《独臂刀王》演一个小角色啊，一开场跟林嘉在一个树林，叫“这位小姐回去，这不是你来的地方”，然后飞镖过来，就死了，这么一点点戏，这句对白在家里排练上万次，但是讲出来满场大笑，因为实在很烂。虽然上映是配音，但现场都同步收音嘛，这是我要改进的空间，所以到现在还记得“这位小姐快回去”这个台词。张导演捧新人有他的方法，对白不用给多，不能多，点到为止，然后慢慢让你增加信心，慢慢调整，后来对白越来越长，越来越多。
l “血腥导演”远见先行
我、姜大卫、王钟，这种竞争都是良性的，互动的，因为邵氏公司是一个很完整的电影机构，有很多不同的部门，我们在这个地方感觉是它完全是一个培养supperstar的摇篮。那时候香港电影完全是女生当家，漂亮啊，男生是陪衬的角色，张导演把它完全逆转过来，他对很多事情都有远见，是一个先行者。我拍一个戏叫《死角》，是讲一个年轻人，从小喜欢上一个有钱人的孩子，家里人就反对了，这个男孩是一厢情愿，要追到这个女孩，有场戏是我有纠纷给抓进**局，了解到有钱人使黑手，了解到**这个东西，就在现场揍得一塌糊涂，他拍出来，但是当年的电影处把这个整个拿掉，说是破坏警民关系，因为这是真的嘛！从来枪打出头鸟，张导演希望把这种事情提早曝光，但当时那个电影环境，很无情的把它剪掉。如果没有这场戏凸显有钱人使用这种权利令弱势群体很无助，他的爱情这么悲凉、苍凉，张彻导演是想演出贫富悬殊啊，弱势力和不人道这种误解，他是有这种想法的，很人性化的。
我讲这个是因为很多人说我们的中国戏很残忍，双节棍，中国悠久以来的武器，而且不是每个人都能打，会打回头的嘛，双节棍在戏中都剪掉，不能用，但是美国的机关枪、火箭炮，一下死十几人、几千人，不更残忍？所以这是不对等的，但都让我们张彻导演碰上了。如果当时的电影很开放，张导演的影响力跟地位会出国际，会跟外国的导演并驾齐驱。
李翰祥和张导演是暗斗啊，不是明争，也是一种文化的冲击，你知道，张导演的戏都是很阳刚的，脱了衣服打，肠子都出来了人还没死，这种精神状态很亢奋的。李导演有他的一套，完全娱乐的，没有必要这么血腥啊，所以张导演有“血腥导演”的外号，日本人说他把死亡美化，把死亡弄得很美。张导演研究日本电影配音，砍人的时候有那种空声，后来发现，原来日本配音师砍一个很长的瓜，刀一砍瓜是空心嘛，这个特殊效果就出来了，他把这个引进来，还引进日本摄影师，怎么把这个场景拍出来。因为日本人拍的武士动作戏都很有他们的格调，张导演很有视野，很多方面有他的看法。
