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2、怎样去找科学的呼吸方法
当我们找到一种科学的呼吸方法，在今后的学习中怎样来呼吸用气呢？怎样练习、才能到呼吸的位置呢？这个问题是我们每个学唱歌的人最关注的问题。呼吸用气要掌握好吸气和呼吸的肌肉动作，否则气息就会吸僵，吸不深，我们吸气首先要扩大胸腔，这是为了保持肌肉静止时的状态。很多人说：“我吸到下面了怎么还不对？”实际上光有了气还不够，有了气，还得懂得怎样用气，因为用气的方法不对，也同样是歌唱中的错误。吸气时，横膈膜会下降，因为不下降就无法运气。横膈膜就象气管的皮垫，皮垫不动也无法挤压气体使气息排出，发声也就不能正常进行。横膈膜作用非常大，它的控制气息来源于腹部肌肉能使气息的支点产生，并找到支点支撑的感觉，也就象李星泽教授告诫的那样：腹部要有一股张力支撑，即呼吸对抗力的支持。这样不管在什么音区上，不管什么唱法，对抗力都会控制气息。帕瓦洛第曾说他的呼吸状态就象婴儿那样。我们都知道婴儿的呼吸是自然的，那么象婴儿那样呼吸够吗？歌唱呼吸要建立在正常呼吸的基础上，也就应该象婴儿呼吸那么自然从容，加上打哈欠吸进去的那种状态感觉，这样有利于使喉结保持稳定。
任何技能的运动都由练习得来的，如果成为一种习惯在运用时就会意识的把这些技能发挥出来，而不用分神去注意它，这就好比驾车上路一样。有的人在唱歌时一手摸着肚子注意呼吸，一手握着耳朵找共鸣，脚还打着拍子，这样是唱不好的。我们要使歌唱呼吸成为自然的动作，加强呼吸的运动机能就要找到练习的方法。
二、初学声乐者歌唱时正确的喉咙位置的解决
初学声乐者在歌唱时喉头往往打不开，或者是喉头总是处于紧张、僵硬或紧闭的状态。那么这样气息就无法畅通无阻地送上去，声音便“卡”在喉咙里面了。那么出现这样的问题，我们应该去注意、解决这些不正确的方法从而获得正确的方法。喉咙是咽和喉的总称。咽在口腔的后部，分为上部和鼻腔相对的鼻咽，中部和口腔相对的口咽，下部在喉的后部称喉咽。歌唱的主要通道就是整个喉咽部，这条声道畅通了，声音就会明亮、集中、富有共鸣。喉则是介于咽和气管之间的部分，因喉内有声带，是人声的振源体，通过气流冲击声门引起声带振动而发出声音。如果喉咙处于紧张、僵硬或紧闭的状态，气息就无法畅通无阻地送上来，声音便“卡”在喉咙里。
在日常生活的声音运用习惯中，人们的喉头位置比较随便，有些人平时说话习惯喉头位置比较高，有些人则比较低。一般说来，歌唱时的喉头位置应该比平时说话偏低一些。但有不少歌者存有喉头上提的问题，这是发声中的最大障碍，它直接影响着发音的质量，严重干扰了声乐教学的进程，成为声乐教学中最普遍的错误。凡发声中喉头上提的人，呼息受阻不流畅，声音“卡”在喉咙里，唱到高声区就会憋得脸红脖子粗，嗓音不能持久，吐字受到妨碍，声音出现颤抖或音不准现象，弊病甚多。意大利声乐专家吉诺·贝基来华讲学时，课堂上不断地重述：“喉头上来就不行，要稳定或低一些，不要挤、压、捏，喉咙要打开，一定要记住这个概念。”所以，正确的喉头位置应是相对稳定地在吸气状态的喉位上，这样就容易得到气息的支持，还可使发音管得以向下伸长，可使声音自然挂上胸腔，使声音变得浑厚、宽广，声区更容易统一，可增强歌唱的整体感，声音的稳定性就会明显增强。
虽然歌唱讲究开喉，但如果解决不好适度感问题，使开喉过大或者过小都会给歌唱带来不利。如开喉过大，就会出现气多声少的现象。由于发声时，只有大量气息涌出，缺乏声带挡气的力量，使气息的呼出与声带向下挡气的力量失去平衡，气流迅速跑掉，从而造成声音虚漏，音色暗淡苍老，歌唱时会感到气息不够用，不能完整地唱完一个乐句。而开喉过小，就会出现声多气少的现象。由于气吸得浅而少，声音得不到气息的支持，发音靠喉咙支撑用劲，声带闭得过紧，发出的声音扁平尖亮、生硬苍白、缺乏共鸣，这种捏着喉咙歌唱的毛病是因为不懂得开喉引起的。长期这样发声，会因声带及喉部肌肉用力过多而引起声带充血、水肿，而导致严重声带疾病。打开喉咙的有以下几种，初学者在练习时可选几种去体会：
1．打哈欠是体会打开喉咙的最简单的途径。……“有种办法能把喉咙打开，当你困了，一面讲话一面打哈欠，这时喉咙就打开了。”……“要防止打哈欠打得太过头了，那样会使声音太靠后。”
2．找到胸部的支点有利于打开喉咙。……“唱歌时声音是从咳的地方发出来的。”……“声音是从两锁骨中间那里发出来的，声音要深”，“声音是从喉咙最底部发出来的。”……
3．模仿嗓子宽的人歌唱有助于打开喉咙。……“模仿嗓子宽的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技术。做为技术无论对哪一个声部都是同一的要求。”
4．不张大嘴唱歌可以迫使喉咙打开。
5．大笑和哭也有助于打开喉咙。
6．向后仰头常可以找到打开喉咙的感觉。 以上我介绍的是贝基先生在讲学中经常采用的一些打开喉咙的手段，歌者可以针对自己存在的问题，有选择地灵活运用
三、初学声乐者对歌唱的咬字问题的注意
在歌唱咬字问题上，往往会出现地方语、咬字不准确 ，那么初学者一开始对歌唱的咬字很随便的话，那么在后面就 更加注意了。 歌唱中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是：
1、字头要唱得短、轻、准 ，汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。
唇音：b，p，m，f
舌音：d，t，n，l
牙音：j，q，x
齿音：z，c，s，zh，ch，sh，r
喉音：g，k，h
这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。
2、引长字腹
字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。
开口呼：a，o，e发音时要求口腔打开。
齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。
撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。
合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。 “四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。
3、字尾收音要分明
字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形。复韵母的字，应很好地注意收音。如:收ai，ei，uai，uei的韵尾时，应收i音;嘴角微向两边咧开;收ao，ou，iao，iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮;收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气流穿鼻而过，收向前的n音;收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过;字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停
@quan4052
不好意思吧主 我不小心删了你的贴
现在来回复你的问题
我没学过通俗 但我感觉唱通俗没那么讲究方法技巧 声音的位置
应该是自然的像说话一样的叙述一段故事抒发一段情感
感情表达应该是最重要的
真挚最能打动人啦啦啦
比如你的歌神 陈奕迅
虽然他是大白嗓 但他很真挚
哈哈
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