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唐诗的基本格式

一、仄起句式
　　A:　仄仄仄平平（仄起平收）
　　B:　仄仄平平仄（仄起仄收）

　　二、平起句式
　　A:　平平仄仄平（平起平收）
　　B:　平平平仄仄（平起仄收）

　　例：
　　一、仄起句式
　　A:首句不入韵的（仄起仄收）　　　　　《春望》
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　国破山河在
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　城春草木深
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　　　感时花溅泪
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　恨别鸟惊心
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　烽火连三月
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　家书抵万金
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　　　白头搔更短
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　浑欲不胜簪

　　B:首句入韵的（仄起平收）　　　　《塞下曲其三》
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　骏马似锋飙
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　鸣鞭出渭桥
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　　　弯弓辞汉月
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　插羽破天骄
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　阵解星芒尽
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　营空海雾消
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　　　功成画麟阁
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　独有霍嫖姚

　　二、平起句式
　　A:首句不入韵的（平起仄收）　　《赋得古原草送别》
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　　　离离原上草
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　一岁一枯荣
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　野火烧不尽
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　春风吹又生
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　　　远方侵古道
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　晴翠接荒城
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　又送王孙去
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　萋萋满别情

　　B:首句入韵的（平起平收）　　　　　《北青萝》
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　残阳西入崦
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　茅屋孤僧
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　落叶人何在
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　寒云路几层
　　平平平仄仄　　　　　　　　　　　　独敲初野磬
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　闲依一枝藤
　　仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　世界微尘里
　　平平仄仄平　　　　　　　　　　　　吾宁爱与憎

　　注：以首句不入韵为正格。

附：唐七律平仄基本格式：

　　一、平起式
　　A:　平平仄仄仄平平（平起平收）
　　B:　平平仄仄平平仄（平起仄收）

　　二、仄起式
　　A:　仄仄平平仄仄平（仄起平收）
　　B:　仄仄平平平仄仄（仄起仄收）

　　例：
　　一、平起式
　　A:首句入韵的（平起平收）　　　《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中函》
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　汀洲无浪复无烟
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　楚客相思盖渺然
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　汉口夕阳斜渡乌
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　洞庭秋水远连天
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　孤城背岭寒吹角
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　独戍临江夜泊船
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　贾谊上书忧汉室
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　长沙谪去古今怜

　　B:首句不入韵（平起仄收）　　　　　　　　《客至》
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　舍南舍北皆春水
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　但见群鸥日日来
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　花径不曾缘客扫
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　蓬门今始为君开
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　盘殄市远五兼味
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　樽酒家贫只旧
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　肯与邻翁相对饮
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　隔篱呼取尽余杯

　　二、仄起式
　　A:首句入韵的（仄起平收）　　　　　　　《别舍弟宗一》
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　零落残魂信黯然
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　双垂泪别越江边
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　一身去国六千里
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　万死投荒十二年
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　桂岭瘴来云似墨
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　洞庭春尽水如天
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　欲知此后相思梦
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　常在荆门郢树烟

　　B:首句不入韵的（仄起仄收）　　《再受连州至衡阳酬柳柳州赠别》
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　去过十年同赴召
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　渡江千里又分歧
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　重临事异黄函相
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　三黜名惭柳士师
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　归目并随回雁尽
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　愁肠正遇断猿时
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　桂江东过连山下
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　相见长吟有所思

　　注：以首句入韵为正格。

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1楼2005-03-15 10:23回复

近体乐府

先秦时期，诗都是配合乐曲吟唱的歌辞(词)，所以诗即是歌。从其意义来命名，称为诗；从其声音来命名，称为歌。不配合音乐而清唱的，称为"徒歌"，或曰"但歌"。汉武帝建置乐府以后，合乐吟唱的诗称为"乐府歌辞"，或曰"曲辞"。后世简称"乐府"。从此以后，"诗"成为一种不配合音乐的文学形式的名词，与"歌"或"乐府"分了家。

魏晋以后，诗人主要是作诗，也为乐曲配词，到了唐代，古代的乐曲早已失传，或者不流行了，诗人们虽然仍用乐府旧题目作歌词，事实上已不能吟唱。这时候，"乐府"几乎已成为一种诗体的名词，与音乐无关，于是就出现了"乐府诗"这个名称。初唐诗人所作"饮马长城窟"、"东门行"、"燕歌行"等等，都是沿用古代乐府题目(曲名)拟作的歌辞，事实上是乐府诗。而不是乐府，因为它们都无乐谱可唱。

