首先解释一下“道”和“术”分别是什么——至少，在这个贴子里，请遵循这样的定义。
剧情的“道”，指的是对剧情的宏观构想，包括世界观，主要角色人设，剧情走向，想要表达的主旨，另外，一些构思剧情早期就想好的，一定要写的“关键剧情点”，也算是“道”。
剧情的“术”，指的是对于将上述宏观构想变成真正完成品的过程中，所填充的其他几乎所有方面，包括但不限于节奏控制，对话过渡，文本润色，场景切换，BGM，立绘，特殊演出效果等。
这样一看，是不是论“术”的内容看起来非常杂乱？为什么不讨论“道”呢？
除了1楼所说的几个原因，还有一个原因是，“道”不是一个可以供造塔者讨论的内容。作者永远会觉得自己的“道”是合理的，也永远有玩家认为作者的“道”是有问题的。对于道的讨论，一般要么是【一个人说，其他人点头附和】，要么是【大家各说各话，完全没有针对其他人的内容评价】，要么是【吵架骂街】。
为了避免这个贴子变成上述三种情况，本贴的内容尽可能减少谈“道”，会以自己造塔的过程为基础和例子，谈一些制作剧情的“术”。
再次说明：本贴包含剧透，请没有玩过并打算玩《精灵世纪少女》的玩家酌情观看。

一：节奏控制。
节奏控制，虽然按我的理解是一个非常复杂的概念，但为了简化，某种程度上可以理解为剧情内容在游戏流程中的分布情况，对于魔塔，自然就是剧情在打塔推图流程中的分布。
下图中，横轴0-100表示一个塔（或一章，一个战斗区）的游戏流程。纵轴表示剧情内容（游戏提示，商店能纯功能NPC不属于剧情文本），很多早期魔塔（包括若干自称剧情塔）的剧情分布是这样的：

如果用折线图表示游戏流程与剧情流程的关系，则是这样的：

问题很明显，剧情不畅，和游戏其他内容割裂严重，玩家很容易忘记剧情。解决方案自然是在游戏中途添加更多的剧情内容，使得分布图变成这样：

注意，添加的内容，是需要能够实际推进剧情进度的内容，而不是随便扔几个NPC。
什么叫实际推进剧情进度呢？如果添加完内容后，剧情进度折线图能变成这样：

可以说就算是添加了有意义的，能推进剧情进度的内容。
某种程度上，这需要修改自己的预定剧情安排——当然，你应该有的只是一个相对清晰的“道”，而不是每个字都写的清清楚楚的，不能修改的剧情台本。如果你有的是后者，那这个“术”就很难起作用了。
有人可能会问，为什么开局和末尾剧情的占比这么高（一个30，一个40）呢？
实际上这也是剧情节奏安排的一部分，开局和末尾的剧情一般而言属于“关键剧情点”，也就是我之前所说的“道”，这些关键剧情点，不管本身做的如何，在整个剧情流程里必须有足够的分量——无论是文本量还是演出效果。控制剧情节奏的目的，既包括了串联剧情，又包括了所谓“重头戏”的分量。如果流程中途有关键剧情点，推进进度能达到20，25的那种，则又需要另外安排剧情节奏，理论上不应该有存在【所有的剧情点都是关键剧情点】的情况。

二：对话过渡
仅从字面意思来看，似乎关于对话过渡的内容已经包含在了上述节奏控制里？不过这里我要讲的是一个更细层次的过渡，大致是用于旁白或对话的话题转换。
一般而言游戏里能看见的对话都是线性的，角色和NPC之间的对话理应是保持着某种易于理解的逻辑线——道理谁都懂，但写出来常常不是这么回事。有的时候我们需要在一段对话（同时刻，同场景，同人物）里讲两件以上的事情，应该怎么安排对话呢？
仅仅这样讲是讲不清楚的，直接说例子。
在第三章接近末尾时，主角通过亚特兰哨所内的传送水晶与水族精灵王瓦波伊对话的剧情。
这是本章的关键剧情点之一，一开始就想好必须要有的场景。
1. 我要写的“道”。
在这段剧情中我需要写出三个主要内容：1. 让主角看见瓦波伊为自己和自己的同伴设计的不同道路。2. 让主角提出自己近来对一些事情的疑问。3. 描述瓦波伊对主角行动的掌握度。
2. 拍脑袋的实现方式。
有什么可想的，直接123写下来就完事了。
3. 问题和解决办法。
首先，上面三个内容之间是有顺序关系的，123直接写是逻辑不顺的。
由于这次对话是主角发起的，所以第一次发问的一定得是主角，2要先写；在这次对话后，主角下定决心逃离，逃离的原因是无法接受瓦波伊设计的道路，所以1最后写。最终顺序是231。
下面看每段之间是如何过渡的，以2和3之间为例。

