大约三周前，水母陆续到货，在与吧友@M_MySelf1聊台版书时当天正好收到。M君希望扫个雷看后发个书评，我本人是特别喜欢交流推理小说的，也挺喜欢写些感想，但因为事比较多连看个书也是忙里偷闲（啊呸，是百忙之中），三百多页的内容居然断断续续看了两周多且本人原则是不发贴便罢，发的话就应该浩浩荡荡大谈一番推理（其实是浩浩汤汤的灌水。。。）因此一下拖到现在。。

在正式评论之前先说明一下：1内容较长，有文字恐惧症的建议慎入；2无推理爱好者最深恶痛绝的行为——早在看之前就被泄底。3鉴于这年头偶尔会蹦出一些匪夷所思的事：你说这本书好看我发现根本就是垃圾，所以你赔我钱。因此有必要提前表明，以下仅仅是本人作为一个不负任何责任的读者的一点自己的想法。总之欢迎吧友一起交流探讨，观点中一些不当之处还望指出，谢谢。同时也算是读书日到来之际的活动吧。

以上几段表示发了5次终于成功了，谢天谢地。我现在对百度充满了畏惧，每段实在不敢再长篇大论了，怕一不小心全删完。。。总之正文开始。

PART A 书评
「水母船」──以特殊技術開發而成的小型飛船，改寫了人類飛行工具的歷史。這次以其發明者菲佛教授為中心的六名技術開發人員，展開新型水母船的長程航行性能最終測試。然而在航行途中，一名成員被發現死於呈封閉狀況的船內，再加上自動航行系統突然失控，無法逃脫的情況下，犧牲者一個一個地出現……
幾天後警方接到通報，在雪山發現墜落的水母船，裡面發現六具屍體，調查後全員皆為他殺，卻沒有發現第七人的蹤跡──究竟是誰殺死這些人？又如何離開現場？二十一世紀的《一個都不留》絕讚登場！
以上为封底内容简介，从中不难看出本作的特征与类别，以新兴科技水母船为舞台构成暴风雪山庄，以矛盾的对立结果导出不可能犯罪，而又以全杀模式赢得了“21世纪无人生还”的赞誉。可以说本格推理的炫技元素应有尽有，所以让我们本格迷们大为期待也是理所当然的。虽然说是本世纪的无人生还，但也仅仅是密闭空间内所呈现的人死完了这一点很像罢了，但这种全灭模式应该是很多的，像人狼城、十角馆、以及近似的钟表馆、黑曜馆、神人等，都能在阅读中体现杀戮的恐怖。但本作给人的感觉更多是六个人全死是为了引出一对对立矛盾的结论，进而更加混淆判断，即凶手是六人内的某人还是外在的第七人？如果是内部的人，那么问题是全员都呈现明显的他杀痕迹，那么凶手最终如何将自杀伪装成他杀呢？当然无人生还的诡计在此就不考虑了，而显然侦探学园Q之楼龙馆事件中神奇的诡计也自动无视了。如果是第七人，问题是在水母船飞行期间他是如何潜伏的，而在水母船迫降停留在一个四面峭壁的谷内后凶手又是如何逃离的？正是基于这种双面不可能的结论推动了故事发展与推理的方向，最终得到的是一个合理而又自洽的答案，并且发现，中间还有叙诡的描述进行铺垫与完善，叙诡用的恰如其分，而非为了叙诡而叙诡那种。
关于谜面的极度困惑性与相应解答的合理流畅性，这两者如果能高度衔接则会营造出一种水到渠成的通顺感，但一个隐藏的内在要素就是衔接，即二者之间的关联性。就水母而言，分开看两者各自的效果都是比较完善的，但，对我个人来说，本作在解答谜底所呈现的层展结构上是有问题的，而这个问题造成的最致命效果就是解答时那份豁然开朗变得大打折扣，即过程上并没有连接成功。正如京极所说：“顺序很重要”。一个案子所表现的绝不仅仅是“谜”和“底”，更多的是由谜到底的一个过程。当然水母在描述这一过程可以说相当有特色，调查过程也是环环相扣，自然的引出十几年前的案子并顺便加入了密室的元素。但在最终解说时，水母表现出的其实是和十角馆一样的形式。而十角馆一书很大的问题是作为侦探小说灵魂人物，即侦探本人的魅力所在。当初读后岛田给我的感觉就是来打酱油的，并且有一种作者想表现出侦探的强但又不给表现的机会的尴尬，只能硬生生的显现侦探地位。当然水母不存在这种情况，作为侦探的二人组是很平凡化的沿着所能想到的可能性发展下去，步步调查推理，最终发现真相。