盛唐诗人运用乐府诗体，写了许多反映新的社会现实的诗，但他们不用乐府旧题，而自己创造新的题目，例如杜哺的"兵车行"、"丽人行"和"三吏""三别"等，这一类的诗，称为"新题乐府"。后来，白居易就简化为"新乐府"。新乐府也还是一种诗体，而不是乐府。这是一个很突出的现象：唐代诗人集中的所谓"乐府"，几乎全不是乐府，而是乐府诗。有许多真正配合音乐而写的绝句和五七言诗，例如"凉州词"、"簇拍陆州"、"乐世"、"河满子"等，却从来不被目为乐府，而隶属于绝句或长短句。

北宋人把《花间集》、《尊前集》这一类的曲子词称为乐府，这是给乐府这个名词恢复了本义。晏几道把他自己的词集定名为《小山乐府》，这是"曲子词"以后的词的第一个正名，欧阳修的词集标名为"近体乐府"，这是对晏几道的定名作了修正。他大概以为旧体乐府都是诗，形式和长短句的词不同，故定名"近体乐府"。以资区别。但是，宋本《欧阳文忠公近体乐府》第一卷中有"乐语"和"长短句"两个类目。"乐语"不是曲子词，而"长短句"则是曲子词。由此看来，欧阳修本人似乎还以"长短句"为词的正名，而"近体乐府"则为包括"乐语"在内的一切当代曲词的通称。到南宋时，周必大编定自己的词集，取名曰《平园近体乐府》。这时候，"近体乐府"才成为专指词的名词。

但是，"近体"的"近"字，是一个有限度的时间概念。宋代人所谓"近体"，到了元明，已经不是"近体"而成为古体了。元人宋褧的词集名曰《燕石近体乐府》，明代夏言的词集名曰《桂渊近体乐府》，这都是盲从了宋人，没想到元代的近体乐府，应当是北曲；而明代的近体乐府，应当是南曲。词已不是新兴歌词形式，怎么还能说是"近体乐府"呢？

我们应当说，"近体乐府"是北宋人给词的定名，当时"词"这个名称还未确立，所以不能说"近体乐府"是词的别名。

4楼2005-03-15 10:24

建安诗

建安是汉朝最后一个皇帝汉献帝刘协的年号，当时的国政已经持于曹操之手，而文学上的建安时期比建安这个年号所存在的时间前后各长二十年。

建安时代，上承《诗经》、《楚辞》，成为我国古代诗歌史上一个新的高峰，诗歌的特点是清峻、通脱、华丽、壮大、慷慨激昂。建安时代的五言诗涌腾，打破了汉代诗坛四百年沉寂的局面，五言诗从此兴盛，七言诗从此初步奠定基础。

建安时代的主要作家有三曹和建安七子等，他们都生活在北方的魏王朝中。三曹指曹操、曹丕、曹植父子，曹操诗的特点是深沉古直，气韵沉雄，他的诗今存二十余首，都是乐府。一部分是描写汉末战乱和人民的苦难，如《蒿里行》、《苦寒行》、《却东西门行》；另一部分表现他自己的政治主张，如《短歌行》、《龟虽寿》、《观沧海》等，《诗评》曰：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄”。

曹丕诗风格纤弱，他的《燕歌行》是现存最早最完整的一首七言诗，写景抒情都很细腻，诗逐句押韵，说明这一时代的七言形式尚未成熟。

曹植的诗慷慨活泼，词藻丰富华美，骨气奇高，词采华茂，《名都篇》、《白马篇》、《赠白马王彪》、《美女篇》、《洛神赋》、《野田黄雀行》都是他的名作，《诗评》曰：“曹子建如三河少年，风流自赏”。

建安七子指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢；其中孔融年龄最大，仅存诗七首；王粲的成就最高，诗赋都很出色；陈琳、阮瑀除诗歌外还擅长公牍文书；刘桢的五言诗在当时名气很大；徐干的情诗写得很好；应瑒的诗较为平淡。　　