瓦波伊：……停止？最好的朋友？……
瓦波伊：爱丽丝，本来，我是要把某件事……
瓦波伊：你，和岸上那帮人类有联系，没错吧？
这三句话，完成了两个话题（2到3）之间的过渡。
最重要的是第一句，重复之前主角所说的话里的，与下一个话题有关的关键词，达到过渡的目的。
多说一句，重复关键词还有一个好处，就是让玩家更有可能记住之前话题的重点。
比如如下对话：

这段对话中，主角两次重复对方言语中的关键词，完成了过渡，并让玩家可以较快抓住此处讨论话题的重点。
做对话过渡的目的，既包括让对话更加顺畅，也包括让玩家快速进入对话状态，沿着作者的规划理解剧情。

在对话过渡下的另一个议题，是旁白和对话之间的过渡。
旁白的常见使用场景：背景和世界观介绍（从前有一块大陆——），大到很难用实际的角色演出描述的时空变换（十年后——），非语言描写（xx用xx蹭了蹭xx——）等。这里要说的是前两种场景下，对话和旁白的过渡。
（为啥不说第三种呢，因为我自己的塔里完全没有第三种使用场景。）
在我个人的实践中，前两种情况下，使用的旁白经常是一体的，也就是一段旁白同时完成了背景介绍和时空转换。
旁白本身介绍是由大到小，从大陆到xx城再到人物什么的，这都算容易。这里主要说的是旁白到剧情场景的切换。
来一个例子。
第三章末尾到第四章开头，需要一段过渡性旁白，然后第四章开场就需要写主角在城市内见到一名未来的重要角色（露米诺斯）的对话场景。
1. 我要写的“道”。
我需要介绍新的大陆的一个大概背景，然后是新的城市，再写主角在这里将要开始做的事情。
除此之外，我需要过渡，顺畅的到达见到重要角色及发生重要对话的场景。
2. 拍脑袋的实现方式。
以下是旁白：

为了过渡，在旁白的最后加一句【在特莱敏，爱丽丝，见到了一个人。】
然后就开始角色与几个NPC（其中包含“这个人”露米诺斯）的对话场景。
3. 问题和解决办法。
……什么？没有问题？那可能是我的背景交代不清。
这个人（露米诺斯）虽然是个重要角色，但在第四章开头的阶段还远不足够能表现出重要性。
如果使用上述这句增加的过渡性旁白，给玩家的感觉是【这个人在接下来的场景里，马上就要对角色产生巨大的影响了】，这和意图是违背的。
既然不能用这句旁白，该怎么做呢？
我用的手段是，增加了一个与上述已有旁白可以良好衔接的，纯粹用来过渡的场景。


换句话说，这个解决方案，不是修改旁白来适配场景，而是新增场景来配合旁白。
当然，大多数情况下，修改旁白比新做场景容易百倍，但对于确实不容易修改旁白的情况下，新增场景是一个值得考虑的选项。

