可是，被这种音乐唤醒的，却是一种潜伏的冲动，一种附和的热忱。YMO的音乐里，喜欢《东风》和《behind the mask》，这也是多数听觉的选择。这两首都听过若干版本，回味起来，还是原汁原味的YMO，形式与内容最匹配。

时至今日，古典音乐已经登峰造极，来者只能望其项背，面对前人无瑕的技巧和充沛的感情，即便所谓现代杰作，也是只言片语，或者干脆化繁为简，与经典相差着数量级。象牙塔里的教授，也认定西洋音乐已经碰到瓶颈。

在我们这个时代，不单音乐，诸多传统的传承都被削弱了，或许音乐载体的日益多样，分散了诉求各异的人群，加剧了这种趋势。当然，总有人对新兴事物触觉敏锐心态包容，如教授，乐于穿白袍做实验，培育萌芽中的听众市场。

独立于YMO，教授也产量不薄，充分表达坂本龙一音乐色彩的个人专辑并行上市。看教授和YMO的专辑命名，抽象化，符号化，理想化，科学元素，社会主题，类似种种，显得非常高端，或者说，一眼看过去很费解。

教授把音乐知识称作一套语言，这个说法好贴切。要用这套语言引发文盲的共鸣，太抽象了显然行不通。看看YMO受欢迎的曲目，《东风》，《爆竹》，《雷电》，《面具之后》，名字都很具体，容易理解容易联想的那种。

作为一个输出文化的引领潮流的富有偶像气质的前途一片光明的音乐团体，YMO还真是短命，没办法，三人行，是互补，也是羁绊。教授从YMO全身而退，虽然号称自己仿佛陷入了被赤裸裸扔出来的状态，但是，以YMO为起点传奇好像才刚开始。

至此，教授遇到了以貌取人的大岛渚，而我们，遇到了倾倒众生的《圣诞快乐劳伦斯》，无论电影还是配乐。有些复杂的感情，可以通过简单的旋律来层层递进，有些精妙的旋律，文字的解读会先入为主甚至喧宾夺主，所以，对《禁色》兴趣不大。

教授毛遂自荐做的第一单电影配乐，与导演的预期不谋而合，结果自然也是双赢。音乐创作应该是很私人的情感活动，更多受主观意识的支配，而不是客观规律的制约。教授参与缔造屏幕上的一段奇情，这个故事就渗透到他的意识里难以剥离。

关于电影配乐的职能，教授的体会是，音乐就是弥补影像张力的不足。反过来说，配乐应该有自身的张力，让听众的思绪能够栖息在每个流动的音符上，借此，影像引发的情感起伏，是无疆无界的。《圣诞快乐劳伦斯》是绝佳的实践，影像和音乐和谐共生。

接下来的文字有点晦涩，需要不限于音乐的背景知识，因为，一贯兼收并蓄的教授，开始跨界与同期尖端的哲学家，思想家，作家，广告人，舞蹈家等交流合作。这里，各类专有名词看得人眼花缭乱，说实话，感觉挺形而上的。

那些概念，理论，主义，思潮和运动听起来虚无缥缈，但教授很务实且有行动力，一边插足领域外思想交锋，一边把切磋中深化的认识应用在创作里。《音乐图鉴》玩超现实主义概念，《世界语》尝试新生的取样器，《未来派野郎》灵感源自未来派艺术。

这也是对创作构思和音乐素材的梳理，只是，这种前沿手法，可借鉴度可模拟性似乎不高，除非不计较市场前景。看起来，音乐不是瞬间情感的迸发，也不是岁月感怀的流淌，倒像是利用先进的工具，用音乐验证某种高大上的理论。

以文盲的水准，度教授的素养，结果是，教授早期的实验性作品基本不对味，即便权威姚大均鼎力推荐的神来之笔，也是丝竹乱耳。音乐家一定要有过人的听力，有时，筛不出细节的耳朵也有长处，不用纠结于细枝末节，眼量放在全局和整体，一次性盖棺定论。哈哈。

回顾《末代皇帝》的拍摄和配乐感受，教授可是不吝篇幅，因为，这是一段迟到的吐槽。当时，清宫没落史特别受导演们青睐，各种版本的电影电视轮番轰炸。教授跻身的这部，残留在印象里的，只剩下尊龙扮演的史上最帅傀儡皇帝了。