影片一开始，我们可以看见，镜头的准星盯准了一个男人的脊梁，摄影镜头略带颤动却不失平稳地以常速移动，随着镜头前人物轮廓的强烈运动使场面多了些不安分，而耳畔回响着汽笛声、路人的议论声，以及人群的涌动，都给人一种身置不详之境的感觉。

男子突然发现了前方的状况，并意识到强烈的危机感，步子不再那么从容，喊声也脱口而出。摄影机采用了环形拍摄的方法，镜头追逐男子奔向前方的身影，将画面从平稳安定过渡到紧张急促，这是所谓的从一个极端走向另一个极端。接着是一组剧烈的快速摇摄，以配合男子此时激动的情绪。

男子左推右挡弹开两侧的人群，来到受伤的儿子身边。此时的画面是较为平稳的，而人物则是激动的、动作丰富的。父亲的怒吼、孩子的无助，画面和人物的协调映衬让我们感受了一次车祸给人带来的痛苦。


然而这次的车祸却给主人公带来了意想不到的超能力，他立志用命运赐给他的能力拯救处于水深火热中的人们。

月夜下，英雄在高处弯下身躯，注视着地面上发生的一切。这时镜头采用了一个简单的垂直摇摄和变焦。从上至下的摇摄以至于月亮走出了镜头，在英雄弯下身体的同时，变焦也在进行着，镜头逐渐定格到人物的面孔，可以清晰地从对表情的观察中洞察他的情绪从平淡到愤怒的变化。

至于高潮性的场面，导演将它们分成了四个部分——英雄从高台上凌空跃下制服歹徒、人质们尖叫着退到战场之外、歹徒们猛扑英雄、最凶狠的持枪与英雄对峙。
先说第一个。歹徒在固定镜头中的转身，以及英雄的凌空而下，制造了一种极其强烈的突击感。镜头的摇摄加强了压迫的感觉。这时镜头剪辑的画面中，英雄来到了地面上，冲歹徒的脸上狠揍了几拳，歹徒瞬间瘫软在地。

歹徒们的死斗。英雄侧目望去，几名歹徒向自己猛扑而来。这时摄影师采用了慢镜头，从而将画面以慢动作的方式表现出来，使用慢动作的目的是使场面变得惊悚、震撼，使观众有恍然之感。英雄奋勇上前，拳脚并施，撂倒了凶恶的歹徒。这时画面回归正常的速度。
人质的反应。在英雄打斗的同时剪辑了人质的画面，画面中的人质们惊慌失措、尖叫不止。无形之中加强了紧张的氛围。

持枪的歹徒与英雄的对峙。在码头集装箱让出的狭长的过道里，最凶狠的歹徒拿着武器，目光搜索着英雄。而英雄则借着月色与黑暗潜藏。这时镜头跟拍，移动镜头平稳地跟在歹徒身后。

三、犯罪首脑的会面


“表现两三人的静态对话场面的基本技巧也适用于表现更大的人群。但是，四个人同时进行对话的情况是罕见的。其中，有意无意地总有一个为首的演员作为主导者将观众的注意力从一个人转到另一个人身上，因而，对话总是分区进行的。在比较简单的情况下，两个讲话的主要人物只是偶尔被他人打断。”③

英雄的行动给潜藏在黑暗深处进行不法勾当的罪犯们造成了困扰，于是他们组织了一次集体的会面，商讨如何处理新的状况。
这次会面的主要人物是摄影机跟拍的对象。镜头固定在他身后，随着电梯不断上升，来到更高的楼层。

其余的对象已经在那里等候，他们大多是站着的。这是根据动作的视觉平衡原理，一个坐着的演员可以平衡一群站着的演员。在这样一组人中，由于站位呈圆形，故而看上去舒服很多。

会面的主要人物比被组织会面的人来说更加靠近摄影机，因此加强了景深的幻觉。

摄制这场会面时，摄影师总是不时使用直角摄影机位，以表现整组人以及他们之中的注意中心。这也就不管主要话题人物怎样被别人打断，他也能很好地主持在画面的中心。之后，镜头便是追随着正在说话的人拍摄他们的面部。

其次我们有必要谈谈灯光的布局。由于是犯罪首脑的会面，黑色就成了主打色调，依靠微弱的灯光能凸显出诡异的氛围。因此，灯光总是打在说话人的半边脸上，甚至没法完全覆盖他的半边脸。灯光照射到的物体也会有反应，比如眼镜的反光，常常使人产生一种罪犯具有高深心机的印象。