首先我们给近体诗分类一下：绝句（四句），律诗（八句），排律（八句以上）。

首先我们来详细说一下律诗，因为绝句和排律可以认为是律诗的减句和加句。掌握了律诗，那么绝句和排律都很容易掌握了。
看律诗的格式之前，我来说一下律诗应该注意的几点：
（1）律诗对于韵律的要求十分严格，不允许出韵这样的情况出现。如压的是《平水韵》里的上平一东，那么每个韵脚（入韵诗句的最后一个字是韵）应该都是“一东”里的上平声韵。近体诗一般压平声韵，律诗不压仄声韵，绝句偶尔压仄声韵，一般压仄声韵的多为五绝。
（2）律诗的三四两句和五六两句讲究对仗，这个是基本规则，不可违反。偶有违反，但是必然有两句是对仗的。
（3）五言律诗一般首句不入韵，七言律诗一般首句入韵。

下面我们来看看律诗句子的平仄格式：
五言：
在律诗中使用平仄的目的就是要使诗句抑扬顿挫，平仄相间，而汉语的自然单位又是双音节，所以就决定了五言律诗的平仄格式只有四种类型，其根本格式是：
A
仄仄平平仄
B
平平仄仄平
C
平平平仄仄
D
仄仄仄平平

七言：
七言的则分别在每句的前面加平平或仄仄即可。
七言律诗以首句入韵为正轨，以首句入韵的两种格式为基本格式。
七言的情况就是在五言的基础上，
按照平仄相间的原则，
在其前面再加上平平或者是仄
仄就可以了，也是四种基本类型，即：
A
平平仄仄平平仄
B
仄仄平平仄仄平
C
仄仄平平平仄仄
D
平平仄仄仄平平

我们来看看五言律诗的格式：
五言律诗以首句不入韵为正轨，而且以仄起式为常见。
首句不入韵的仄起式（或仄起仄收式）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
首句入韵的仄起式（或仄起平收式）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
首句不入韵的平起式（或平起仄收式）
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
首句入韵的平起式（或平起平收式）
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

补充一下，律诗分为八个句子，每两个句子为一联。
则可以分为首联（一二），颔联（三四），颈链（五六），尾联（七八）。这个初中或者小学的时候老师应该有教过吧。

至于说绝句的格式，其实绝句可以看做是律诗的节选。
怎么去理解呢，绝句的格律对律诗而言，有四种形式：（1）相当于律诗的首尾各两句组成；（2）相当于律诗的前四句；（3）相当于律诗的后四句；（4）相当于律诗的中间四句。
形式（1）最为常见，因为这样的话用首联和尾联的话就不用考虑到对仗的问题，写起来最为自由，我平时写的最多的也是这种形式。
总之写绝句的话一般形式会比较多一点，很多人都钟爱写绝句，因为简短，勾勒出的画面或者是流露出的情感最容易让人产生遐想。
五绝非常具有这个特征，因为比七绝更加简短。如王维的田园五绝，就简单清新。
而七绝的字数更多，读起来气更长，产生一种连绵的感觉。运用这样的特点，写出来的绝句就更加韵味悠长。如李商隐的七绝就是很好的体现。

至于排律的话，一般不常见。写的人也很少，作品也很少。多为十句十二句。不过很多长诗都可以看做是排律。比如课本里的《春江花月夜》、《琵琶行》、《长恨歌》等等，这些都是排律。

当然，近体诗里还是有很多长短句的。比如李白的《蜀道难》、《将进酒》等等，有时候会把这类诗并入七古来谈，我才疏学浅，就不去解释这些了。

有的律诗会出现九言、六言等等变例。因为古体诗里面，有四言五言等等格式的诗。比如先秦《诗经：月出》这样的四言诗，这首诗甚至可以看做是三言诗。
《月出》
月出皎兮。佼人僚兮。
舒窈纠兮。劳心悄兮。
月出皓兮。佼人懰兮。
舒忧受兮。劳心慅兮。
月出照兮。佼人燎兮。
舒夭绍兮。劳心惨兮。
以至于后来的近体诗也有一些五言七言之外的诗。这类诗很少见所以不必去投入太多精力学习。但是这些事读起来会别有一番韵味。
比如这首六言律诗我就非常非常喜欢~
《送万臣》（唐，卢纶）
把酒留君听琴，谁堪岁暮离心？
霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。
望尽青山独立，更知何处相寻！

基本上来说，近体诗的格式就这么说的差不多了。

下面我们来说说拗救。
拗救：前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，但注意补救的字不能在句末（韵脚动了平仄怎么可以？）。凡经过拗救的句子，就算合律。
律诗绝句中，平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。
那么对于拗句里的拗字如何救？
（1）出句自救
在“（仄仄）平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
（2）孤平拗救
在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。这也算对于无意间写出孤平句却不想大刀阔斧修改的一种解决方法。
（3）两救
如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。
总的来说，一联中对句和出句可以进行拗救；而单独一个诗句也可以进行拗救。拗字可以在本句中救，也可以在整个一联中救。

另外，写诗还讲究很多的东西，但是那些基本对于如今来说不是那么重要了。一般会运用拗救和注意不犯孤平，基本在韵律方面就没什么大碍。
其他的问题，比如上尾等问题（律诗中不入韵的对句句尾仄声做到上去入三声和谐），我们先不谈，也并非那么重要了。

本来想要继续写近体诗的语法结构的。其实这些东西和韵律不同，韵律是离我们远的，要去学习才可以去理解。
而语法的问题，我想诗读得多了，语法自然就懂了。
关于对仗的问题，我这里没有多少笔记，也不去讲了。我想多读几遍《声韵启蒙》的话一般对仗什么的根本不是什么难事。
这些字全是我手动看笔记去码的，从早上一直忙到现在。这个贴子就这样吧，掌握这些知识基本写出来的诗是没什么大问题的。
总之，写诗是用心去写的，应该在掌握这些技巧和规则的前提下写出自己的想法，寄托自己的感情，那么就是好的诗作。如果因为矫情或者是卖弄，写出来的就是再好的诗，也是没有灵魂的。
日常多读多写多积累。
笔墨青春，诗词相伴。

@进击的小五
我答应写的教程哦。写好了，早上一直看笔记然后动手码的贴子~
这是我刚刚建的个人贴吧，感兴趣的话可以关注一下。吧里正在更《平水韵》和《词林正韵》这类工具贴子，可以收藏，省的去百度看韵表。另外我有时候会写一些小诗词，虽写的不好，但也会在这里发~