《建安诗三百首评注》选择了建安时代流传下来的三百首诗，建安文学多是文人诗，它的语言较之《诗经》和《古诗十九首》都更难懂，《建安诗三百首评注》对所选的诗歌都加以评点和详细的注释，有助于读者的阅读和理解。

8楼2005-03-15 10:26

外国的诗歌类别

1、史诗
　　古代民间文学的一种体裁，一种特殊的叙事诗，产生于人类的童年时代，具有“以自己民族的有着重大意义的历史事件为主要题材，以人们爱戴的英雄为主要人物，除了真实的历史事件外，还夹杂着神话传说”等等的特点。如《荷马史诗》。

2、十四行诗
　　欧洲的一种抒情诗，音译为“商籁体”。本是中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小的诗歌，其格式由两部分组成：前一部分是两节四行诗，后一部分是两节三行诗，共十四行。首创者据说是意大利“西西里诗派”主要诗人连蒂尼。到十四世纪下半期，意大利另一位诗人彼特拉克，继承“西西里诗派”的传统，创造了一种十四行诗的新体“彼特拉克”体，使十四行诗更臻于完美。

3、悬诗
　　中古阿拉伯文学蒙昧时期七首著名长诗的总称。得名是因为：阿拉伯是个爱好诗歌的民族，主要的文学形式是诗歌。在公元五世纪时，每年在麦加都要举行集市活动，各部落诗人赶来朗诵他们的诗，并进行比赛，优胜者的诗抄在麻布上悬挂起来，称做“悬诗”。其形式都工整的格律诗。

4、俳句
　　日本古典短诗，原称“俳谐”。是日本中古后期发展起来的民众诗，形式为每首三行，各行的音节数为5、7、5（指日语，译成汉语则不同），共17个音节，不押韵脚。表现刹那间的感受是它的主要内容。多用比喻和象征手法；语言隽永凝炼，便于记忆和流传。

5、鲁拜诗
　　中古波斯诗歌中常用的一种诗体，原意为“四行诗”。是伊朗的传统诗体，第一、二、四行押韵，第三行一般不押韵，类似于中国的绝句。

9楼2005-03-15 10:26

几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
　　　　　　　　　　　　　△
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　　　　　　　　　　　　△
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　　　　　　　　　　　　△

月夜忆舍弟（八庚）

[唐]杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。
　　　△　　　　　△
露从今夜白，月是故乡明。
　　　　　　　　　△
有弟皆分散，无家问死生。
　　　　　　　　　△
寄书长不达，况乃未休兵！
　　　　　　　　　△

送赵都督赴代州（九青）

[唐]王维

天官动将星，汉城柳条青。　
　　　△　　　　　△　
万里鸣刁斗，三军出井陉。　
　　　　　　　　　△　
忘身辞凤阙，报国取龙庭④。
　　　　　　　　　△　
岂学书生辈，窗间老一经！　
　　　　　　　　　△　

咏煤炭（十二侵）

[明]于谦

凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
　　　　　△　　　　　　　△
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
　　　　　　　　　　　　　△
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
　　　　　　　　　　　　　△
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
　　　　　　　　　　　　　△

五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句
押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这
种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举
两个例子：
　

清明

[唐]杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
　　　　　△　　　　　　　△
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
　　　　　　　　　　　　　△

山园小梅

[宋]林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
　　　　　△　　　　　　　△
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
　　　　　　　　　　　　　△
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。
　　　　　　　　　　　　　△
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
　　　　　　　　　　　　　△

这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的
“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句
用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也
写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，
只要朗诵起来谐和，都是可以的。
━━━━━━━━━━━
①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。　②刘长卿、白居易、韩偓等
人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。　③我们有意识地举
一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼
与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。　④杨炯《从军
行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙
城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。

12楼2005-03-15 10:27

词　韵

关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声
分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而
定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和前面所述
古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考①。

(甲)平上去声十四部
　　⑴平声东冬，上声董肿，去声送宋。
　　⑵平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
　　⑶平声支微齐，又灰半②；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、
队半。
　　⑷平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。
　　⑸平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
　　⑹平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
　　⑺平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
　　⑻平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。
　　⑼平声歌，上声哿，去声箇。
　　⑽平声麻，又佳半；上声马；去声禡，又卦半。
　　⑾平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。
　　⑿平声尤，上声有，去声宥。
　　⒀平声侵，上声寝，去声沁。
　　⒁平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