但问题就在发现真相上，书中的主人公是按照作者的设定灵光一闪顿悟的，但拥有上帝视角的读者们则是全方位把握综合信息后揣测得来的。纯粹的本格推理所彰显的正是两大阵营的较量，即作者与读者之间的对决。后者赢，得到的是至高无上的殊荣与成就感，前者胜，则捍卫的是诡计独创性的地位与自尊。无是论哪种体验都一种享受，仅基于此也可区别出推理与悬疑之间的区别，悬疑是没有这种公平较量的平台的。同样，一本优秀的推理小说所表现出的正是明确的结果，读者要么赢的绞尽脑汁，要么输的五体投地。即一种胜败下的纯粹感。当这种感觉变得很模糊时，效果造就对作品本身的定位就显得不太客观全面，毕竟对读者而言，阅读体验是自然的第一追求。就这个意义而言，水母最终给我的感觉是“这样啊”，而非“居然是这样！”我本人更喜欢是那种剥洋葱式的解谜篇，而凶手的出现需要把握在一个特别恰当的时机进而呈现的是特别奇妙的阅读体验。但水母在这方面的处理，基本上是和十角馆一样的（同样的效果还出现在死前之吻上），都是某个信息一旦公开，一切都明确了。这样处理的好处当然是制造一瞬间的惊愕与错乱，但由于所处的位置将决定之后真相的呈现形式，这时读者在享受这份错乱的同时一下子了解了真相，但同时又希望到最后再来一次绝杀逆转，不然对凶手的到来总有种意犹未尽之感，但是魔术把戏一旦公布核心，再想营造那份震撼就十分艰难了。对这一效果的把握与其说是一种技巧，不如认为是作者本人的喜好罢了。并且我发现越是资深的作家写到后期对这种表现显得很随意了。早期的占星倾尽全力营造氛围，在适当的时机进行解答一气呵成，但到了星笼之海干脆倒过来直接先交代怎么回事，之后看如何发展了。
影响本次终章体验的还有就是一些细节感觉处理的不够好，比如萌萌的红发警部是怎么发现谜底的，那个跳跃的逻辑性我一直把握不了，还望看懂的吧友解释一下。以及凶手将计就计实施谋杀，但那一前提本身铺垫的并不到位，给人一种解说时为了合理性加上去的突兀感，如果前面能有更多的暗示就更好了。

前面扯那么多好像一直在找水母的毛病，其实也只是鸡蛋里挑骨头罢了，毕竟号称新世纪的小黑人，那就要好好分析看看是否具有挑战经典的资格。不过这个问题就见仁见智了，毕竟每人的阅读体验是不同的，总之我本人对此并不乐观。但在其他方面，本作绝对是一部完成度特别高的作品。尤其是在叙述方式上更是美妙，采用双线模式虽然并不少见，010的馆绝大部分都是这种叙述方式，但水母的特别之处在于是案发时与案发后即调查时交替上演，同时隔空互相提供信息共同完善读者的上帝视角。虽然说是特别，但水车馆其实也近似是这种模式，尽管二者的效果也是完全不同的。水母的这种呼应推动了案件的发展，并以迷雾逐层消散的方式步步逼近真相。同时造就的阅读体验也是绝佳的，一方面密切关注着船上杀人事件的发展，另一方面在调查过程中逐步掌握线索，好像边发生案子边调查案子，二者同步进行，这在以往的阅读中也是不多见的。同时中间穿插凶手的自述，讲述对心爱女神真挚情感与内心独白，三者所呈现的杀人的刺激、调查的焦急、动机的凄厉，交织在一起共同演奏出一段丰富的交响乐。
后文提到评奖时各位老师的观点，北村老师曾吐槽有点受不了什么U国R国的说法，其实不就是美国、俄罗斯、日本、加拿大 、墨西哥和瑞士嘛，暗示的明明那么明显为什么还隐藏起来？北村老师还提到了“型”这一难题，并对其“挑战熟悉世界的古典，并取得一定成果”表示认同。所谓的型，我觉得应该就是案件的既定发展模式，本作多线交汇此起彼伏，以现代科技产物搭建搭建古典舞台，虽非首创但效果明显。在此我想讨论一下，这本书被部分读者定位为科幻推理是否恰当？抛开科幻小说本身以及日本大体上更擅长软科幻这些不谈，如果单就水母船的出现就等效为科学幻想会不会言过其实了？毕竟好像没有太过超前与当前格格不入的设定吧？作中的一些关键术语，如真空气囊、硬质化、素体等，也都是飞艇领域的正常词汇吧。本作围绕水母船核心技术，即制造出即轻又硬的气囊，并由此滋生出仇恨与罪恶。因为故事是设定在80年代，那时石墨烯还远没被胶带贴出来，要是设定在现在，我觉得完全可以用这种新型材料当素体嘛，作为二维碳原子材料，因为只有单层所以特别轻，又因为是碳的特殊结构所以特别硬，正好符合条件。不过石墨烯作为新兴热门材料，今后确实应该会大有用武之地。扯远了，话说评委之一近藤老师，之前看过作品牺牲，作为少有的自行车主题，我一直以为近藤老师是男性，最近才知道居然是女的，真有点吃惊。
回到型上，我觉得水母虽有过人之处，但其实还是一种组合型，即各个领域的嫁接。只能说诡计合理而不惊艳，构造流畅而不原创，给人以胜在大气上，即平均而言的综合感极强。虽说没有剑走偏锋，但也有丝丝平淡之气。其实这个问题岛田老师早在上一届岛田奖上就有所表示，即用前人构造的诡计加以模组化，加进自己的装置中扩充数量以取胜。虽也无可厚非，但缺少一个核心的独创trick总感觉少那么一口气。我猜想去年超级神作尸人庄应该就是原创性超强才独占鳌头吧，真希望能早点拜读！

