伴着孩子出生的剧本
“我们是99年来北京念书的，都是中戏戏文毕业的同班同学，刚毕业的时候，我们寄住在舅舅家。”
“那个房子比较旧，所以外面下大雨，里面就下小雨，用一个澡盆都接满了。于是我们跑到楼顶，发现下水道堵了。我们拿着特别长的竿子捅，当时还下着雨，水下去的时候，我们好高兴啊！虽然那会儿被淋得像个落汤鸡，但是心里特开心，一点儿都不觉得苦。”
温蓉和唐宇是典型的“北漂”，在回忆起这段往事的时候，他们面带微笑，“其实很多人都是这么过来的，没什么太难过的，我们只记得开心的事。”
也许是这种“无知者无畏”的心态一直伴随着他们前行，也许是身边有太多对小夫妻同为不同地域的组合，也许是八零后逐渐进入婚育年龄，越来越多地面对现实的问题，“跟东方在扬团队聊天的时候，忽然聊到了‘北漂’这个话题，仝总是一个对题材特别敏锐的人，当时他就表示，这个题材不错，于是我们就着手准备了。”温蓉说。
这之后，温蓉和唐宇两个人开始多方面、多角度了解身边人的“北漂”故事，并时常登陆相关论坛，看看大家关心的、热议的话题有哪些。
他们把自己的生活和剧本有机结合。剧中的田蓓蕾和郭一鸣，分别来自四川和山东，有着不一样的生活习惯和家庭背景，现实中的温蓉是山东姑娘，唐宇是四川小伙。“在创作的时候，我们‘狡猾’地给两个人换了个位。”唐宇说。“因为我们了解这两个地方人的生活方式，对换可以让我们站在对方的角度上更多的理解对方。”温蓉补充。
随着第二个孩子的降生，《我为儿孙当北漂》的第一集剧本和修改好的大纲也问世了，温蓉说：“这部剧的雏形几乎是在病房里伴着孩子出生的。”

专业指导产生时代话题
“北漂”是一个具有普遍性的话题，在大城市打拼的年轻人们，随着子女的降生，为了兼顾家庭和事业，就不得不把父母“请”到大城市，甚至两家人轮换着带孩子，同住一个屋檐下，难免会发生矛盾。唐宇说：“有了生活细节才有了思考。以前中国都是大家庭模式，祖孙三代都住在一起；现在都是以个人为单位发展，所以就有了‘大迁徙’的过程，这是有时代特点的。我们觉得这个题材既有质感，又有时代感。”
整部剧中，年轻人与老人之间一开始就对是否生“二胎”的问题产生矛盾，这也是八零后独生子女一代无可回避的话题；再加上考研求学与职位晋升、谋定岗位与自主创业、留在北京与离开北京，各种两难选择层出不穷；又有男女主人公在拼搏奋斗的过程中遭遇能够赏识和襄助自己的“红颜”“蓝颜”，各种关系和尺度的把握也让这部剧更加饱满，人物性格也更加丰富且贴近人性。
在构想重大事件的过程中，两人也难免产生分歧，实在推进不下去了，温蓉和唐宇就会咨询东方在扬的策划团队。“开始的时候，我们只是站在年轻人的角度去考虑问题，容易陷入自己的生活；后来东方在扬的策划老师给我们捋出了老人的这条线，于是这部剧才从最初的《移居时代的爱情》，变成了现在的《我为儿孙当北漂》。”
谈到与东方在扬的合作，温蓉和唐宇都表示十分愉快，感谢有这次机会，重新梳理自己的生活，同时也更加理解父母一辈人的感受。“现在的影视公司对剧本基本都比较重视，东方在扬各方面都很健全，老板在商业上有清晰的判断，还有策划团队在专业上的指导。”“东方在扬各方面都很齐备，有自己的编制群，就像航空母舰一样。”
（采访、撰文/刘爽）
被访者简介：
温蓉：80后青年编剧，代表作：《裸婚时代》《第22条婚规》
唐宇：80后青年编剧，代表作：《爱的保镖》《连环套》《当家大掌柜》

都看编剧说什么哟

编剧是山东人四川人