(乙)入声五部
　　⑴屋沃。
　　⑵觉药。
　　⑶质物锡职缉。
　　⑷物月曷黠屑叶。
　　⑸合洽。

这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部
早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发
展的原因，也有方言的影响。

入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、
《念奴娇》等。

平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定
用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。

只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
━━━━━━━━━━━
①戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即律诗的韵
及古体诗⑴中所讲的诗韵），以归一律。　②具体的字详见《诗韵举要》。下
同。

13楼2005-03-15 10:27

律诗的平仄(2)

在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄
平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也
可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第
三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情
况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。
　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。例如：

月　夜

[唐]杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看②。
　　　　·　　　　　·　　
遥怜小儿女，未解忆长安。　
　　　　　　　　·　　　　
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。　
　　　　·　　　·　　　　
何时倚虚幌，双照泪痕干！　

一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”
了。
　　这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：
　

渡荆门送别

[唐]李白

渡远荆门外，来从楚国游。
　　　　　　　　　·　　
山随平野尽，江入大荒流。
　　　　　　　·　　　　
月下飞天镜，云生结海楼。
·　　　　　　　·　　　
仍怜故乡水，万里送行舟。

山中寡妇

[唐]杜荀鹤

夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。　
　　　　　　　　　　　　　·　　　
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。　
　·　　　·　　　　　　　　　　　
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。
　　　　　　　　　·　　　·　　　
任是深山更深处，也应无计避征徭④！

六拗　救

　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风
式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平
平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就
跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前
面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面
该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。
下面的三种情况是比较常见的：
　　⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，
以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”
换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
　　⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄
声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，
（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄
平”。这是对句相救。
　　⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄
声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有
不同。
　　诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又
构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。

宿五松山下荀媪家

[唐]李白

我宿五松下，寂寥无所欢。　
　·　　　　·　　　　　　
田家秋作苦，邻女夜春寒。　
　　　·　　　　　　　　　
跪进雕胡饭，月光明素盘。　
　　　　　　·　　　　　　
令人渐漂母，三谢不能餐⑤。
　　　　　　　　·　　　　

第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句
的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但
它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。

天末怀李白

[唐]杜甫

凉风起天末，君子意如何？　
　　　　·　　　　　　　　
鸿雁几时到？江湖秋水多。　
文章憎命达，魑魅喜人过⑥。
　　　　·　　　　　　　　
应共冤魂语，投诗赠汨罗！　
　　　　　　　　　·　　　

16楼2005-03-15 10:28

“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看，第四字并不一定“分明”；
又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”
这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是
了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。

八古风式的律诗

　　在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全工整。例如：

黄鹤楼

[唐]崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
·　　　　·　　　　　　　·　　
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　··　·　　　　　　　　　　　
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　··　　　　　　　　　　　　
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
·　　　　　　　　　　　　　　　

这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起
式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng ），第六字应该
是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声
而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。
当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，
根本不产生应该不应该的问题。
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：

崔氏东山草堂

[唐]杜甫

爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。　
　　·　　　　　　　　　　　　　　
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。　
　　　·　　　　··　　　　　　　
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。　
　··　·　·　　　　　　　　　　
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠⑦。
　　　　　·　　　　　　　　　　　

作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧，
第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应用平而用仄（“磬”），
第四句第三四两字应平而用仄(“更见”)，第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。
第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句
的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）。除了字数、韵脚、对仗
象律诗以外⑨，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：

寿星院寒碧轩

[宋]苏轼

清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。　
　　··　　　　　　　···　　　
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。　
　　　··　　　　　·　　　　　　
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。　
·　　　　·　　　　　　　　　　　
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥⑩？
　　··　　·　　　··　　　　　

这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的
感觉。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量，第六字应平而用
仄（“尺”字古属入声）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量，第
三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句
如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第
六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，
第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用（“林”）。第八句如
果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），
第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规
则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，
更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。
　　古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗
体的人是很少的。
━━━━━━━━━━━
①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式，可见它是正规的格
式。　②鄜，读如夫，平声。看读如刊，平声。　③本诗名一作《时世行赠田
妇》。旋，去声。　④更，去声。　⑤令，平声。漂，去声。　⑦过，平声。
⑦为，去声。　⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式，国为那种格式第三
字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄志声（入声）。　⑨“芹”字今
入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。　⑩为，去声。