再来说一下人物， 说到人物塑造，就可能会触及文笔这一话题。然而本人向来不屑谈论文笔，那是什么玩意，能吃吗？听说貌似尸人庄文笔也不算很好，但凭借强大的设定不也不影响屠榜嘛。但必须承认，文笔作为作者呈现给读者的第一印象，有时会在无形中起到一些微妙的暗示与推动作用。如果放在漫画上，就是所谓的画风了。比如进击的巨人，画风如此那个啥，以致当初投JUMP都被讽，但凭借强大的剧情现在成了销量仅次于海贼王的神作。同样猎人有一段时间基本上都是草稿，简直惨不忍睹，但粉丝们仍待富奸如初恋。所以这类东西我实在不知道其绝对价值。都说京极的文笔特别好，但我真的感觉不出，我看百鬼夜行系列，看的就是里面的思想性，从中能充分受教作者给与思想上的洗礼，那才是最棒的。因此关于水母文笔如何，我实在是没资格评价这个，只能说读的过程特别流畅，这就够了吧。说到人物，重点的那几个形象也算鲜明，不谙世事活泼奔放的红发警部，严谨认真并略微毒舌的部下，以及爱至极致并恨到极端的凶手等。看过太多的神侦探设定后，总会比较排斥那种说什么就是什么的神人，反而特别喜欢和读者同步进行的平凡侦探。因此我特别喜欢江神系列，江神学长就是看似普通，根本没表现出特别过人的睿智，使得进度显得合理与自然。水母也一样，玛利亚警部作为一个神经大条很多东西都不知道的糊涂上司，还要靠部下时刻纠正与普及，但其活泼的思想却是致胜的关键。她不是一开始就看透真相并制造各种借口不拖到结尾死也不说的那种，而是凭借自己丰富的想象一次又一次提出各种猜想进行验证，寻找证据，最终凭借灵机一动巧妙破案。看到书中关于红头发的描写，我第一联想到的就是萨克斯，作为莱姆的行动力，虽然贡献卓越但总感觉特点不够鲜明。女性侦探的设定本来就不多，从最初熟悉生活的老处女马普尔小姐到强悍的米尔虹侦探，再到遭万人怒的玩头发玩到脱发的兰子小姐，以及这些年日系中轻小说风格的各位女主角，如栞子等，女性侦探都以其独特魅力在侦探推理文学上占有一席之地。但我现在最迫切希望引进的是亚飞的妈妈系列，最早是看青山的名侦探图鉴知道这个系列的。亚飞作为奎因的好友，看简介作品貌似也是十分注重逻辑的，并且还是安乐椅模式，可为什么迟迟无出版社引进？水母中关于凶手的心路描述也是十分丰富的，在此展现出的一份特殊的思恋之情也让人同情，情感还是相当细腻的。整本书给我带来最大的震撼不是诡计解说时的种种，反而是最后捉捕凶手时的问话:你是谁? ——陌生人。尽管动机看似狗血俗套，并带来丝丝不真实感，但这种缥缈的距离此刻反而展现了奇特的效果。

我对水母的整体评价即是一部平凡之中见卓越，平凡之中不平凡的优秀作品。整体水平很不错，但一些细节问题处理的可以更好些。总之期待玫瑰吧。
书评部分就此结束，由于无法泄底，一些细节问题不便展开详说，因此也就简单谈了几方面，那么接下来重点来了，本书只是引子，我其实真正想的是借助本书探讨一下侦探推理小说的两大核心概念已经之间的关系，在此仅做个预告，有空了再好好表达一下本人的一些观点，（到时要不要另开一贴？要是合在一起会不会太长了）我的大标题也是两部分的，目前也只谈论了一部分，总之先围绕这部分望吧友们一起探讨交流吧。

PART B 感想
相克之物如何相生——论推理与诡计
To be continued

书没看就不多看啦，给朋友顶下

还没看这本

多少钱入的？

看上去真不错，希望能出。近年越来越多人敢挑战太空推理了。

对楼主关于“神人”侦探的观点，我有不同看法，我认为，在某些完全是作者考验读者的作品（如《魍魉之匣》）此类作品中的大部分角色可谓完全无能，但又给与了读者合理的线索，在这种情况下，“神人”这一设定可以让剧情合理起来。相反对于如《占星术杀人魔法》这类的书，“神人”则不必要，因为“灵光一闪”是谁都会的