【铺作】
上檐柱头用七铺作出双杪双昂（用批竹昂），一三跳偷心造，二四跳计心造，横栱无论承枋还是扶壁，用皆单栱。用方形耍头。
下檐柱头用七铺作出四杪，无昂，一三跳偷心，二四跳计心造，横栱亦皆为单栱。用批竹耍头。
补间位置（上下檐同）使用人字栱，不出跳。
内槽里跳使用四跳偷心造，上承平棊枋。所有枋材、栱材断头一律采用方形断头，不加更多雕饰。该手法在大雁塔门楣石刻中可见。
【关于昂尾】
本案大木作手法参考佛光寺东大殿较多。特别是下昂，依旧照佛光寺东大殿的模式，压在四椽草栿下，并不承下平槫。
这里特别指出一点，下昂后尾长达两架甚至更多，直达平槫的做法，虽然是当代复原初盛唐建筑常采用的做法，但未必是当时中国北方常用的做法。如此复原的依据多为“越早的下昂功能性越强”以及“日本法隆寺等早期木构采用了这种手法”。但参考中国宋辽金时期南北方建筑，可以发现，直到南宋甚至元代，南方诸省的下昂后尾长度依旧不减，但更早的北方辽金建筑，特别是直系传承唐代建筑技术的辽代建筑，下昂后尾就是压在草栿下的。
这至少说明，昂尾长短的影响因素中，地域因素的作用大于时代因素的作用。
【室内分隔】
据文献，含元殿内左右有两序，后有夹室。由于是殿内，分割基本上只能在金柱间进行了。本案依现阶段比较公认的分法，梢间为两序，后金柱到墙为后部夹室。。。。由于图还没有完善细节，这些分割暂时没有画上。
关于正立面门窗到底放在何处一直是一个比较纠结的问题。放在前檐柱则与其余三面的廊无法融为一体，放在前金柱则又会出现前廊宽大，主室逼仄的问题，空间分布极不合理。
在这里，楼主姑且做出假设，该殿并无正面门窗，仅在廊下以帘幕隔断，张挂帘幕的位置就在前檐柱和前金柱之间的中间线上（也就是副阶重檐方案中“假想檐柱”的位置）。
如此假设，理由有四。
其一，该殿地盘不适合设正面门窗（前文已述，详彼处）。
其二，中国古代，殿和堂是几近同意，可以互称的，《营造法式》“总释”中就有相关记载。而“堂”在早期建筑中就是指的建筑物正面敞开的部分，与“室”相区别。
其三，至今仍然有衙署大堂等正面敞开的“堂”类晚期遗存，可资佐证。
其四，日本直到近代依然有大殿正面敞开的习惯，奈良时代平城宫大极殿复原案也是正面敞开的形式。该法可能是有大陆渊源的。

【衍生布局】
画图过程中不断修改布局，下面的两例最后虽然没有采用，但楼主依然决定发出来以资讨论。

其一，低平暗版本。
这是最初的版本，也是最保守的版本。但画完后不禁感觉室内空间不够高俊，构造空间浪费过多，于是最后没有采用。。。不过从“可能性”的角度讲，并不能完全排除。

其二，高窗版本。
提高了内槽和后夹室的平暗，使之与外槽有一个明显的落差，并在此置高窗。同时拔高上檐柱，亦加设高窗。如此会形成双层高窗环绕殿内核心空间的采光系统，室内光照条件会有较大改善，同时高耸的内槽空间气势亦颇为壮阔。然而此法在传统中式殿堂中过于特立独行，似有“尺度过大”之嫌。

名词扫盲 《中国古建筑图解词典》（名词解释本，词条各附图）
宋式建筑详解 《营造法式解读》（不想看原典的看它吧，不过要这注解读也有犯错的）
清式建筑图解 《清工部工程做法则例图解》（虽然略专业，但是基本都是图，入门推荐）
建筑史扫盲 《中国古代建筑技术史》（社科院）、《中国建筑史》（梁思成）
建筑史详解 《中国古代建筑史》（五卷本，巨详细，每册主编都是学界大佬）
唐风建筑探微 《敦煌建筑研究》（敦煌……名号一出，不多说了）
构架探讨 《中国古代木楼阁》（介绍构架发展演化源流）
详解斗栱做法 《斗栱》（详解斗拱是个啥，会木工的看完基本可以造。。。不过比较枯燥）
古籍原典 清《工程做法则例》、宋《营造法式》（全文言，不太好懂，不过是原典。）
好吧，别的不好讲，看完这些，虽然还不是专业人士，但是作为古建业余爱好者完全合格的，能给研究精的话（本渣渣不行，各种一目十行）或许有一些专业水准。。。。。吧。