关于lose的剧本进行豹
进行豹这个人从lose第一作哥特妄想开始就参与剧本，茂伸的时候剩两个人，火车的剧本就完全只有一个人了。哥特妄想毕竟太老（而且没写完），可以认为在茂伸和火车的剧本里感到的共同点，大概就是他的写作特点。
综合茂伸和火车四作，能明显的感觉到他来写gal完全是来错了地方。虽然没查到他身份的具体资料，从他的剧本推测，应当是年龄不小的男性。他笔下字里行间总是渗透着一股昭和保守派的气息，塞满了大叔臭的拆字游戏和荤段子，强调女性的传统家庭身份（或者说女德），喜欢讲地方乡土小团体团结，贸易保护主义。而且除了总是会有一大堆大叔角色出场之外，男主不论设定都表现得像大叔，经常搞道德说教，而且都很有精神（笑）。感觉上，进行豹适合的是在地方报纸上写点小散文，或者编纂点地方志的那种乡土文人，或者说就是会在酒桌上对地方事务发表夸夸其谈的简介的那种大叔，不知道为什么他就来给loli控galgame写剧本了。
当然个人认为他还是有优点的。一方面，他的剧本在黄油圈显得格格不入的同时，也就不会陷进黄油常见的套路里面去。比如茂伸的夏叶线，并没有浪费多少笔墨在实妹禁忌这一被各种黄油写滥了的问题上，而是去描写这一关系带来的其他方方面面。火车里，按照一般套路会写一些诸如火车人偶有没有心或者意志，或者给火车人偶平等待遇之类的问题。而剧本实际上选了一个更加保守而踏实的角度来写火车人偶和司机之间的关系。到最后主角也没有改变什么，但能确实感觉到每一组司机和火车人偶之间关系微妙细致的差别。剧本对情绪的把握上，也就不会按照黄油的传统节奏，虽然朴素，但在意外的地方能打动人。
另外，他的剧本整合度都不错，不同线路展示同一件事的不同方面，彼此之间又之间经常在各种细节处发生关联。主角的选择虽然会带来不同的发展，但在某处还是会殊途同归，而不是在分线之后展开就再无联系。比如茂伸里，本篇的三条线是用三种不同的思路去救夏叶，综合起来看才能完全理解夏叶的病的原因；夏叶after和sumi after里，主角以不同的方式和不同的理由，最后都去了出云了解之前发生了什么。火车里，8620的运行方式三条线都完全不一样，针对的客群也有区别。波莱特after里主角一家去旅游坐的暖炉客车，就是只在86线里挂在8620上的暖炉车厢；奥莉薇只在86after来了御一夜，但在日日姬after里也在拉日日姬设计的餐车。这种整合度高的剧本带来的好处，就是让人感觉游戏里的世界确实是由错综复杂的关系联系起来的大量的人构成的，而不是单纯围绕着男主搭造的舞台。
茂伸和火车里涉及的那些专门知识，比如茂伸里地方神社的祭礼仪式，道具，服装，四国的乡土传说；火车里关于蒸汽机车，铁路，煤矿的那些详细描述，如果是去考据的那肯定是下了功夫的（虽然要本来就是狂热者才会选这个题材）。整个火车打下来我感觉自己都快要会开蒸汽机车了，阅读体验还挺好的。既然四国，九州都写过了，希望lose的下一作能在北海道找个有意思的题材。