程度上并没有一定的危险系数。还有就是东神的cody，他们的cody是工作人员里面最大的开支，这次的巡演，是韩日两国的化妆师一起的，因为伴舞比较多，所以她们的工作量就无声的加大了，有增加了很多化妆师，但是增加的化妆师和新选拔伴舞一样，也是按照天数来进行计算收入的，另外的专属化妆师则是算是收入比较大的。再有就是他们的经纪人，其实对于经纪人而言，他们真正的隶属并不是东神，而是两个公司，所以工作人员的工资都是比较稳定的，但是经纪人会在年底的时候有奖金和分红。
这次巨蛋巡演，确实是成本比较高的，但是因为上座率很高，有拿到了很多赞助，一定程度上，他们省了很多钱。
这次他们的工作人员确实很多，但是有一点需要注意，他们真正在演唱会当中进行涉及的工作人员，除了导演组，化妆师，保全，和伴舞以外，其他的一些是搭建舞台和清洁会场的人员，这些人的收入都是很低的，但是这些人确实是很多，大概是占了300人左右，但是这些人都是收入不实很多的人员部分，真正收入多的是导演组和化妆师，然后是伴舞，再然后是保全。
因为东神这次赚的多，所以从里面抽调2成，也是一笔不小的数目。
再有这次赞助东神拿下的有很多国际赞助，这个在以后可以看到，他们会在巡演结束后，陆续的对赞助商进行协同合作的，其实演唱会也是赞助商们竞争的一个途径，更何况是东方神起。
韩国部分
东方神起现在的情况是有点日韩部分是混合的，以前的时候，是分的很清楚的， 但是因为SM在那一年和艾回的分歧问题，所以对东神的日本方面的权利并没有完全下放。
东神因为在韩国已经是顶级的地位，并且是出道多年的前辈，所以不管是广告费还是拼盘商演出场费，都可以说是最高的，这也就是为什么东神虽然广告不多，但是广告收入却很可观，可以看出他们登顶之后的广告级别，这是有目共睹的。
韩国方面就不多说了，很多人都比较想知道她们日本的收入和分配问题，我这里主要说一下他们两个人这次的日巡
首先分开两部分，一部分是地方巡演，一部分是巨蛋演出。
地方巡演，首先场地的租赁费用就不会很高，所以一定程度上降低了成本问题。再有就是赞助商，很多人纳闷，这次的演唱会并没有看到任何赞助商的广告，其实这是很正常的，毕竟这是一个组合专属演唱会，所以并不会明显的植入广告，而且也不一定立即就植入，而是也可以进行后期的宣传，比如能量饮料的话，他们或许在镜头面前拿出赞助商的饮料，不经意的喝，但是把商标会漏在镜头面前，而镜头也不会进行后期处理。服装的话，他们会在各种场合穿，只要有镜头，其实这种要比演唱会植入有效的。这就是所谓的明星连锁效应。
再有就是很多人纳闷东神的工作人员收入问题
东神的工作人员和其他的团体是不一样的，就这次巡演而言，这次巡演的伴舞是最新进行选拔的，所以进行的演出费用的支付只是几场演唱会的训练，和进行合作彩排的支付，可以这么说是天支付的，就是说按照天数来支付，因为并不是长期的合作关系，这是最小的节约开始放方式。其他的工作人员，东神在日本的保镖和韩国的保镖是不同的，日本的保镖是公司进行配置的，所以这方面，有公司和保全公司进行协商，所以一定程度上又减小了成本，而且说的不负责任一点，日本的歌迷并不是很疯狂，并不会对艺人进行人身攻击，所以保全在一定程度上并没有一定的危险系数。还有就是东神的cody，他们的cody是工作人员里面最大的开支，这次的巡演，是韩日两国的化妆师一起的，因为伴舞比较多，所以她们的工作量就无声的加大了，有增加了很多化妆师，但是增加的化妆师和新选拔伴舞一样，也是按照天数来进行计算收入的，另外的专属化妆师则是算是收入比较大的。再有就是他们的经纪人，其实对于经纪人而言，他们真正的隶属并不是东神，而是两个公司，所以工作人员的工资都是比较稳定的，但是经纪人会在年底的时候有奖金和分红。
这次巨蛋巡演，确实是成本比较高的，但是因为上座率很高，有拿到了很多赞助，一定程度上，他们省了很多钱。
这次他们的工作人员确实很多，但是有一点需要注意，他们真正在演唱会当中进行涉及的工作人员，除了导演组，化妆师，保全，和伴舞以外，其他的一些是搭建舞台和清洁会场的人员，这些人的收入都是很低的，但是这些人确实是很多，大概是占了300人左右，但是这些人都是收入不实很多的人员部分，真正收入多的是导演组和化妆师，然后是伴舞，再然后是保全。
因为东神这次赚的多，所以从里面抽调2成，也是一笔不小的数目。
再有这次赞助东神拿下的有很多国际赞助，这个在以后可以看到，他们会在巡演结束后，陆续的对赞助商进行协同合作的，其实演唱会也是赞助商们竞争的一个途径，更何况是东方神起。