18楼2005-03-15 10:28

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。　
·　··　　　　　　　　　·　　　
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。　
　·　　　　　　　　　·　　　　　
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。　
　　　·　　·　·　　　··　　　
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕——⑽。
　　　　　　　　　　·　　　　　　

　　首联对仗，首句不入韵。

四尾联对仗

　　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于
作结束语的。
　　但是，也有少数的例外。例如：

闻官军收河南河北

[唐]杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　
　　·　　　·　　　　　　　　　　
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂——⑾！
　　　　　　　　　　　　　·　　　
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　
··　　　　　　　　·　　　　　　
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。　
·　　·　　·　　　　　　·　　　

这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。

五少于两联的对仗

　　律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。
这样，就只剩下一联对仗了。
　　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联——⒀。例如：

塞下曲

[唐]李白

五月天山雪，无花只有寒。　
　·　　·　　　　　　　　
笛中闻折柳，春色未曾看。　
·　　·　　　·　　　　　
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　
　　　　　　　　　·　　　
愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。
　　　　　　·　　　　　　

与诸子登岘山

[唐]孟浩然

人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
　　　　·　　　·　　　
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
　·　　　　　　　·　　
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
　　　　　　·　　　　　

六长律的对仗

　　长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一
律用对仗。例如：

守睢阳诗

[唐]张巡

接战春来苦，孤城日渐危。　
·　　　　　　　·　　　　
合围侔月晕，分守若鱼丽。　
　　　·　　　　·　　　　
屡厌黄尘起，时将白羽麾。　
　　　　　　　　·　　　　
裹创犹出阵，饮血更登陴。　
　　　·　　　·　　　　　
忠信应难敌，坚贞谅不移。　
　　　　·　　　　·　　　
无人报天子，心计欲何施⒂！
　　　　　　　　·　　　　

学诸进士作精卫衔石填海

[唐]韩愈

鸟有偿冤者，终年抱寸诚。　
口衔山石细，心望海波平。　
　　　·　　　　　　　　　
渺渺功难见，区区命已轻。　
人皆讥造次，我独赏专精。　
　　　　　　　·　　　　　
岂计休无日，惟应尽此生⒃。
　　　　·　　　　　　　　
何惭刺客传，不著报仇名！　
　　　·　　·　　　　　　

七对仗的讲究

　　律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
　　⑴工对　凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小
类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天
地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的：
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
　　句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草
木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也
算工整了。
　　在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》
（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁
臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天
连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，
都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对

20楼2005-03-15 10:28

常用词谱五十例（一）

〖索引〗

1、十六字令16字 2、捣练子27字 3、忆江南27字 4、忆王孙31字 5、如梦令33字
6、乌夜啼36字 7、长相思36字 8、生查子40字 9、浣溪沙42字 10、菩萨蛮44字

本词谱使用符号说明：

用字平声仄声可平可仄压平声韵压仄声韵
标记符号 ○ ● ◎ △ ▲

--------------------------------------------------------------------------------

十六字令
词例：〔元〕周晴川
眠，
△，
月影穿窗白玉钱。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
无人弄，
◎ ◎ ●，
移过枕函边。
◎ ● ● ○ △。

　

说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。

捣练子
词例：〔南唐〕李煜
深院静，
○ ● ●，
小庭空，
● ○ △，
断续寒砧断续风。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
无奈夜长人不寐，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
数声和月到帘栊。
◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。

　

说明：《捣练子》又称《捣练子令》，单调廿七字，三平韵。

忆江南
词例：〔唐〕白居易
江南好，
○ ◎ ●，
风景旧曾谙。
◎ ● ● ○ △。
日出江花红胜火，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
春来江水绿如蓝。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
能不忆江南？
◎ ● ● ○ △。

　

说明：《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。

忆王孙
词例：〔宋〕李重元
萋萋芳草忆王孙，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
柳外楼高空断魂。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
杜宇声声不忍闻。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
欲黄昏，
● ○ △，
雨打梨花深闭门。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。

　

说明：《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。

如梦令
词例：〔宋〕秦观
遥夜月明如水，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
风紧驿亭深闭。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
梦破鼠窥灯，
◎ ● ● ○ ○，
霜送晓寒侵被。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
无寐！
○ ▲，
无寐！
○ ▲。
门外马嘶人起。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。