三：文本润色。
讲到这个话题，我也不得不开始“露怯”了，因为有很多真正以剧情见长的造塔者，他们的文笔本身，就是他们的“道”。
所以我在这个话题上能讲的，也就是【如何为一个干瘪的文本添加一点色彩和趣味】，能说的，可能就是一些常见的，甚至是老生常谈的经验。
Ⅰ. 让对话符合人物性格。
一个笑话：
路人甲：我看了看天。
诗人乙：我四十五度角仰望天空泪流满面。
虽然第二句是废话，但起码更让玩家相信说这句话的人有个额外的标签。
某种程度上，【让对话符合人物性格】的其中一种实现方式就是【让人物多说点废话】，废话本来在***常语言里就是极多的。
例子：
第四章开局，第一天晚上，主角来到西城调查其他金族精灵的线索，遇上了几个工具NPC。
1. 我要写的“道”。
这段内容中，我需要写的是，主角向一般路人调查线索无果，后续离开之时遇上一个诡异的小鬼，blabla……
2. 拍脑袋的实现方式。
（1）主角遇上一个NPC，问：你见到过一个金族精灵吗？答：没有。然后主角离开，遇上小鬼。
（2）主角遇上三个NPC，分别问：你见到过一个金族精灵吗？答：没有。然后主角离开，遇上小鬼。
3. 问题和解决办法。
其实上面那两个方式，哪怕拍脑袋也不应该想成这个样子……
首先，金族精灵的消息是不愿意让别人知道的，主角不想直接提，就算提了，也不想表现自己很在意这个消息。
其次，NPC自己也是有背景的，虽然干的是工具人的活，但不能长得太像工具人。
解决办法，自然是给3个NPC加上点其他的设定，而且主角询问的方式也做成不一样的：
一个是不想搭理女性精灵的bunny，主角刚想问问题就被赶走；
一个是梦魇使者，没聊几句就试图反向从主角那里套取情报；
一个是占卜师，江湖骗子。
同样是满足了【主角调查情报无果】，现在这样做起码能让玩家更容易相信，这里很难调查到情报。

Ⅱ. 增加对话双方互动，降低对话的信息密度，同时控制逻辑线。
实际上这段的内容之前有所提及，包括了之前的【多说点废话】和【对话过渡】的一些内容，之所以再讲一遍是因为真的很重要，相当多的魔塔都是在一段对话里一股脑地灌设定，别人我不知道，我自己是下一秒就忘了。
上面提到需要让人物多说点废话，除了可以表现人物性格外，还可以降低信息密度，以让玩家容易理解对话间的逻辑关系，以及易于记住一些重要的背景信息。
直接举例子吧。
第二章开头，主角来到神尾家，听神尾讲了很多事情，包括维德尔城的，包括荒地的，包括精灵的……事情太多，但都很重要。
1. 我要说的“道”
让神尾向主角介绍三个方面的事情，这些事情将成为主角在此之后的行动的合理动机，所以无论主角还是玩家，对这几个方面的事情有所了解都是必要的。
2. 拍脑袋的实现方式。
让神尾一口气全说完就完事了。
3. 问题和解决办法。
一口气全说完，玩家几乎一定记不住。另一个问题是，很难给出一个让神尾一口气全说完的理由——神尾又不认识主角，非亲非故，为何这么浪费口舌？
我的解决办法，就是用一些方式简单的分割对话，同时增加互动，让神尾逐渐说出三个方面的信息。

先说出关于精灵领地的最重要信息“领地被毁”，然后短暂切换场景（其实就是屏幕一黑，然后主角和神尾落座）。
切换场景的目的，就是一个停顿，让玩家有时间消化领地被毁这个信息。

这段里，神尾每说几句，都会有一些额外的内容出现，像主角的心理活动，发愣被对方注意到什么的，其实都是废话，为的就是降低信息密度。


这里，基本上与介绍重要信息无关——大部分都是废话。
但是，这些内容，强化了神尾的性格，又可以降低信息密度。
同时作为过渡内容，介绍了主角未来可以进行的行动。
别人我不知道，我作为玩家的时候，基本上记不住任何信息轰炸（指大段的信息灌输），所以我自己写对话的时候，会添加许多的废话——这种废话是我编写的对话的“呼吸”。
这里介绍一个我编写对话时的常用做法：写对话时，口中默念双方的对话。有时看起来没问题的文字，从口中念出来就是不对劲，这时应该遵循口中念出来的感觉去修改对话。我甚至猜测，很多信息量太大的，玩家看完转眼就忘的对话，都是作者没有自己念过的。

