悲催刚写好，电脑连不上网了，用手机慢慢发

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看我把这些孩子逼成啥样儿了……

时间延迟了

作家曹文轩非常注重文学作品的风景描写，几年前听他讲座，对于其“文脉”“风景”两个理念印象深刻也深为赞同，但后来竟然将之混淆，以为文脉就是指风景了。再思，虽有几分附会却也可以说得通——散布的风景描写就像是一个作品的脉搏（非血肉也非骨骼），看似是细枝末节却充满表现力，忽视它无伤大雅，而把握住它，却是接近了某种拥有无限蕴藏的东西。
创作了诗集《山河录》来倾吐对山河城池的遐思和赞美的温瑞安，又怎么可能不在小说中使生花妙笔一绘自然风景？《逆水寒》易水寒江空蒙，《碎梦刀》里丛生杜鹃凄艳，《少年追命》坟地摇曳白花，《两广豪杰》阳朔山水奇绝，《叶梦色》瀑布寒潭激越，《取暖》浓云密布不雨，《雪在烧》雪与火光作伥……或多或少，或美或丑，或幸或惨。或者作为开篇点明地点之用，或者看似随性地写意两笔，或者渲染故事环境，或者映照人物内心，又或者，进入到更深的有关生与死、人生和世界的意境。
风景和精神的融合可臻意境，风景中具体到个体的景物为意象。
雨、雪、晚霞、花、星月等是温瑞安小说里最常用到的意象。它们并非只以兴或譬喻的方式出现——接下来要说的是《傲慢雨偏剑》里“下得很傲慢”的雨和《寂寞高手》里的“人生真是寂寞如雪”。
一、雨如人，赋意于物之意象
《傲慢雨偏剑》太像西方小说的笔法，中国的小说自古都把“我”隐去，至少，也得从主体故事里抹去。之前的武侠小说更是未见“我”的存在。西方小说自然多有以第一人称叙事，而且“我”通常是重要角色、线索人物，《福尔摩斯探案集》较为例外，“我”既是小说里的主要人物，又是整个小说的记载人，“出入”皆自如。《傲慢雨偏剑》里就偏偏有个“我”既跟主角和非主角打交道，又兼具旁观者、记载人的身份，“我”像个线索，也像个镜头，“我”所到处，读者通过“我”来看敖曼余。“我”让你看多少，你便看到多少；“我”一步步让你看到敖曼余的全貌和深处；“我”让你带着既好奇、好感又陌生的眼光直到敖曼余死的那一刻，距离产生的美在那一刻定格，大功告成。
雨，便是定格那一刻最重要的元素。
雨中那一战，冷却了敖曼余的清高孤傲的热血，悲愤至极反转平和，在这绝望之境对天下人世间做出决绝的选择，那也是他傲慢不屈服的唯一出路。“我看青山多妩媚，料青山见我、应如是”， 敖曼余和雨，亦是这种“默契”。最后写道“反正，人们再提起他这个人的时候，都觉得很可笑就是了”，更可见敖曼余傲慢的孤单，唯临终的雨可与谋。
又或者说，他们遗世独立不管不顾的姿态，很像很像。
敖曼余带着烈性，那场雨亦是猛烈的。雨是泼天无情、无法阻挡的，正如死亡是冷酷无情、必然降临的。
雨在人物的眼中、心里产生的感受，如此。
但雨在别处，又是不一样的。
《开谢花》的雷雨天气里，追命与吴离离在药铺邂逅，《谈亭会》雨点打在姜花上，周白宇掉进小霍的温柔陷阱。皆是浪漫的却带着疑云兆示不妙的情爱气氛。《温柔一刀》白、王遇上的一场英雄失意寥落的雨，《风流》孙、龙等人行到野店漫话中雨下渐密。是点缀是渲染当时情境。特别的，让人讶异、震惊、新鲜的，唯《傲慢雨偏剑》中作为人物个性投映和死亡象征的雨。
二、人生如雪，化意为物之意象
“独照之匠，窥意象而运斤。”刘勰此句“意象”当是指感受到（意会）的形象，也就是说创作出的形象应该是根据你意念中的而来。上一节所述正如是理。
《寂寞高手》里李沉舟因柳五之死感到“人生真是寂寞如雪”。实际上此时并未下雪，只是叶子转黄天欲雪了，欲雪而未雪，这雪便下在李沉舟的脑子里和心里，所以得出人生如此的体验。在这里，意象变得更为深沉而富有想象空间。
因雪的形象是洁净、空灵、寂静的，人生的寂寞无所依托无法排遣时，想到雪，看到雪，那雪便成了共鸣情感的化身。雪是人生的寂寞需要去像它，它并不来贴合人生的寂寞。《红楼梦》把“白茫茫一片大地”视为一切的虚空，最后的归宿，大约寂寞也就是人生的虚空和归宿，人生，果然如雪。
“诗者，天地之心也。”武侠小说作家兼诗人的温瑞安，在小说中使用其实更广泛地运用于诗词中的意象时，其自然审美也包含了天地之心——对人生、对宇宙的感悟和体验。进一步来说，天人合一。然而，“傲慢的雨”是赋意于物，自然归于人，“人生如雪”是化意为物，人归于自然，在境界上，本文认为后者更胜一筹。
“雪”意象在温瑞安小说中的其他运用，无论是譬喻凄清冷艳的美貌，还是烘托萧杀的生命、残酷的处境，都未如“人生真是寂寞如雪”来得深邃，使人猛醒而又惘然。
雨雪，属自然景象，而生与死，是人的所有活动中最自然化的，是生命的最本质现象。所以，把人生意象化不单是一种表现方式，更是一种回归的诉求，拥有打动人心的力量。毕竟不是还常常把人也说成一道风景吗？