　

说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

乌夜啼
词例：〔南唐〕李煜
无言独上西楼，
◎ ○ ◎ ● ○ △，
月如钩。
● ○ △。
寂寞梧桐深院、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
锁清秋。
● ○ △。

剪不断，
◎ ◎ ●，
理还乱，
◎ ○ ●，
是离愁。
● ○ △。
别是一般滋味、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
在心头。
● ○ △。
　

说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

长相思
词例：〔唐〕白居易
汴水流，
◎ ◎ △，
泗水流，
● ◎ △，
流到瓜洲古渡头。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
吴山点点愁。
◎ ○ ◎ ● △。

思悠悠，
◎ ◎ △，
恨悠悠，
● ◎ △，
恨到归时方始休。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
月明人倚楼。
◎ ○ ◎ ● △。
　

说明：又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》，双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。

生查子
词例：〔唐〕白居易
昨宵醉里行，
◎ ○ ◎ ● ○，
山吐三更月。
◎ ● ○ ○ ▲。
不见可怜人，
◎ ● ● ○ ○，
一夜头如雪。
◎ ● ○ ○ ▲。

今宵醉里归，
◎ ○ ◎ ● ○，
明月关山笛。
◎ ● ○ ○ ▲。
收拾锦囊诗，
◎ ● ● ○ ○，
要寄扬雄宅。
◎ ● ○ ○ ▲。

　

说明：又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。

浣溪沙
词例：〔清〕纳兰容若
谁道飘零不可怜？
◎ ● ○ ○ ● ● △。
旧游时节好花天，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
断肠人去自今年！
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

一片晕红才着雨，
◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
几丝柔柳乍和烟，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
倩魂销尽夕阳前，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

　

说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

菩萨蛮
词例：〔唐〕李白
平林漠漠烟如织，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
寒山一带伤心碧。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
暝色入高楼，
◎ ● ● ○ △，
有人楼上愁。
◎ ○ ◎ ● △。

玉阶空伫立，
◎ ○ ○ ● ▲，
宿鸟归飞急，
◎ ● ○ ○ ▲。
何处是归程，
◎ ● ● ○ △，
长亭连短亭。
◎ ○ ◎ ● △。
　

说明：又名《子夜歌》，双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，平仄换韵，方式是“甲乙丙丁”。

23楼2005-03-15 10:29

常用词谱五十例（三）

〖索引〗21、醉花阴52字 22、浪淘沙54字 23、鹧鸪天55字 24、南乡子56字 25、鹊桥仙56字
26、虞美人56字 27、玉楼春56字 28、小重山58字 29、踏莎行58字 30、临江仙60字

本词谱使用符号说明：

用字平声仄声可平可仄压平声韵压仄声韵
标记符号 ○ ● ◎ △ ▲

--------------------------------------------------------------------------------

醉花阴
词例：〔宋〕李清照
薄雾浓云愁永昼，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
瑞脑销金兽。
◎ ● ○ ○ ▲。
佳节又重阳，
◎ ● ● ○ ○，
宝枕纱厨，
◎ ● ○ ○，
昨夜凉初透。
◎ ● ○ ○ ▲。

东篱把酒黄昏后，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
有暗香盈袖。
◎ ● ○ ○ ▲。
莫道不销魂，
◎ ● ● ○ ○，
帘卷西风，
◎ ● ○ ○，
人比黄花瘦。
◎ ● ○ ○ ▲。

　

说明：双调五十二字，前后阕各三仄韵，一韵到底。

浪淘沙
词例：〔南唐〕李煜
帘外雨潺潺，
◎ ● ● ○ △，
春意阑珊。
◎ ● ○ △。
罗衾不耐五更寒。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
梦里不知身是客，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
一晌贪欢。
◎ ● ○ △。

独自莫凭栏，
◎ ● ● ○ △，
无限江山。
◎ ● ○ △。
别时容易见时难。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
流水落花春去也，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
天上人间。
◎ ● ○ △。

　

说明：又名《浪淘沙令》、《卖花声》（不同于《谢池春》的别名《卖花声》）、《过龙门》，双调五十四字，前后阕各四平韵，一韵到底。

鹧鸪天
词例：〔宋〕聂胜琼
玉惨花愁出凤城，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
莲花楼下柳青青。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
尊前一唱阳关曲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
别个人人第五程。
◎ ● ○ ○ ● ● △。