Ⅲ. 梗
毫无疑问，玩梗是能增加文本趣味性的。
有人可能觉得：玩梗？太简单了吧？满大街的带剧情的塔10个有9个在玩梗。
必须要说的是，我是一个十分不喜欢在玩别人的塔时看见梗的玩家，因为以我的口味来说，大部分塔里见到的梗都过于明显，过于生硬了。
不过，反过来说，当玩家时我会觉得别人玩的梗明显到尴尬，但当造塔者的时候，我一样会玩梗，所谓造塔者的心态和玩家的心态天差地别吧。
为了让自己玩的梗不至于把自己恶心到，我自己玩梗有2个条件：
（1）梗要足够小众。
不是说在你和你的魔塔圈内好友之间的梗就算小众，而是小众到在你的圈子内可能只有一两个人知道的，和魔塔不一定有关系的梗。
梗的来源，可以是你看过的电影，动画，书，玩过的其他游戏等——的确其他这些东西可能并不小众，但当写出这些梗时，玩家第一眼看不出这是在玩梗的，才算小众。
（2）梗要和整个世界观尽可能融合，融合到看不出来。
某种程度上，我在看其他塔里的梗感觉到尴尬的原因就是，梗太“硬”了。各种魔塔的书架，算是硬梗的重灾区。
如何把梗和世界观融合呢？我的手段是，把梗作为一个真正的故事，融入主线剧情来创作。比如第四章欧沃公馆的故事，其本身就是一堆梗的集合，大致包括了《冒险岛》，《闪灵》，《鲁邦三世》，《cookie★★★》。具体哪个是哪个就不说了。
但为了玩这么多的梗，其铺垫也是所有故事里最多的，从旅馆的报纸，到西城的酒馆，到装备店的装备，都在铺垫这个故事。另一方面，相对于每个梗对应的原版故事，公馆的故事进行了大幅度的改编，改编到几乎看不出原本故事的影子。
实际上，我在想这个故事的时候，是以这些原版中的一个意象（比如数字237，克拉莉斯，阳炎华尔兹）开始，展开自己的联想，写的这么一个故事，这样写的时候，不会被原版的故事限制思路，更不容易落入剧情模仿的窠臼——当然实际上这个故事还是老套，这就是我自身“道”上的问题了。
除此之外，我还有一个玩梗的手段：以自己的世界观出发，自己为自己造梗。
比如，书架一般而言是用于填充世界观的，但我希望给这个世界观添加一点梗——不要硬梗。
在满足之前梗的2个条件后，我会试图给书之间增加一点联系，这样，这种联系就变成了世界观内原生的梗。
举例子吧，第一章和第二章，主角处于一种对精灵族一无所知的阶段，只知道自己是精灵，周围都是人类。主角需要知道一些关于精灵的事情（也需要让玩家知道这个世界观里对于精灵的设定）。
1. 我要写的“道”。
在斯蒂兰大陆，主角所接触的其他人里，对于精灵几乎没有了解。能获取一些精灵族相关知识的方式，只有书了。所以，我需要做一些书，让主角了解一些精灵的背景。
2. 拍脑袋的实现方式。
主角在初始地（诺瓦镇）的镇长家中读到了一本书，里面详细介绍了精灵族的每个种族，当今现状，元素石等信息，然后主角全都记下来了，后续像是把这本书背下来一般到处使用。
3. 问题和解决办法。
这样一本精灵全百科不适合存在于诺瓦镇这个偏僻小地，而主角也不可能记得住这么详细的东西。
我的办法是，让书的知识逐步成长，让主角在读到后面的书时逐步否定前面的书的一些问题。
首先在诺瓦镇读到的书：

之后在维德尔城，神尾家读到的内容：

最后在遗迹里读到的内容：

内容逐渐详细，书之间产生了内在联系，后一本书部分否定前一本书。达到了自己造梗的目的。
（好吧，可能在很多人眼里这不是梗，只是填充世界观的内容。但哪怕填充世界观，也填充的稍微有意思一点吧。）