03.缺乏创新论
这是一个典型的“印象流”说法。为什么这么说呢?因为梁书经常“旧瓶装新酒”,创新的脚步迈得不明显,表面看起来好像都在自我重复,实则不是。例如整个天山系列都是在反清,其余的也都是在与朝廷对抗,但这只不过是个背景和线索而已,而血肉是完全不同的,每本书表现的主题也不一样。而在文字风格上,也有“七剑”系列四部截然不同的文字类型;在叙事手法上,《游剑》《剑网》也是一大创新。金庸、古龙、司马翎却是在不停换瓶子,不用细看也知道是创新了。
从客观原因上说,梁书迫于连载压力而不得已把新鲜素材分而用到不同的作品中,确有自我重复之感,话虽如此,炒冷饭也有炒得好不好吃的区别,梁书即便有一些自我重复的素材,重复出来的味道也是截然不同的。例如《鸣镝》《瀚海》《风云》三部,都是写内除奸贼,外抗强虏的故事,《鸣镝》注重群像爱情,充满青春气息,读之仿佛回到了激情飞扬的少年时代;《瀚海》却从头到尾都笼罩着一股压抑的气氛,李思南杨婉的分分离离,谷涵虚严浣的坎坷情路都有让人透不过气来的感觉;《风云》则是飞扬跳脱,轻松热闹。再如《风雷》《侠骨》都是以轰轰烈烈的反清斗争为线索,前者是轻松与紧张并存,宇文雄江晓芙、林道轩上官纨、李光夏竺清华共患难,读来有小儿女的温馨,而叶凌风这个潜伏地雷处处制造危机,最后更是把一干义军带着去送死,紧张得提心吊胆,整部书虽然不算出色,但故事却讲得很有张力;后者则是既有金逐流游戏人间式的热闹,又有西昌之战史红英荆轲刺秦式的悲凉,这一原本普通的构架也是发挥得十分美妙。同时横向对比金庸的作品,金庸作品数量少,又不存在连载压力,重复处自然也少,但并不是没有。例如一如既往地黑男主角的情敌(宋青书慕容复林平之尹志平等等),男主角总是无意中得到各种前辈高人的指点武功(胡斐得之于赵半山、郭靖得之于洪七公、杨过得之于西毒北丐、令狐冲得之于风清扬、石破天得之于史小翠等,还有虚竹得之于天山童姥李秋水,金庸自己也觉得这是赤裸裸抄袭神雕,所以三联版把这桥段删了)。
这其中又涉及到所谓“看了开头就知道结尾”的说法,这简直就是睁眼说瞎话,
有一句话评价司马翎的作品很到位:部部可观,不落俗套,殊少雷同。用此评价梁羽生的作品则是:部部可观,不落俗套,殊少雷同,若有雷同,也能雷出两样。