寻好梦，
○ ● ●
梦难成，
● ○ △，
有谁知我此时情。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
枕前泪共阶前雨，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
隔个窗儿滴到明。
◎ ● ○ ○ ● ● △。

　

说明：又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、此调很象两首七绝相并而成，唯后阕换头处稍变。双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗，不可不知。

南乡子
词例：〔宋〕辛弃疾
何处望神州，
◎ ● ● ○ △，
满眼风光北固楼。
◎ ● ○ ○ ● ● △，
千古兴亡多少事？
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
悠悠，
○ △，
不尽长江滚滚流。
◎ ● ○ ○ ● ● △。

年少万兜鍪，
◎ ● ● ○ △，
坐断东南战未修。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
天下英雄谁敌手，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
曹刘，
○ △，
生子当如孙仲谋。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
　

说明：双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。

鹊桥仙
词例：〔宋〕秦观
纤云弄巧，
◎ ○ ◎ ●，
飞星传恨，
◎ ○ ◎ ●，
银汉迢迢暗度。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
金风玉露一相逢，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
便胜却、
● ◎ ●、
人间无数。
○ ○ ◎ ▲。

柔情似水，
◎ ○ ◎ ●，
佳期如梦，
◎ ○ ◎ ●，
忍顾鹊桥归路。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
两情若是久长时，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
又岂在、
● ◎ ●、
朝朝暮暮。
○ ○ ◎ ▲。

　

说明：又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后句首两句要求对仗。

虞美人
词例：〔南唐〕李煜

26楼2005-03-15 10:30

春花秋月何时了，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
往事知多少。
◎ ● ○ ○ ▲。
小楼昨夜又东风，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
故国不堪回首月明中。
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
　

雕栏玉砌应犹在，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
只是朱颜改。
◎ ● ○ ○ ▲。
问君能有几多愁？
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
恰似一江春水向东流。
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。

　

说明：又名《虞美人令》、《一江春水》，双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵，方式是“甲乙丙丁”

玉楼春
词例：〔宋〕宋祈

东城渐觉风光好，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
毂皱波纹迎客。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
绿杨烟外晓寒轻，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
红杏枝头春意闹。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
浮生长恨欢娱少，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
肯爱千金轻一笑。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
为君持酒劝斜阳，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
且向花间留晚照。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
　

说明：又名《木兰花》、《春晓曲》，双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

小重山
词例：〔宋〕岳飞
昨夜寒蛩不住鸣，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △，
惊回千里梦、
◎ ○ ○ ● ●，
已三更。
● ○ △。
起来独自绕街行，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
人悄悄，
○ ◎ ●，
帘外月胧明。
◎ ● ● ○ △。

白首为功名，
◎ ● ● ○ △
旧山松竹老、
◎ ○ ○ ● ●，
阻归程，
● ○ △。
欲将心事付瑶筝，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
知音少，
○ ◎ ●，
弦断有谁听？
◎ ● ● ○ △。

　

说明：又名《小冲山》、《小重山令》，双调五十八字，前后阕各四平韵，一韵到底。

踏莎行
词例：〔宋〕秦观
雾失楼台，
◎ ● ○ ○，
月迷津渡，
◎ ○ ● ▲，
桃园望断无寻处。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
可堪孤馆闭春寒，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
杜鹃声里斜阳暮。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

驿寄梅花，
◎ ● ○ ○，
鱼传尺素，
◎ ○ ● ▲，
砌成此恨无重数。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
郴江幸自绕郴山，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
为谁流下潇湘去。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

　

说明：又名《踏雪行》，双调五十八字，前后阕各三仄韵，前后阕开始两句例用对仗。

临江仙
词例：〔宋〕欧阳修
柳外轻雷池上雨，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
雨声滴碎荷声。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
小楼西角断虹明。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
阑干私倚处，
◎ ○ ○ ● ●，
遥见月华生。
◎ ● ● ○ △。

燕子飞来窥画栋，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
玉钩垂下帘旌。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
凉波不动簟纹平。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
水晶双枕畔，
◎ ○ ○ ● ●，
犹有堕钗横。
◎ ● ● ○ △。

　

说明：双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。

27楼2005-03-15 10:30

日	一	二	三	四	五	六

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