好赖就这了（矬感甚强。抱头）

很好，很准确

我很羡慕你能听曹文轩讲座。十年前，好奇心驱使我看各种文学论著，其中曹文轩的很多著作《中国80年代文学现象研究》、《第二世界——对文学艺术的哲学解释》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等我都一一拜读。他拥有把文学领域的玄妙用理科逻辑能力解剖分析出来并传授给大家的高超本领。既能高屋建瓴，又能细致入微。对文学奥秘想了解的朋友，我极力推荐。

深赞！也对温氏的这类笔法喜欢+回味，但如楼主这般的文学性品读，实在无力做到，于是只有羡慕的份儿了。

文章本身写的很美，这是由作者本人的文字功底和特点决定的。角度也非常的有新意，无论是两个大点的角度，还是在大点其中随意触及到的小闲笔，都不乏令人眼睛一亮的闪光点——有些角度，作者不写是不会有其他人写的，作者不想是不会有其他人想到的。达到这种程度，才叫创新。这些创新的角度和观点，在本次参赛者中是比较少见的。遗憾点在于如何象曹文轩那样，把脑中稍纵即逝的灵感和抽象感觉用让大众听得明白的语言深入浅出的灌输进读者脑中，这能力还不足。本文的观点还需要通过读者的通感能力去悟，要是能象流水一样自然地流进读者心间就好了。

很认同小冷的意境说，老温作为诗人出身，意境就是他的内心世界的反射，他眼中人物是如何的，他就会为他起个什么样的名，或者给他安排些什么样的背景。但对于《傲慢雨偏剑》中的雨对应的意象应当是：凄凉的寒冷的，来对应主角所处的时代环境是冷漠的，敖曼余在精神上是孤独的，不被整个社会所理解的。

此文是我最喜欢的之一，因为我自己也常写评论文，就像我前面评论其他文一样，我觉得评论最主要是主题集中，所有文字和逻辑必须围绕这个主题服务，此文可谓典范，没有废话，文字还很。特别是温赋予雨和雪不同的感觉，被作者写出了我们读者心中之块垒。

就是觉得小冷说这个东西比较简单，好发挥，因为这是温的最显著的特点之一。

熊评：
作者选择的角度很特别，从景象入手，分析温瑞安对雨雪的运用，同时也发散地对文学笔法做了一些评述，带有专业文学评析的感觉。从评论的专业性来说，这篇是最高的。但是行文比较仓促，似是草草而就。这就好比纯冽的好酒，却随便放在装酱菜的破坛子里就端出来宴客，破坏了品酒的兴致。
谜之第六评：
风格高大尚。篇幅短，题目大，导致了内容空，写的不细。与其两个点只是点到为止不如只抓一点深入深入再深入。另外，关于各种其它文中的雨就不用乱入了吧。还有关于温的介绍就不用一写再写了吧，本来篇幅就短。